淺析中國當(dāng)代都市題材水彩畫創(chuàng)作

(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000)

淺析中國當(dāng)代都市題材水彩畫創(chuàng)作

張佩

(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院湖北武漢430000)

伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，中國的都市面貌也在不斷發(fā)生改變，越來越多的水彩畫家把關(guān)注點(diǎn)放在了都市題材上，從而涌現(xiàn)了一批符合當(dāng)代審美并且深入民心的水彩作品，我們可以發(fā)現(xiàn)都市題材的水彩作品正趨于成為當(dāng)今水彩藝術(shù)的主流。本文將對中國當(dāng)代都市題材水彩畫創(chuàng)作進(jìn)行簡要分析。

都市;題材;水彩;主流

1 都市題材水彩畫的發(fā)展歷程

水彩從西方傳入中國已經(jīng)歷了上百年的時(shí)間，在這期間，水彩畫的創(chuàng)作隊(duì)伍日漸壯大,其中以都市為題材的水彩作品屢見不鮮，大量的優(yōu)秀畫家在進(jìn)行探索和研究，將都市題材水彩畫創(chuàng)作不斷完善發(fā)展。

早期中國都市題材水彩畫的發(fā)展與中國水彩畫的歷史發(fā)展基本是同步的，自西洋水彩傳入中國到改革開放前這段時(shí)期統(tǒng)稱為早期水彩。早期的水彩畫創(chuàng)作多以輕快、透明、靈動(dòng)的效果為主，并往往以小篇幅的寫生水彩見長，這種創(chuàng)作理念持續(xù)了很長一段時(shí)間，并且讓人有了一種十分局限的思維：水彩畫不適合畫大，描繪些小景致可以大的題材就不太適宜了...早期的都市題材水彩畫給人留下的印象便是那種揮灑自如、水色淋漓的小品樣式的作品。

在“85”思潮的推動(dòng)下，西方現(xiàn)代藝術(shù)、文化思想的強(qiáng)烈沖擊下，中國水彩在此時(shí)獲得了重大革新，水彩畫家們開始嘗試著在傳統(tǒng)水彩畫技法的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，中國水彩的發(fā)展取得了卓越的進(jìn)步，以當(dāng)代都市為題材的水彩畫也借助這股創(chuàng)新之風(fēng)取得了進(jìn)步與發(fā)展。中國當(dāng)代都市題材水彩畫家們在此時(shí)敏銳捕捉時(shí)代元素,以積極態(tài)度投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。

20 世紀(jì) 90 年代中后期至今，隨著改革開放與城市化進(jìn)程不斷深入，人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，西方審美思潮不斷影響都市文化的繁榮為中國當(dāng)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作靈感。水彩畫家們的關(guān)注點(diǎn)不再只是技法材料上的突破，而是將目光投注于都市文化下的人民生活狀況。由此，中國當(dāng)代都市題材水彩畫的發(fā)展也進(jìn)入了繁榮期，都市題材水彩作品屢獲大獎(jiǎng)。

2 都市題材水彩畫的分類

都市題材大致可以分為城市人民日常生活圖景題材、城市建設(shè)題材以及城市人文關(guān)懷題材這幾類。

2.1 人民日常生活題材

以城市人民日常生活圖景為題材的代表作品有蘇軍權(quán)的《日出而作，日入而息》和陳陽輝的《午后陽光》。《日出而作，日入而息》用一種類似插畫的手法描繪了一幅人民日常生活的場景，畫中人數(shù)眾多，有賣水果、菜品的商販們，也有購買商品的市民們，將人們?nèi)粘Ｉ钪袠O尋常的一幕躍然于畫紙上，我們可以體會(huì)到作者在這一題材下想要表達(dá)的那種強(qiáng)烈的熱愛生活的情感力量。《午后陽光》描繪了一幅沐浴在午后明媚陽光下的愜意休息的人們。這一題材的作品往往反應(yīng)的是都市生活下人們于繁忙的的工作后依舊樂于抽空享受午后的陽光，自得其樂的積極生活態(tài)度。

2.2 城市建設(shè)及人文關(guān)懷題材

城市風(fēng)景作品中以城市建設(shè)為題材的作品有尹朝陽的《大鋼城印象系列-16》，畫面中的武鋼廠房霧氣彌漫，工廠的地面上現(xiàn)出幾條交錯(cuò)著的鐵軌，鐵軌上有一個(gè)小型的運(yùn)貨車在運(yùn)行著，畫面中雖沒有工人出現(xiàn)，也仍有一種煉鐵工作在如火如荼的進(jìn)行著的氛圍。反映了社會(huì)發(fā)展帶來的城市化建設(shè)浪潮，是新時(shí)代城市風(fēng)景的體現(xiàn)。此外，水彩畫藝術(shù)家柯明澤的《灣仔的暖陽》也是一幅以城市建設(shè)為題材的優(yōu)秀作品，所示畫面中營造了一種溫馨和煦的氛圍，暖陽下的灣仔大街上車水馬龍、人來人往，畫面的上半部分被各種店鋪的招牌占滿，顯示出了都市的繁華，并且生動(dòng)的描繪出了一幅城市中特有的風(fēng)景。也表現(xiàn)了作者關(guān)注并呈現(xiàn)人們詩意生活的一種人文關(guān)懷。另外沈平的《小街》用輕松明快的創(chuàng)作手法將一對父子逛農(nóng)貿(mào)市場的溫馨場面表現(xiàn)了出來，雖然這是對普通人民生活場景的描述，卻讓人感覺心中暖暖的，十分接地氣，是對“城市風(fēng)景”中普通的生活關(guān)懷，體現(xiàn)了別樣的城市人文情懷。

中國式翻轉(zhuǎn)的困境不僅僅是我們在應(yīng)用翻轉(zhuǎn)課堂的過程中出現(xiàn)了一系列的問題，更需擔(dān)憂的是解決問題的思路使我國教育改革進(jìn)退維谷。從以上兩個(gè)層面的剖析與反思中我們不難感到，優(yōu)質(zhì)教育資源短缺、教育理念知行不合一以及班級規(guī)模調(diào)整不現(xiàn)實(shí)等宏觀層面上的問題都無法在短期內(nèi)得以有效解決，但翻轉(zhuǎn)課堂“本土化”的教育實(shí)踐也不可能因此而停滯不前，那么，轉(zhuǎn)變視野和角度，探尋和摸索新的解決途徑就勢在必行，也是大勢所趨。

3 都市題材水彩畫的表現(xiàn)形式

作為水彩風(fēng)景畫的一種，“城市風(fēng)景”水彩畫的表現(xiàn)形式十分豐富，主要表現(xiàn)形式有以下幾種。

3.1 構(gòu)圖

構(gòu)圖是一個(gè)思維創(chuàng)造的步驟，是將散漫無序的景物按照自然和審美的規(guī)律重新組合成一個(gè)理想的統(tǒng)一的整體的過程，能夠最大程度地發(fā)揮“城市風(fēng)景”水彩畫作為視覺藝術(shù)所能給人帶來的視覺體驗(yàn)。構(gòu)圖表現(xiàn)形式多種多樣，不同的題材、不同的情感寄托所需要表現(xiàn)出來的氣氛各有差異，因此選擇的構(gòu)圖形式也是各不相同的。好的構(gòu)圖使得平淡的畫面更富有表現(xiàn)力。藝術(shù)家陳陽輝的《午后陽光》采用了圓形構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，將圍坐一圈的人們?nèi)齼蓛傻娜谌朐诹诉@個(gè)愜意午后的氛圍中，更加突出了生活的人情味。

3.2 色調(diào)

色調(diào)是指畫面中多樣色彩的統(tǒng)一傾向，在“城市風(fēng)景”水彩畫中一直扮演著十分重要的角色，通過色調(diào)來描繪城市的建筑特征、社會(huì)環(huán)境及人文環(huán)境特征，有利于增強(qiáng)視覺張力并賦予其新的形式意味。由于不同的自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r以及歷史文化等因素的影響，不同的城市所展現(xiàn)出來的色調(diào)也各不相同，沿江沿海地區(qū)通常擁有藍(lán)天碧海金沙灘等特色風(fēng)光，因此往往采用明快且清新的色調(diào)，而那些擁有深厚文化底蘊(yùn)的城市，更適合用灰色調(diào)來展現(xiàn)其古樸悠久的城市風(fēng)光，也可以用些鮮亮的金色、紅色等暖色調(diào)來突出其莊嚴(yán)肅穆。藝術(shù)家張玉新《松花江冬日》中，用灰白的色調(diào)描繪出了一幅松花江上白雪皚皚的景色，將這座城市冬日的沉寂與寒冷表現(xiàn)地十分貼切。

3.3 飛白

作為我國傳統(tǒng)水彩風(fēng)景畫中經(jīng)常使用的表現(xiàn)形式，飛白在“城市風(fēng)景”水彩畫中也經(jīng)常被應(yīng)用到，飛白應(yīng)用在畫面的遠(yuǎn)景中往往可以通過寥寥數(shù)筆使遠(yuǎn)景達(dá)到若隱若現(xiàn)、朦朧飄渺的視覺效果，使用于近景的刻畫中也能使畫面顯得精巧簡約且生動(dòng)。飛白通常需要使用干畫的技法，在“城市風(fēng)景”水彩畫中使用飛白，更易于表現(xiàn)出建筑物的結(jié)構(gòu)特征，留給觀畫者更多的想象空間。尹朝陽在作品《大鋼城印象系列-16》中運(yùn)用飛白的表現(xiàn)形式將鋼鐵廠房內(nèi)的鐵軌道路及廠房建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行了虛化處理，使得畫面中的近景及遠(yuǎn)景都顯得霧氣蒙蒙，使得畫面的空間延伸感加強(qiáng)了并增添了煉鐵工作進(jìn)行的氛圍，愈加的引人遐想。

4 水彩畫的創(chuàng)作及反思

從藝術(shù)發(fā)展的一般規(guī)律上講，人們的審美和品位隨著時(shí)代發(fā)展的變化而變化，因此就需要看到藝術(shù)家創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展與引領(lǐng)大眾審美走向的藝術(shù)作品，對于很多水彩畫家 來說都市生活就是自己平時(shí)的生活，他們對都市生活有著深切的感情。因此，越來越多的水彩畫家將這種情感投入到了當(dāng)代都市題材水彩畫創(chuàng)作上，催生出了很多體現(xiàn)和反映當(dāng)代都市生活的優(yōu)秀水彩作品，這些蘊(yùn)含濃烈情感的水彩作品往往在打動(dòng)大眾內(nèi)心的情感同時(shí)與之產(chǎn)生共鳴。縱觀近幾年的美術(shù)展覽，都市題材水彩畫作品屢見不鮮且大獲好評，可見這類題材作品很符合大眾審美取向。

對于畫家來說，關(guān)注自身所作出的作品會(huì)呈現(xiàn)個(gè)性化的特征。在當(dāng)今這個(gè)相對自由的時(shí)代，畫家們通過關(guān)注自我來隨性的表達(dá)自己內(nèi)心深處的情感，將人性化的一面呈現(xiàn)在作品中。 隨著都市題材水彩畫的發(fā)展，畫家們除了展示自我還更多地關(guān)注都市中生活的人們，這樣的作品符合大眾審美需求，作品中對于人性的表現(xiàn)也是大眾所需要的。

中國當(dāng)代都市題材水彩畫發(fā)展至今，通過水彩畫家們不懈的努力創(chuàng)作，產(chǎn)生了一批令人眼前一亮且順應(yīng)時(shí)代潮流的水彩作品，這其中飽含了畫家對人、對都市、對環(huán)境的深刻思考，并希望這些作品可以引起觀賞者的共鳴。

[1] 袁振藻 《中國水彩畫史》[M].上海：上海畫報(bào)出版社出版 .2006年

[2] 王宏建，袁寶林《美術(shù)概論》[M].北京高等教育美術(shù)出版社.2006年

張佩(1992-)，女，漢族，湖北孝感，(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)，水彩。