素描與油畫在語言方面的相關性

任 燕

(西南民族大學藝術學院 四川 成都 610225)

素描與油畫在語言方面的相關性

任 燕

(西南民族大學藝術學院 四川 成都 610225)

油畫是素描上色彩裝飾性的表現，素描則是油畫的基礎。藝術家的素描與油畫有一定的關聯性。素描與油畫的關聯性，主要體現在油畫語言、油畫題材、油畫主題等方面。一個藝術家的油畫作品必定能反映出他的素描的特點，他有什么樣的素描語言，在一定程度上也會有與之相適應的油畫語言。

素描；油畫；語言

油畫與素描二者不是對立的，不能把二者割裂開來，二者是辯證統一的，相輔相成，相互影響。素描與油畫的關聯性主要體現在語言的關聯性，題材的關聯性、主題的關聯性三個方面。

1 素描與油畫的關聯性

縱觀世界藝術史，人類早期的藝術表達方式是一系列巖畫、壁畫，其主要表現方式是運用線條描繪對象，一直到文藝復興時期的西方主流素描手法仍然是以線為主要塑形手段，有的也加少量色彩，以增加層次和氛圍。后來隨著對油畫材料的研究和油畫技法的不斷創新，油畫正在不斷的蛻變，并不斷的豐富，形成了豐富多彩的油畫。素描在繪畫中占有重要的一席之地，素描是一切藝術之源，創作之基，契斯恰柯夫曾經說過:“素描是一切藝術的基礎，是根本，誰要是不懂得或不承認這一點，誰就沒有立足之地”，而油畫則是素描的升華。

素描的深度和廣度必定影響油畫的深度和廣度。油畫與素描是一脈相承，二者相互影響，相互作用的關系。素描是油畫的基礎，素描對油畫各方面塑造能力有較大的影響，包括對對象的形體、細節的塑造，對明暗關系的塑造，對形象的塑造。如果一個藝術家的素描是細膩的、嚴謹的，那么與之相適應的他的油畫作品也應該是靜謐的，較少筆觸的。相反，如果一個藝術家的素描作品是粗獷的、活潑的，那么他的油畫作品可能是奔放的、輕松的。因為他們都有一個共同點：都是藝術家的靈感和審美的習慣性表現方式，素描作品和油畫作品都是藝術家情感發泄的手段。

2 素描與油畫語言的關聯性

語言是人類最重要、最主要的交流工具，是人們進行溝通交流的各種表達符號。繪畫語言則是繪畫作品與觀眾、繪畫主體與表達對象，繪畫主題與觀眾交流的符號。“藝術語言有其自身的語言，而且也只能以自身的語言形式去揭示現實。”(1)每種藝術門類都有不同的藝術語言，都有自己獨特的藝術語言，油畫語言是運用不同的物質材料或技法表現塑造藝術形象。繪畫語言包括點、線、面的運用，色彩與色彩的運用，筆觸的運用，空間與構圖等。繪畫語言是情感、形式和內容的有機結合體，藝術家運用不同的繪畫語言就會產生不同風格的藝術作品。油畫語言包括點線面的表現方式、色彩的把握、筆觸肌理的個性化處理、有意味的形式構圖等各方面。繪畫作品中這幾種語言是一個有機的統一體，素描作品與油畫作品都包含著這幾個方面。引用國畫里的“書畫本同源”那么應用到這里就應該是素描與油畫本同源，二者的發展相輔相成。藝術家的油畫與素描表現語言都能找到相通的地方，如筆觸的表現技巧，在很大程度上素描上有什么語言的表現，那么在他的油畫作品中也一定能夠看到素描上折射出來的影子，形成與之相適應的油畫語言。縱觀繪畫史，很多藝術家就應證了這一點。

如德國文藝復興時期的荷爾拜因，他的素描極精煉又不乏細節，線條的輕重緩急，對結構把握的游刃有余，精煉中的耐人尋味。精、準、活、韻都包含在了他的素描作品中。他的油畫作品對形體的塑造也是相當的精準，結構處恰到好處的表現，畫面整體而不乏韻味。

丟勒一生中主要從事了素描、油畫和版畫的創作，他對其線的細致運用和刻畫達到了極限。他以他的素描為基礎逐漸開始建立起了一種與自己的個性、追求相適應的風格,并與他的版畫、油畫相融通,高度統一。準確明快的線條流暢而充滿了張力、結構結實，人物形象突出。在他的素描作品《母親》中,他利用線的表現力，刻畫了母親飽經滄桑面容對線條的虛實、松緊的把握得游刃有余，極洗練勁力的幾筆，把母親的神態形象刻畫得淋漓盡致。這種線條筆觸向人們展示了他驚人的洞察力、強烈的意志、盡善盡美的追求和極為理性的德意志民族的精神。他在他的油畫《四使徒》中毫不保留的體現了他細節描繪刻畫的能力。他的素描和油畫不同于文藝復興畫家達·芬奇的典雅、莊重,也不似米開朗基羅的健碩和強悍,也不同于拉斐爾的典雅、秀麗,丟勒那種井然有序、嚴謹細膩、扭曲而銳利如鏤刻般的線條，是極其理性的、沉默的、內斂的。他更注重對人物內心的精神氣質的刻畫與表現。因此,他筆下的人物都具有強烈個性氣質,帶有神經質似的敏感與內心緊張不安的情緒,其中還蘊含著一股抑郁的氣息。

再如偉大的巴洛克藝術大師魯本斯，從他的大量素描作品來看，深厚的素描功底無一不能在他的油畫作品中體現。他的素描語言：線條圓潤流暢，輕松活潑，人物形象生動。有意味的形式構圖，展現出一種強烈的沖突場面，充滿氣勢磅礴的，情感奔放。人物形象方面，他筆下體態豐腴的女性形象和體格健碩的男性形象無一不是肉的世界，不愧稱之為“開肉鋪子的魯本斯”。他的油畫語言也大都包含了這些特征，尤其對女性形象肉體的表現，是魯本斯繪畫作品中的主要特色之一。在魯本斯的油畫作品中，裸體人物眾多，都有準確的典型身材。男人體格健碩，發達肌肉，肌膚粗糙，頭發棕褐色或紅棕色。女性形象正好相反：往往披散著金發，白皙的膚色，肉體總是柔軟而多曲線。他的素描語言和油畫語言達到了高度的統一，素描語言在油畫作品中能找到相應的影子。

3 結論

具有獨特的藝術語言也是一個藝術家區別于其他藝術家的符號標志，研究和探索適合自己的藝術語言也是我們當下應該重視的問題。

[1] [美]赫伯特.馬爾庫塞著，李小兵譯：《審美之維》，第206頁，廣西師范大學出版社2001年版。

[2] [法]羅丹：《羅丹藝術論》，第51頁，人美術出版社1978年版

[3] [法]羅丹：《羅丹藝術論》，第52頁，人美術出版社1978年版

任燕(1993-)，女，漢族，四川人，在讀研究生，藝術碩士，西南民族大學藝術學院，研究方向：油畫。

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1672-5832(2017)08-0153-01