淺析錢鐘書《圍城》的敘事藝術

李萱瑩

(天津師范大學文學院 天津 300000)

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淺析錢鐘書《圍城》的敘事藝術

李萱瑩

(天津師范大學文學院 天津 300000)

《圍城》可以說是錢鐘書家喻戶曉的一部代表作，隨著電視劇《圍城》的熱播，這股熱潮愈演愈烈。本文試圖結合米克.巴爾的《敘述學》，探討《圍城》這部小說中的敘事視角、情節結構和空間敘事，以此對錢鐘書在本文中傾注的心血做一個大致的了解。

《圍城》；時間；空間敘事；敘事視角

1 《圍城》的時間因素

事件被界定為過程。過程是一個變化，一個發展，從而必須以時間序列或者是時間的先后順序為其先決條件。在古典悲劇當中甚至有時間規則：素材的時間跨度不許超過一晝夜，這被作為一條美學原則，或至少作為涉及類型的規定規則而起作用①。學習西方古典戲劇時，學生們接受的一個理論就是“三一律”原則，它要求戲劇創作在時間、地點和行動三者之間保持一致，即所敘述的故事發生在一天之內，地點在同一個場景，情節必須要服從于一個主題。

總的來看，《圍城》的敘事時間，是一條故事時間和敘事時間相一致的線索。但是由于作家在構思文本的時候插入了一些事件和回憶，導致了時間上形成了一些“倒錯”。時間先后順序的含混有時就像它煞費苦心地表現的那樣有意義，時間順序由變化，倒轉所產生的影響就是使得讀者會不自覺在腦子里構筑一個大的時間年表，根據閱讀到的內容將事件和對應的時間聯系起來。

《圍城》的開篇就交代了文本發生的時間，這是一艘由法國開往中國的游輪，作家介紹了乘坐這艘輪船回國的幾個年輕人。借著主人公方鴻漸的回憶，我們把時間倒回，知道了他雖然現在二十七歲了，早訂過婚，卻沒有戀愛經驗。鴻漸還在高中讀書時就被安排了這門婚事，未婚妻只在高中讀了一年就回家操持家務。在外留學的方鴻漸四年中倒換了三個大學，生性懶散又無心治學的他為了回家好向家人交代，買了一份假文憑就踏上回國旅程。文本的第一章就涉及到了許多時間倒錯的因素。

其次，時間上的“省略”在《圍城》中也有一定的運用，在這個時間段內沒有發生有明確的意義的事件，作家往往會選擇一帶而過?！笆÷浴痹诟拍钌鲜亲畲蟮臄⑹滤俣?，因為這些省略的時間、時間無關題旨。除開時間上的“省略”，還有人物語氣上的省略，語氣上帶有強制性的省略更能反映人物當下復雜矛盾的心情。唐曉芙面對方鴻漸的追求是有動心的，但是礙于表姐的存在，也出于考察他的目的，她對方鴻漸始終沒辦法做到有話直說，好多話在猶豫中搪塞過去，這最終也造成了二人漸行漸遠。如：“鮑小姐走了，你立刻追求表姐，直到——我不用再說了。并且，據說方先生在歐洲念書，得到過美國學位——”②。這幾個破折號就是人物語氣的停頓和省略，里面暗含了女孩豐富的內心活動，委屈和嬌羞躍然紙上。省略的目的很大程度上是為了作品情節結構的緊湊，話不在多，點到為止，這種省略也給讀者一個機會，我們可以憑借自己的想象去填補這些空白。

2 《圍城》的空間敘事

米克.巴爾認為，在故事中，空間是與“生活”在其中的人物聯系在一起的，空間的首要方面就在于人物所產生的意識在空間中表現的方式。這個很好理解，人物行走，因此需要一條道路；人物旅行，需要設置另一個大的生存空間：鄉村、海洋、森林等①。這種空間的轉化往往成為推動情節發展的最好要素①。

《圍城》中開篇地點在游輪上，這是一艘從法國駛向中國的輪船，途徑香港島，在這個變化的過程中伴隨著幾個主人公的登場，鮑小姐是“赤裸裸的真理”、蘇文紈是稍顯做作的大家閨秀、方鴻漸為了面子從愛爾蘭騙子手里買了假文憑回國等等，這是第一次的空間變化；從香港回到上海的未婚妻家，作家對于方、周兩家近況的描寫也充斥著矛盾，方家嫌棄周家是暴發商賈，周家抱怨方家迂腐老舊，方鴻漸夾在中間兩面不討好。而且因為未婚妻的去世，原本生性懦弱的他在追求新的愛情是也百般顧慮，工作感情都不順心，這是空間地點的第二次變化；后來因為局勢，方鴻漸幾經波折從上海來到三閭大學，這是地點的三重改變，在這個古樸的湘西小鎮，方鴻漸過上了和上海完全不同的生活，趙辛楣的出現和方鴻漸一拍即合，兩個人在這里結交成為朋友，也漸漸淡忘了那個社會腐朽的規矩約束。但是李顧二人的出現猶如那個令人生厭的社會的縮影，使得生活剛剛發生一點變化的方鴻漸意識到自己終究無法逃出牢籠。社會輿論的壓力之下，方鴻漸最終選擇了孫柔嘉作為妻子，他已經沒有權利自主決定事情了，最終他好像傀儡一般走進了婚姻的圍城；最后一則地點的變化發生在文末，方鴻漸攜妻子回到了上海，孫柔嘉也是接受過現代教育的女子，她相信羅曼蒂克的愛情，然而這些并沒有拉進她和方鴻漸的心，兩人經常爭吵，婚姻生活過的很糟糕。

經過這番論述我們會發現空間的變化是遵循從國外—香港—上?！嫖餍℃偂浉鄯禍@樣一個圓型結構的，透過這樣一個結構，暗含了作家的思考在里面，人生本來就是一場循環往復的旅程，有人在這個旅途中成長成材，但是更多的人都是在混沌中走完了自己的一生。作家認為，在人的一生中，時時刻刻出于一種探求之中，我們所到達的只是人生道路上的一個站點，一個暫時的棲息地，而我們的使命便是無盡的追求，于是又有新的環境，新的目標和愿望，依次往復，舊有的一切在新的一輪的往復中便逐漸淡忘甚至無法記起，這種無可奈何的尷尬、孤獨、冷峻的人生境遇正是一座圍城。

3 《圍城》的敘述視角

在敘述理論中最常見的是“視點”或者“敘述視角”，《圍城》沒有采用第一人稱“我”進行敘事，很明顯，文本通篇采用講述的敘事方式。這個活躍在文本中的敘述者，不停的記錄，講述，甚至用他的視角來評價故事里發生的一切，以此達到與讀者的交流。鮑小姐的登場我相信給許多讀者都留下了深刻的印象，“她只穿緋霞色的抹胸，海藍色巾肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲。有人叫她‘熟食鋪子’，因為只有熟食店才會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她‘真理’，因為據說真理是赤裸裸的”④。這段話很多次被當做錢鐘書諷刺手法的代表，從敘事的角度來看，作家借敘述者之口表達了他的暗諷。

由于小說的情節在不斷的發展，時空也在更迭，為了文本敘事的需要，作者所采用的視角自然也會隨著文本故事的深入而不斷發展變化，以更恰當的方式進行敘述。從整部《圍城》上看，大體上的敘述是采用全知全能的敘述視角進行的，當然以主人公方鴻漸的視角進行講述的地方也很多，作家這樣的寫法顯然有助于突出方鴻漸的主人公地位。對于唐曉芙外貌的描寫很顯然就是以方鴻漸的視角來看的：“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒窩，新鮮的使人見了忘掉口渴而又覺得嘴饞，仿佛是好水果”⑤。作家塑造每一個人物都含有他的主觀情感在里面，通過這番外貌描寫我們發現錢鐘書寄予在唐小姐身上的情感是喜愛的，這個美好的身姿也給方鴻漸留下了不可抹去的記憶。

而米克.巴爾認為“視點”或是“敘述視角”這兩種說法都在一點上顯得含混不清，就是它們沒有對視覺與表現那一視覺的聲音的本體之間作出明確區分，因此他更喜歡用“聚焦”這個術語⑥。當聚焦與作為行為者參與到素材中的人物結合時，我們可以將其歸為“內在式聚焦”。通過內在式聚焦構造了自我心靈與客觀現實相悖反的“圍城”意蘊。比如方鴻漸在見蘇小姐之前，作家給他塑造了大量的內心活動，他想象著蘇文紈見到他的各種情形，但是實際相見之后，蘇的語言、表情和動作的冷淡與方激烈的內心活動構成了一種鮮明的對照。作家采用內在式聚焦作為固定視角，將焦點放在方鴻漸一個人身上，從方的自我想象即他的主觀世界之外又引出客觀現實的存在，這種矛盾會使讀者覺得無限接近真相但是永遠不可能觸摸到真相。正如錢鐘書在書序里寫的：“我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，我沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動物的基本根性”⑥。我們都一樣，寧肯渾渾噩噩過的舒坦一些，也不愿意走出自己心靈的圍城去面對城外真實的狀況。

結語

通過借助西方敘事學的這樣一種理論，有助于我們分析、理解和評價文本。通過第二部分關于《圍城》空間敘事的闡述中我們發現，文本的這個圓型結構就暗示了主人公的命運走向，他從一片混沌迷茫中歸來，最后帶著迷?；煦珉x開，通過主人公的人生境遇和文本構造的透視為我們闡發文本的深層寓意。正如錢鐘書的夫人楊絳女士這樣概括《圍城》：“城里的人想沖出去，城外的人想沖進來”。

注釋：

① 米克.巴爾著；譚君強譯：《敘述學 敘事理論導論(第二版)》，北京：中國社會科學出版社，2003年版，249頁。

② 錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，1980年版，64頁。

③ 米克.巴爾著；譚君強譯：《敘述學 敘事理論導論(第二版)》，北京：中國社會科學出版社，2003年版，157頁。

④ 錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，1980年版，3頁。

⑤ 錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，1980年版，29頁。

⑥ 錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，1980年版，序。

[1] 米克.巴爾著；譚君強譯：《敘述學 敘事理論導論(第二版)》，北京：中國社會科學出版社，2003年版。

[2] 錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，1980年版。

[3] 張泉編譯：《錢鐘書和他的<圍城>》，中國和平出版社，1991年版。

[4] 王吟風：《走出魔鏡的錢鐘書》,金城出版社，1999年版。

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