“不只是訴說(shuō)一個(gè)性侵案”

本報(bào)記者 韋曦 張雪婷 ●周越

剛從臺(tái)北歸來(lái)，文晏（右圖）就被媒體包圍了。11月24日，《嘉年華》在全國(guó)院線上映，25日她憑此片獲得金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。短短不到一周，《嘉年華》的排片從最初的1.5%上升到5.1%。雖然在票房上與其他商業(yè)大片相比不太出彩，但“性侵”“兒童保護(hù)”等話題讓該片熱度不減。11月30日接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專訪時(shí)，文晏如此解釋《嘉年華》的片名由來(lái)：“我們現(xiàn)在的生活每天都是盛大的嘉年華，我想關(guān)注的恰恰是光鮮背后的故事。”

沒(méi)跟小演員講“性侵”

環(huán)球時(shí)報(bào)：電影是取材于生活中的真實(shí)故事嗎？

文晏：最初也是在新聞里關(guān)注這類事件，之后過(guò)了挺長(zhǎng)時(shí)間才決定做這一方面（女童性侵） 的電影。現(xiàn)在社會(huì)信息傳播得太快，孩子們可以學(xué)到各種各樣大人在做的事。同時(shí)由于家庭教育缺失，一些孩子得不到很好的引導(dǎo)，就會(huì)發(fā)生很多社會(huì)問(wèn)題。我在電影里設(shè)置兩個(gè)主角，一個(gè)是受害者，另一個(gè)是旁觀者，但從某種意義來(lái)說(shuō)，他們都是受害者。拍這樣的電影我希望大家不會(huì)停留在憤怒上，而是去反思自己在整個(gè)社會(huì)中的責(zé)任。

環(huán)球時(shí)報(bào)：兩位女演員年齡都很小，會(huì)擔(dān)心她們無(wú)法理解電影主題嗎?

文晏：其實(shí)我并沒(méi)有跟她們講“性侵”這部分。給飾演小米的文淇她那一半的劇本，讓她去專注理解自己這個(gè)角色就夠了——小米是一個(gè)流浪兒童，每天為了錢、為了生存在掙扎的孩子。另外一個(gè)飾演小文的周美君，她當(dāng)時(shí)只有11歲，我們完全沒(méi)有給她講劇情，就一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲地幫她找感覺(jué)，讓她專注去理解跟父母的情感關(guān)系。我不太考慮票房，這樣的電影訴求決定了無(wú)法靠商業(yè)運(yùn)作來(lái)完成——如果都是各種大明星在來(lái)演，真實(shí)性反而會(huì)減弱。演員演到最自然、最真實(shí)就可以了。與《熔爐》是不同類型

環(huán)球時(shí)報(bào)：《嘉年華》在國(guó)外做展映時(shí)，會(huì)有不一樣的觀眾反饋嗎？

文晏：性侵在全世界都是很普遍的社會(huì)問(wèn)題，所以從大層面來(lái)說(shuō)沒(méi)有區(qū)別。我們?cè)谕崴梗娪肮?jié)） 后又去了多倫多，前不久又去土耳其、倫敦等很多電影節(jié)，這兩天又剛在法國(guó)、印度拿了獎(jiǎng)，大家反應(yīng)都很熱烈。西方女性可能在上世紀(jì)六七十年代就被鼓勵(lì)“如果受到性侵就站起來(lái)”，不用一生背負(fù)包袱。但在中國(guó)，現(xiàn)在還遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到——不僅受害人自身覺(jué)得很羞恥，會(huì)影響她談戀愛、結(jié)婚，甚至她的父母和親戚也會(huì)受影響。當(dāng)然，別的國(guó)家可能也有（這種情況），所以我的電影沒(méi)有停留在只是訴說(shuō)一個(gè)性侵案，而是在說(shuō)整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的看法。

環(huán)球時(shí)報(bào)：有些觀眾認(rèn)為嘉年華拍得很文藝，不像韓國(guó)同題材電影《熔爐》那樣有沖擊性。

文晏：電影本身分商業(yè)電影和藝術(shù)電影，將兩種類型去比較的觀眾，可能對(duì)藝術(shù)電影的觀影會(huì)比較少，才會(huì)有這樣的疑問(wèn)。其實(shí)對(duì)藝術(shù)電影有長(zhǎng)期觀影習(xí)慣的觀眾會(huì)意識(shí)到，我在電影中希望觀眾感受到故事的“真實(shí)感”和事件的“必然性”——我不會(huì)用戲劇化的手段將故事強(qiáng)加給觀眾去催淚，也沒(méi)有某種強(qiáng)烈情緒的宣泄點(diǎn)。我希望人們看到更深層次、更本質(zhì)的東西，讓觀眾去參與理解和感受。這是在藝術(shù)電影中常見的傳統(tǒng)。

作品不行不能怪觀眾

環(huán)球時(shí)報(bào)：娛樂(lè)性電影依然是最受歡迎的產(chǎn)品，一些嚴(yán)肅話題類作品即使口碑再好、有國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)加持，也很難受到大范圍關(guān)注。這種現(xiàn)狀如何改變？

文晏：一方面是對(duì)藝術(shù)院線的建立和完善，現(xiàn)在已經(jīng)有一個(gè)初步的藝術(shù)院線聯(lián)盟，但還沒(méi)有特別成熟。另外，藝術(shù)電影的宣發(fā)方式也在摸索階段，觀眾的觀影習(xí)慣和影評(píng)引導(dǎo)，也需花時(shí)間培養(yǎng)——西方也有這樣的過(guò)程，只是發(fā)展得比較早。我們自己也必須不斷拿出高質(zhì)量作品，作品不行也不能怪觀眾。

娛樂(lè)電影占更大部分是正常的，但也必須有創(chuàng)新、有藝術(shù)探索。比如好萊塢會(huì)不斷引進(jìn)歐洲的藝術(shù)片導(dǎo)演來(lái)拍商業(yè)片，就是因?yàn)樗麄儾荒堋爸貜?fù)”。商業(yè)片和藝術(shù)片也是互相補(bǔ)給的，我們需要一個(gè)龐大的市場(chǎng)可以支撐這個(gè)工業(yè)，讓我們可以繼續(xù)做電影——如果每部電影都不掙錢，這個(gè)工業(yè)就蕭條了。創(chuàng)作者新鮮的想法也會(huì)再次進(jìn)入商業(yè)片，成為主流。所以我們永遠(yuǎn)都需要人去開拓，如果一味只支持主流而不支持開拓者，主流也會(huì)枯竭。▲