探究法治宣傳與涉案電影的融合發展

2017-12-05 10:48:13余璐

法制與社會 2017年19期

摘要本文以法治宣傳與重大案件的電影創作融合發展路徑、普法效果以及社會效應與經濟效應的結合等作為研究主要內容，并以2016年涉案電影《湄公河行動》作為范本，分析將法治宣傳的精神內涵溶于電影的表現形式，實現社會效益以及經濟效益的雙贏，為弘揚我國社會主義法治精神起到積極有效的作用。

關鍵詞法治宣傳電影司法公正社會效益法治精神

作者簡介：余璐，華東政法大學法制新聞專業。

中圖分類號：D920.4 文獻標識碼：A DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2017.07.090

《中央宣傳部、司法部關于在公民中開展法治宣傳教育的第七個五年規劃（2016-2020年）》中提出要通過深入開展法治宣傳教育，弘揚法治精神，充分發揮法治宣傳教育在全面依法治國中的基礎作用，推動全社會樹立法治意識。而在新形勢下，如何將重大案件與影視進行有機良好的互動交融以達到良好的商業效益和社會效益，實現商業和法治宣傳的雙贏將成為新的探討方向。近年來，許多重大案件都被改編成為電影、電視、小說等文學藝術，而重大案件以電影的形式搬上大熒幕面向公眾，對其作為一種法治傳播媒介和載體，在法治環境里培育大家知法守法遵法的意識，提高公民的法治意識，增強法律素質，提高法律道德等方面有著很大的研究意義。

2016年國慶檔期中，《湄公河行動》實現票房、口碑雙豐收。作為一部叫好又叫座的國產電影，《湄公河行動》引發了多方對于我國涉案電影的關注以及研究。

一、我國涉案電影中法治宣傳的現狀

法制意為法律制度，而法治則是更泛化的法律理念與思想。隨著法律制度體系的不斷完善，法治宣傳的方式也在不斷地創新，而作為重要媒介之一的電影，自然在法治宣傳中起到了重要的作用。隨著各類傳播媒介的次序登場，媒介傳播已然成為了大眾獲取法律知識的重要途徑。而電影作為最具影響力的大眾文化媒介表現形式之一，必將承擔我國法治宣傳、普法教育的責任。本文從以下幾個角度對我國涉案電影中的法治宣傳現狀進行了總結。

（一）受眾群體定位不明確

首先，涉案電影受眾可分為法律工作者和非法律工作者。法律工作者大多有專業的法律知識，具備優秀的法律素養。他們所關注的內容多為電影內容中涉及的法律問題的專業性。如果電影的內容過于娛樂化和淺顯化，法律工作者群體就會失去對它的好奇與熱情。而過于專業的法律影視節目，一般都有高度的專業性、劇情較為真實但枯燥，使得普通大眾很難對其產生觀看的動力。

其次，從內容來看，涉案電影多以案件中的暴力熱點為主，而對需要關注的群體卻缺乏挖掘。例如涉案電影要么以案件中的暴力元素為噱頭，凸顯刺激的場景，塑造高大的英雄形象，要么以警戒教育為主，還原案件，交代犯罪嫌疑人受到了的法律制裁，給出一個干癟的啟示。他們很少關注留守兒童、空巢老人、殘疾人等一類群體的內心世界，如果能從群體犯罪中推導出原因及法律制裁其正確性，才是真正的定位到了受眾，而不是為了迎合受眾群體而忽視涉案電影真正意義所在。

（二）法治傳播尺度不恰當

首先也是最重要的，價值情感的尺度把控。涉案電影中經常會涉及到一些犯罪場景，有些過于血腥和暴力被稱為限制級，有些電影也因為這些畫面而永遠上不了大屏幕。雖然國內一再有聲音提出將我國電影分級，但是因為影響面廣，評判標準的難以確定，這條路還很長。但是有些涉案電影中對于犯罪過程的描述和犯罪畫面的展現的確會對未成年人甚至成年人產生不好的影響。一個重大案件的發生必然會帶有背后的復雜情緒和不正確的價值傾向，對于三觀尚未成熟的青少年來說，往往是一種巨大的沖擊，有些極端分子因為對社會的憤怒，對人性的怨恨而產生的報復心理，如果將這種情感過于真實的在影片中大范圍的展現出來，往往會影響人們的認識判斷，這對于想要傳播法治，提高人們法律素質的電影來說，無疑是適得其反。并且任何媒介內容的出現都帶有制作者本身的主觀化傾向，只是看你如何把握主觀化的尺度，如《踏血尋梅》，這部敘述了香港轉型時期大陸移民，體力勞動者等各類底層人民的孤獨，焦慮，憎恨以及無奈，這種反省是值得思考的，丁子聰的那句“我討厭的是人”，王佳梅的那句“我想死”都會給青少年帶來巨大的沖擊，這部電影無疑是一部非常好的電影，但是對于未成年人來說，殺人分尸血流滿地的場景，價值觀的沖擊，未必不會對他們造成消極影響。

其次，內容的尺度把控。就如同公安局不會公布完整的殺人手法一樣，這些殺人手法對正常人來說是一種好奇，但是對于有些人來說未必不是犯罪的誘因和手段，電影的法治宣傳應該主要在于人性的剖析和法律的正義性，如果過于突出手段，則喧賓奪主了。并且有些電影的案例過于敏感，改編也因法律素養不夠而造成很大爭議，這樣使得人們的關注點在于劇情的不合理性而不是其表達出的情感以價值觀念。

（三）涉案電影的法律含量不足

法律就像一個巨大的游戲規則，這個游戲規則有很高的難度，涉及方方面面，因此專業性極高，也因為他的專業性，才有了人們對于他的好奇，然而這也就是電影工作人員企圖利用人們對于法律的好奇來吸引眼球的重要原因之一。但是從事電影行業的人員很少對于法律行業有很深的造詣，因此在缺乏法律素養，加上市場環境對于激烈場景沖突的要求，經常會出現我國涉案電影中有關法律的部分寥寥無幾，偶爾出現的一些法律知識也是漏洞百出，令人失望。首先是對于法律條文的理解，法律中特別法優于一般法，很多電影中則是以一般法為主而忽視了特別法的相關規定。其次，在違法犯罪的定性、量刑和判決等方面以及對于司法程序的模糊化。公檢法三家是有著明確分工的，一般公安為執行機關，也就是常說的抓人，但是對于貪污賄賂職務犯罪則是檢察院批捕執行。此外，我國的律師并不能隨意在法庭走動，這是英美法系的當事人主義等等。這些詳細的細節在涉法影視劇當中往往被一筆帶過。

二、《湄公河行動》：重大案件改編電影的創作突破endprint

（一）鏡頭語言的突破

《湄公河行動》作為一部兼主旋律、警匪以及動作片的電影，其中打斗、爆破的場面就突破了以往此類型電影的尺度和表現形式，海陸空三個空間的動作戲都有在電影中有所呈現，同時導演也盡力在動作戲方面增加畫面的豐富性和獨特性。例如在水面的追逐戲，多采用航拍手段和遠景鏡頭。觀眾在畫面上既可以感受到湄公河的壯闊，同時又感受到警匪追擊戰的刺激與殘酷。電影中有表現人物內心活動的面部特寫，也有表現整體環境的遠景鏡頭。景別的變化使電影畫面更加豐富，視覺效果更加驚艷。細節將打斗的激烈程度呈現得淋漓盡致，觀眾的感官體驗也更加生動直接。

（二）限制尺度的突破

本片的一大亮點就是尺度的突破。除了射殺毒販的情節，作為主旋律電影還有許多“大尺度”的表現：水里打撈上來的浮尸、爆炸后的人體組織、匕首穿喉噴撒的鮮血，大大超過了以往國產電影中血腥暴力程度，影片將這種殘酷不加修飾的暴露出來，是為了表現毒品的極大危害以及緝毒警察所面臨的極端危險。此外，還有槍擊娃娃兵、方新武私自處決嫌犯等“政治不正確”的情節。這些大尺度的突破，顯然讓本片與以往的那些“又紅又專”的主旋律樣板電影有了很大的區別。而這種區別并沒有抹黑中國警察的形象，反而拉近了觀眾與遠在境外的緝毒警察的內心情感距離，多了幾分真實感。

此外，影片做了一些細節完善工作。比如對待未成年人犯罪方面，一方面表現出糯康的殘酷，將一個個未成年人培育成毒販和殺人機器，另一方面展現了警察行動中的強調司法公正，盡量減少對他們的傷害。高剛面對正在開槍的娃娃兵時，最終瞄準部位是肩膀而不是心臟。這些細節是以往國產警匪電影所不為關注的。電影理念內涵、細節與大場面的多方突破，才鑄就了《湄公河行動》叫好又叫座的良好口碑。

（三）類型化涉案敘事與法治宣傳理念的成功植入

電影中的類型化敘事概念源自文學領域的法語名詞，類型片體系的形成需要一個成熟的產業體制長期的培育。類型電影是一個開放系統中有一個核心的固定模式，它會隨著時代變化而變化。

《湄公河行動》即采取了多類型融合的方式，將警匪、懸疑、犯罪、動作等商業類型元素有效地融合在一起。影片在還原案件始末，不僅展現了中國公安干警境外調查執法的高效率、對國民生命安全的高度重視、對國家尊嚴的高度捍衛，展現了強國強兵的形象，也以極富真實感的影像話構建出一位位有血有肉，既專業又有人情味的人民英雄。影片之所以引發大家的情感共鳴，關鍵在于真實的力度和強烈的價值歸屬感，這也使得影片在傳播法治觀念、傳播正能量中，也展現出了中國電影應有的文化擔當和文化品格。

三、關于未來涉案電影與法治宣傳融合的幾點建議

（一）主題的多元化和深刻化

正如中影國際總經理助理任天亮老師所說，以案件作為劇本在未來將會是新的趨勢，因為它是源源不斷的，同時因為案件本身的矛盾和懸疑以及在社會上的影響，對于它的宣傳也就比普通劇本更有吸引力。但是好的IP同時需要電影人和投資人的精細利用，應該深度了解整個案件以及案件相關人物，從而挖掘出更多豐富的元素，從多個角度展現案件和電影主題。

以湄公河為例，此案件發生后，在社會上引起了巨大反響，由于涉及到國與國之間的問題，中國在各方斡旋后最終給人民交出了一份滿意的答卷。但是對于其中的過程，我們并不了解。此時，電影《湄公河行動》出現在銀幕上，沒有娛樂化，低俗化，對于案件的還原，人物性格的刻畫，讓人驚喜萬分。

此外，對于同一事件從不同的角度進行深度挖掘也是涉案電影能夠立起整個案子的原因。不論是人性還是對于中國社會本土問題的揭示，以及對于法律的普及和國家形象等各方面，根據真實事件改編的電影，一般有很強的代入感和情境感。《湄公河行動》中的人物塑造和拍攝手法，都為原來的真實故事增添了更多的色彩。電影中挖掘了非常豐富的主題，在短短90分鐘內，包括了人性的掙扎，戰友之間的友情，國家形象的塑造甚至還描述了人與動物之間的感情。對于改編電影來說，主要角色之間的關系幾乎是固定不變的，所以在人物支線上的拓展和深入能夠使人物更加豐滿，主題更加多元化，深刻化。

（二）法律敘事能力和表現手法的配合

涉案片作為一種影視藝術作品，應當追求藝術價值對法律價值的超越，這就為法律敘事提出了一些更高的要求。一個劇本一般大綱出來之后會結合主演自身及劇本人物性格特點，繼續進行修改。在劇本創作過程中，既要展現案件，又需要塑造成功的人物形象，還要能夠將法治理念傳達給觀眾，任務不可謂不重。

本文認為，創作者應當在涉案片中展現法律敘事的人文內涵。同時，創作者還應當以表現案件為突破口，張揚人性的力量。既要表現出司法的嚴格和程序的正義，也要表現出人文關懷，要表現出法律是為了維持秩序，是為了人民的權利而存在。即使對待違法犯罪分子，也要肯定其做人的基本尊嚴。

要想法律敘事達到一個更高的境界，少不了表現手法的配合。例如《湄公河行動》，這個案子發生之初已經被各大媒體報道，相關的電視劇也紛紛出臺，因此它并沒有采用紀實手法去還原這一真實事件，而是對這一題材進行了大膽地改造，合理地突出了事件的神秘感和戲劇性。故事里面的人物、場面大多是虛構的，但是核心事件、金三角、邊境地區、緝毒行動卻真實存在。因此，這部電影又超越了一般類型片“純屬虛構”的特點，真實的外表為該類型片提供了一種難得的真實性魅力。此外，它還利用了先進拍攝技術和警匪片的類型元素。這種快節奏的把握，商業包裝的手法，成功吸引了觀眾。這部影片也許并非有什么藝術上的重大突破，但是敘事能力和表現手法的相互配合，使這部影片成為一部國產類型片的精品。

（三）電影形式上的以小見大——法治微電影

可以說，大數據時代的碎片化信息催生了微電影的發展。對受眾來說，微電影形式簡單，內容短小精悍，在時間上和傳播上滿足了碎片化需要。而影視技術的提高，影視設備成本以及技術壁壘的大幅降低也讓微電影興起成為可能。endprint

對于電影人來說，微電影成本低，周期短，無需嚴格和長時期的審查，觀眾在觀看一部微電影的時候，更多的不是看演員，而是故事，因此從某種程度上來說，微電影的劇本比大電影的劇本更需要抓住觀眾的興趣點，而以案件為內容的劇本如何改編，微電影的形式一定程度上給了編劇更大的發揮空間。

此外，相較于大電影，法治微電影更傾向于平民化，在傳播上降低了影片的要求，從受眾角度來看，更能引起共鳴，是有利于受眾的一次影片普法的形式。《殘月》、《離奇控告》、《歧途》等微電影就是對一些簡單案件的改編，時間在20-40分鐘內，雖然在臺詞和人物形象的塑造上略顯僵硬，但是總體的框架和傳播法治的理念還是清晰的。這些微電影中多次出現法院，檢察院，刑法法條等內容，在一定程度上是一次法律的普及。

一方面對于案件可以采用微電影的形式進行拍攝，但另一方面，對于一些大案要案，案件本身矛盾疑點叢生，涉及的人物線較多，影響范圍大的話，也可以將微電影當作大電影的前期階段。

對于一個案件，如何進行改編是為之后電影的方向定基調，因此微電影就是為這個方向進行試水，如果這種改編方式能夠被大眾喜愛并且能夠傳達出法治，人性的理念，那么，在微電影的基礎上對劇本進行擴充，使之成為大電影的劇本則是再好不過。首先資金方面，對于一個好的故事，從來不缺資金，其次宣傳會更加容易，前期的微電影也會聚集起一批粉絲。此外，微電影中傳達的法治觀念也會在審查方面有一些好的影響，市場，宣傳，傳達的正能量的法治觀念，這些因為前期的微電影而聚集起來的優勢，能夠為整部電影成功帶來很大的幫助。

（四）加強電影中法律觀念的引導宣傳

涉案電影應該達到三個步驟，普及法律知識，培養法律素質，最后增強法律實踐。涉案電影的基本功能就是普及法律知識，讓受眾了解法律。涉案電影就是通過對案件的分析將法律知識融入進去，用故事情節的趣味性將案件中的種種法律問題揭示出來，讓人民既能保持觀影興趣，又能在看電影的同時學習到法律素質，提高自己的法律素養。接著在對法律有了一定了解之后便引導人們進行思考，為什么要這么運用，為什么不同行為會有不同的判決不同的刑罰，這種具體案件中法律知識的運用讓受眾不知不覺中產生對于法律行為的是非判斷，從而在日后的日常生活中也可對自己的行為有所認識。

例如《湄公河行動》一片中，觀眾對于為何要將糯康活捉而不是殺死，為什么方新武殺了那個殺死自己女友的罪犯后會掙扎的這些討論，就是一種法律的普及，大家會知道各國之間執法的界限和權利，知道私法和公法的區別，這種知識的普及方式遠好于課文說教式的傳播。

涉案電影與所有的普法宣傳形式一樣，其最終目的是為了推動法治社會的建立。這一過程注定會很漫長，因為它不僅建立在人們對于法律條文的認識上理解上，也建立在人們對于法律條文的認可上。中國是個人情社會，大多數時候在衡量人們行為的標準上依靠的是道德而非法律，但是法律是社會的底線，也應該是人類的底線，當一個人對于法律都不認可，那么也就沒有可以敬畏的東西了，如果一個社會都喪失了敬畏之心，那就不能稱之為社會了，而是暴民集中營。因此，法律的約束法律對于社會進步的推動再明顯不過。隨著法治社會的推進，人們的法律意識逐漸增強，涉案電影敏感地抓住這一變化并大力弘揚是對這種權利意識萌芽的一種保護，因此涉案電影在弘揚法律精神、法律信仰，培養人們對于法律的敬畏之心方面有著不可推卸的責任。

（五）對社會效益、經濟效益、國家形象的多方追求

法國一位作家兼政治家說過：“歸根結底，電影是一項企業。”豎作為一個大眾喜聞樂見的藝術形式和傳播平臺，電影應當擔負起社會效益；作為市場化運作的產品，電影也應當擔負起經濟效益。這二者必須相輔相成才能更好的使我國電影產業繁榮發展。

相較于普通的電影，涉案電影的要求則會更高，它需要傳達的是法治知識，法治觀念。中國作為一個古老的鄉土社會，在很大程度上是通過私法和長久以來的慣例來維持秩序。因此涉案電影便在某種程度上作為一種傳播的媒介。在我國電影萌芽時期，政治性的思想長期占據主導思維，一味的強調了社會效益而忽視了經濟效益的實現，這就使得電影的票房不高，人物形象，情節設置夸張，宣傳也得不到大家的關注。改革開放之后，經濟效益的重要性才日漸被人們所認識。但是經濟效益重要的同時并不能忽視社會效益，否則過于娛樂化和低俗化的傾向則會使我們從一個極端走向另一個極端。

此外，對于國家形象的展現和國際地位的提高也是涉案電影努力達到的目標之一。涉案電影通常以司法案件為題材，而中國涉案電影融合法律和民族特色，一般也包括以公檢法工作人員為核心角色的電影。涉案電影通過圖像化的語言介紹中國的法律文化，通過對法律題材事實的選擇、法律事件中角色的塑造詳盡地展示中國人的法治進程，從而傳遞中華民族特有的生命觀、價值觀，傳播具有中國特色的倫理親情與家國情懷。這是每一位從事涉案電影制作傳播者的責任和義務。

注釋：

王君燕.國家形象的塑造與國際傳播——以商務部 CNN“中國制造”廣告為例.新聞傳播.2010.

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