黃易訪碑對篆刻風(fēng)格的影響

姜海濤

(湖北美術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000)

黃易訪碑對篆刻風(fēng)格的影響

姜海濤

(湖北美術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000)

黃易受家風(fēng)與時代等方面的影響，進(jìn)行了大量的訪碑活動，從而奠定了他以后的金石學(xué)研究，也影響著他的書法與篆刻，使得書風(fēng)更加高古，篆刻中加入了許多漢隸元素，隸書邊款也有很大創(chuàng)新。使他的篆刻整體有了更濃厚的“漢味”，在篆刻的發(fā)展史上有著重大意義。

黃易；漢碑；隸書；篆刻；隸意

黃易(1744—1802)，字小松，號秋盦、秋影盦主、蓮宗弟子等，浙江錢塘人，清代乾嘉時期的書畫家、篆刻家、金石考據(jù)學(xué)家，“西泠八家”之一，曾參加《四庫全書》的編篡，擅長篆隸，精通古拓本、鐘鼎、錢鏡的鑒賞。

1 黃易的訪碑活動

說到對黃易訪碑，必然要提到他的家庭。其父黃樹穀工篆隸、通金石，據(jù)《小蓬萊閣金石目》記載，黃易所藏吉金器物拓本中至少十余件是黃樹穀原藏，有些還有其題跋，如《孝慈堂印譜》，說明其家父酷愛收藏金石拓本，對年幼的黃易具有一定的啟蒙。雖然黃易八歲時父親去世，從父親被稱為“松石先生”而黃易字號“小松”就可以看出繼承父親的學(xué)問和遺志的決心。黃易八歲能詩，《山東兗州府運(yùn)河同知錢塘黃君墓志銘》記載十三歲篆書“云松巢”上石。

清代盛行訪碑活動，這固然影響到黃易。據(jù)陸和九統(tǒng)計(jì)，清代知名金石學(xué)家多達(dá)424人，著作方面也空前擴(kuò)大，如乾隆之前金石著作僅67種，乾隆以后多達(dá)九百余種。

黃易一生訪碑眾多，他在得到好的碑和拓片時有時也進(jìn)行臨摹。因?yàn)樗脑L碑活動多集中在山東河南地帶，碑也多數(shù)為漢碑，故而形成了他留世書法作品中隸書居多。

1758年十五歲的黃易就曾在河南訪碑，并作《登封九月十三日夜作》；1774年黃易做幕僚時在河北得漢《祀三公山碑》，也對此碑進(jìn)行了臨摹，今有藏在江西省博物館的臨本，還有在《小蓬萊閣金石文字》中的摹本；1775年在揚(yáng)州汪雪礓處見到《武梁祠畫像》舊拓本并題跋；1777年得《漢石經(jīng)殘字》；1785年得到漢《王稚子闕》和《朱龜碑》舊拓本，寫《朱子家訓(xùn)》并刻石；1786年在嘉祥發(fā)現(xiàn)武梁祠并主持發(fā)掘；1789年黃易與孫星衍在嘉祥訪碑，李東琪訪得《廬江太守范氏碑》，黃易助力之；1791年得《武梁祠畫像唐拓本》，目睹《趙君碑》；1792年在濟(jì)寧訪得“朱君長”三字刻石，得到《山東云峰刻石》拓片；1793年何元錫訪得漢《孔子之墓碑》，黃易記之，黃易在曲阜得《熹平殘碑》；1796年在河南洛陽、鄭州訪碑一月；1799年訪得《衡方碑》并拓之。

2 黃易訪碑與篆刻關(guān)系

黃易十九歲開始跟丁敬學(xué)習(xí)篆刻，然而在那時他的印和丁敬風(fēng)格很接近，如他十九歲所刻的《梅垞吟屋》，用刀和丁敬十分相似，這種切刀使得線條變化豐富，生辣蒼勁。黃易“陳氏八分”仿其丁敬為金農(nóng)刻的“金氏八分”，黃易則把四字空間平分。看邊款內(nèi)容中對八分、隸書等概念的理解證明他對書法的專研程度很深。

黃易與丁敬、蔣仁、奚岡共稱為西泠前四家，丁敬是浙派創(chuàng)始人，黃易、蔣仁和奚岡繼承和發(fā)揚(yáng)了丁敬特點(diǎn)，均是切刀為主，白文印追求漢印趣味，朱文印多用繆篆和小篆文字。單是黃易的印中后期有一個新的特點(diǎn)，他在追求漢印的同時又加入了漢隸的筆意。對于他這種新意筆者認(rèn)為最主要的原因在于黃易長期在北方活動和做官，尤其在全國漢碑最多的城市——濟(jì)寧做官，期間多次訪碑，接觸了許多漢碑與拓片。然而丁敬、蔣仁和奚岡幾人終身布衣，沒有做官，并且大多時間生活在浙江和江蘇一帶，沒有機(jī)會可以長時間接觸到漢碑。

黃易在34歲時有方“葆淳”印邊款為：以穆倩篆意，以雪漁刀法，略有漢人氣味，丁酉仲冬，小松。由此看出黃易在丁敬的影響下追求這漢代氣息。

黃易“得自在禪”這方印中，“在”字的處理方法則是受到漢隸的影響，這個“在”的弧線沒有垂到底部，這字顯然就漢隸的味道了。這方印邊款內(nèi)容“漢印有隸意，故氣韻生動，小松仿其法”，這說明他在故意追求這種隸意，而不是巧合所致。在黃易隸書節(jié)臨《西岳華山廟碑》中第四行第七個字“在”，與他印中“在”寫法幾乎一樣，所以說他的印受隸書影響很大。在“一字值百金”這方印中也不難看出是有很多的隸意，在“值”字的左邊偏旁處理上則是用的隸書的寫法，然而在篆書中單人旁不是這么處理，前人的篆刻家也很少這么處理。

黃易這種獨(dú)特的隸意篆刻是他的一種創(chuàng)新與發(fā)展，他是把漢碑中筆意加入到篆刻中去，形成了獨(dú)特的趣味，這增加了他篆刻作品的“漢味”。這些隸化的寫法，整體章法和諧統(tǒng)一，比較自然，各部分搭配融洽，章法布局更加活躍。只有親身經(jīng)歷訪碑、研究石碑與拓片等等這些工作才能得到這種創(chuàng)新。

黃易篆刻中邊款數(shù)量很多，并且他獨(dú)特的隸書邊款很有特色。隸書邊款開始出現(xiàn)在他25歲左右，集中在35歲到40歲前后。

黃易27歲時一個邊款“庚寅長夏……”可以看出這時他的隸書邊款已經(jīng)顯現(xiàn)出成熟的樣子，用刀方面單刀居多，章法安排和他的隸書作品如出一轍。

邊款“乾隆四十三年……”，是黃易在35歲時所刻，這時更加趨于成熟，有自己獨(dú)特風(fēng)格，這時用刀雙刀表現(xiàn)增多，單刀變少。

黃易印宗漢，不止宗漢印，創(chuàng)新性的也宗漢隸，訪碑是他這種思想的重要來源。通過結(jié)合漢碑來表現(xiàn)自己篆刻風(fēng)格，又通過篆刻向世人展示不一樣的“漢味”，是值得細(xì)細(xì)品味的。

[1] 秦明.《黃易與金石學(xué)論集》[M].北京，故宮出版社.2012

[2] 《中國歷代篆刻集萃-丁敬·將二·黃易·奚岡》[M].杭州，浙江古籍出版社.2007

[3] 趙海明.《印章邊款藝術(shù)》[M].北京，文物出版社.2005

[4] 薛龍春.《鄭簠研究》[M]北京，榮寶齋出版社.2007

[5] 趙昌智、祝竹.《中國篆刻史》[M].上海，上海人民出版社.2006

[6] 黃惇.《中國古代印論史》[M].上海，上海書畫出版社.1994

[7] 韓天衡.《歷代印學(xué)論文選》[M].杭州，西泠印社出版社.1999

姜海濤(1990-)，漢族，山東兗州人，湖北美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：書法與篆刻研究。

J292

A

1672-5832(2017)08-0185-01