探究插畫語言在工筆人物畫中的運用

(西南民族大學 四川 成都 610225)

探究插畫語言在工筆人物畫中的運用

賈凱合

(西南民族大學四川成都610225)

插畫是一種以直觀性與趣味性等作為語言的一種視覺藝術。它以簡潔并藝術的形式來描述文字，并且使得文字更具有欣賞性，是觀者在閱讀的同時更能深入其中。而工筆人物畫發展到今天也出現了多種表現形式和表現手法。探究插畫語言在工筆人物畫中的運用不僅從繪畫者的角度是一種新的探索，也是對工筆人物畫的范疇和界限的一種發現和研究。

工筆；人物畫；趣味性；創新性

1 人物工筆畫的發展

工筆人物畫最早可以追溯到戰國出圖的《人物龍鳳圖》和《人物馭龍圖》帛畫，發展到魏晉時期的顧愷之的人物畫是一個巔峰。除了精而細的描摹更可貴的是傳神而富有趣味性，并且顧愷之的《洛神賦圖》就是根據曹植的《洛神賦》來創作的，這在某種程度上可以算是《洛神賦》的插畫。并且這種插圖將文字與畫面聯系起來，可以給讀者更直觀的震撼和更細膩的感受。

工筆人物畫發展到唐宋、五代大多是以宮廷畫師為主流，以描繪某個場景為主題的作品。代表作以《搗練圖》、《簪花仕女圖》和《韓熙載夜宴圖》為主。以《韓熙載夜宴圖》為例，畫家顧閎中將當時夜宴的場景以及氣氛惟妙惟肖的描繪出來，并以新穎構圖方式來分段描述當時的情景。這種表現手法就是加入了畫家的主觀想法而完成的。它不僅更生動的表現出整個場景，而且是畫面更具有故事性和趣味性，與插畫所表現的效果有異曲同工之妙。

2 插畫語言的表現性

插畫是一種視覺藝術。這種藝術可以將比較抽象、晦澀的文字直觀形象的轉化成圖像。更因為這種語言以及特征使得插畫這種藝術更加符合產品宣傳，也讓插畫的發展更多的趨向商業性。從繪畫材料方面來區分，可以分成油畫和中國畫等，但根據繪畫題材或者表現形式以及用途方面，插畫就涵蓋了包括油畫和中國畫在內的許多畫種。所以插畫的發展道路更寬，方向更多。

趣味性是插畫表現語言的一種，它通過夸張富有戲劇性的視覺語言，讓觀者在視覺趣味中感受文字的含義。趣味性是一種特別有感染力的藝術語言，也是視覺藝術戲劇化的表現。趣味性不僅可以吸引看畫者的注意力，還會加深大眾對畫面的理解以及記憶。

創造性也是插畫的表現語言之一。相比于趣味性，創造性更有難度，更加挑戰創作者對文字的理解，對生活的觀察能力，以及思維的開闊性。除此之外現代的商業插畫更注重在最短的的時間內來吸引觀者的眼球，并給其留下深刻的的印象。

插畫的多樣性在其表現和傳播方面也起到了重要的作用。在多樣性文化的環境里，多元化的藝術元素都大大豐富了插畫的表現形式，使它具有了更強的感染力和生命力。

3 插畫語言的運用

因為中國繪畫的悠久歷史和傳承，使得今天的一些人物畫被框在某些固定的模板之下，遵循著不變的規律，很難走出一些僵化的模式。從而作品中就少了畫家自我的主觀意識，以及人物的靈動性。如果將插畫的趣味性、創造性以及多樣性等表現語言運用到多以人物肖像為主的工筆人物畫里面，不再片面的追求傳統，或者片面的追求當代，急于擺脫傳統中國會畫的影子，那么工筆畫的創作題材將更加廣泛，傳播率更高，有更大的發展空間。

插畫語言運用于工筆人物畫中不僅僅是造型上和色彩上新的探索和研究，也是對工筆人物畫的一種新的思考。用一種更開闊的思路和更豐富的角度去思考和探究傳統繪畫的更多的可能性。插畫與工筆畫并不存在傳統和現在的對立關系，以上所說的變現語言在中國的傳統繪畫中也是可以見到的。在不摒棄傳統工筆人物畫的技法和一些審美特征的基礎之上，有將插畫語言合理的運用其中，來追求工筆人物畫更好的發展。中國工筆人物畫要在繼承優秀傳統的同時，進行大膽的變革和創新，使這一古老的畫種，煥發出新的生命力。

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賈凱合(1992-)，女，漢族，黑龍江集賢人，碩士研究生在讀，西南民族大學，研究方向：美術學、國畫。