淺析細(xì)節(jié)在電影中的作用
——以《水果硬糖》為例

申 航

(河南大學(xué) 河南 開封 475000)

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淺析細(xì)節(jié)在電影中的作用
——以《水果硬糖》為例

申 航

(河南大學(xué) 河南 開封 475000)

本文主要通過對(duì)2005年大衛(wèi)·斯雷德導(dǎo)演的驚悚片《水果硬糖》的分析來說明細(xì)節(jié)在一部電影中所能表現(xiàn)出的凸顯人物性格，揭示人物心理以及為之后情節(jié)做鋪墊和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等諸多作用。

人們?cè)谟^看一部電影之后大多都會(huì)對(duì)其中的某些畫面印象十分深刻，或者可稱之為細(xì)節(jié)之處。這些特殊之處使人能夠串聯(lián)出整部電影的情節(jié)，比如《霸王別姬》中程蝶衣那出京劇《霸王別姬》，《公民凱恩》中夫妻二人吃早餐時(shí)的各種細(xì)節(jié)變化，以及《海上鋼琴師》中1900的那架鋼琴；甚至就那么一個(gè)畫面，便能成為一個(gè)人對(duì)一部電影的總的印象，比如《阿甘正傳》中阿甘的奔跑畫面，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的‘敖德賽階梯’，以及默劇大師卓別林電影中經(jīng)典的流浪漢形象‘查理’。這正如列夫托爾斯泰所說的那樣，藝術(shù)家在細(xì)節(jié)上竭盡全部力量，必將產(chǎn)生巨大的藝術(shù)魅力。此言可謂真理。

其實(shí)對(duì)一部作品來說，細(xì)節(jié)場(chǎng)景雖然看似只是局部或者說是有機(jī)的組成部分，并非影片的整體展現(xiàn)，但細(xì)節(jié)場(chǎng)景處理得不到位甚至過于隨意，都將直接影響到電影本來意味的傳達(dá)。下面就以大衛(wèi)·斯雷德導(dǎo)演的驚悚片《水果硬糖》為例，從三個(gè)方面說明細(xì)節(jié)在一部電影中的諸多作用。

1 場(chǎng)景，色彩細(xì)節(jié)

由于本片大部分場(chǎng)景都是在杰夫的屋中，而色彩細(xì)節(jié)又主要體現(xiàn)在杰夫屋中的墻壁上，因此便將這兩者放在一段進(jìn)行分析。在本片中導(dǎo)演使用了大量細(xì)節(jié)來為以后做鋪墊和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，可謂是獨(dú)具匠心。而其中使用最頻繁的就是場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)了。在本片開頭時(shí)二人碰面的夜鷹咖啡館墻壁上張貼的那張?zhí)颇?即海莉被殘害的朋友)的尋人啟事，就為整片都存在與電影幕后的唐娜說明了由頭，為之后即本片情節(jié)推動(dòng)開了端緒，埋下了一個(gè)極深的伏筆。而在前往停車場(chǎng)的電梯中各懷鬼胎的二人相視而笑，都在打著各自的如意算盤。狹小的電梯間再加上男女主角二人，導(dǎo)演十分自然的將電影之后的情節(jié)濃縮為一個(gè)畫面，堪稱神來之筆。簡(jiǎn)直就是這種單一空間極少人物類型電影的最簡(jiǎn)潔詮釋。至于掛在杰夫家墻上的數(shù)量眾多的少女照片，臥室中的粉色墻紙粉色被子粉色柜子甚至粉色臺(tái)燈與其家中其他房間的暗色調(diào)現(xiàn)成的鮮明對(duì)比都凸顯出或者說是暗示出杰夫的極隱秘的戀童癖傾向。如果單從色彩方面進(jìn)行分析，那么在‘小紅帽’與‘大灰狼’角色轉(zhuǎn)變前后冷暖色調(diào)的使用率同時(shí)也進(jìn)行了互換，使色調(diào)與本片情節(jié)統(tǒng)一步調(diào)。而且在二人進(jìn)行激斗時(shí)色調(diào)會(huì)變暗，并突出象征著暴力危險(xiǎn)的紅色，為本就激烈的鏡頭更加增添氛圍感?？偟膩碚f，導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)景與色彩的細(xì)節(jié)都進(jìn)行過縝密的考慮，才會(huì)使得這些細(xì)節(jié)在顯得合乎情理的條件下，為本片錦上添花。

2 情節(jié)細(xì)節(jié)

本片的情節(jié)發(fā)展與一般驚悚類電影無異，都是從極小到極大，開頭背景人物都很少交代，然后以滾雪球的形式進(jìn)行情節(jié)發(fā)展，并在最后拋出一個(gè)令人意想不到的結(jié)局。我個(gè)人認(rèn)為這部片子在情節(jié)上是有些瑕疵的，有點(diǎn)理想化。但這并不妨礙其中有精彩的情節(jié)細(xì)節(jié)。二人初見面時(shí)，杰夫抹掉海莉嘴上的巧克力，并且吃了。在這處看似開玩笑地舉動(dòng)中，可顯現(xiàn)出杰夫的變態(tài)心理。二人在咖啡廳談話時(shí)，海莉提到她正在讀金·西柏的自傳，并告知男主這個(gè)人自殺了。而杰夫則開玩笑地對(duì)海莉說：“你可別這樣?！比欢钊烁械街S刺的是，本片結(jié)局正是以杰夫在海莉步步緊逼之下走上自殺之路。此處伏筆不得不謂之精妙，同時(shí)也表現(xiàn)出海莉的與年齡極不相符的情商智商，以及她的預(yù)謀已久。而同樣是在咖啡廳，海莉的醫(yī)書差點(diǎn)暴露，卻被她隨即轉(zhuǎn)移了話題。但在觀者看來這本書絕對(duì)會(huì)有問題，果然不出所料這本醫(yī)書是海莉的‘閹割手術(shù)’指導(dǎo)書。這處情節(jié)留下來了懸念，并且極大的吸引了觀者的好奇心，并且為本片增加了神秘的色彩，可以說是一舉多得。另外，咖啡館和初入杰夫家時(shí)二人對(duì)話看似正常，實(shí)際上海莉一直在暗中牽引的杰夫一步步走向陷阱。過后細(xì)細(xì)想來確實(shí)如此，并且從海莉臉上的細(xì)微表情也可以能看出女孩有些心急的狀態(tài)。在杰夫被綁后，曾想運(yùn)用自己的經(jīng)驗(yàn)來說服‘感化’海莉，甚至海莉好似真的被說服了，誰知道她竟然是假裝的。自以為熟諳叛逆少女心理的男主再次失敗。這個(gè)情節(jié)頗讓人覺得有些一波三折的意味。而我認(rèn)為對(duì)比更為明顯的是那個(gè)前后不同的海莉的臺(tái)詞：由五位醫(yī)生中四個(gè)說海莉離經(jīng)叛道變成五位精神病科醫(yī)生說海莉心理變態(tài)。海莉變態(tài)心理地不斷暴露，正好可以從此處顯現(xiàn)出來。再來分析一下動(dòng)作情節(jié)。駕車出發(fā)前杰夫的吻足行動(dòng)與之前的種種細(xì)節(jié)重重鋪墊，為本片開頭營造出了詭秘的氛圍。之后海莉在杰夫初被綁時(shí)以及被‘閹割’后的兩次喂水時(shí)杰夫的不同態(tài)度也可以從細(xì)微之處看出二人關(guān)系的破裂。杰夫被‘閹割’前所講述的有關(guān)表妹和姑媽的獨(dú)白故事，則為刻畫杰夫的形象添上了濃墨重彩的一筆，使其變得鮮活起來。當(dāng)然，杰夫講完時(shí)海莉面無表情的戴手套的動(dòng)作并說了一句‘好黏’也十分貼切刻畫出了海莉變態(tài)冷血的真實(shí)面目。片中矛盾激化不斷不斷，尤其是在片子中間部分。因此情節(jié)方面就說得多了一些。

3 音響細(xì)節(jié)

本片為了營造并保持壓抑的氣氛，甚至連緊張?jiān)幃惖囊魳范疾桓叶嗉樱驗(yàn)槿绱?，才使得有背景音樂的片段顯得更為突出。而且在片頭片尾處使用了相同的那段節(jié)奏詭異低沉起伏的音樂給觀者留下了十分深刻的印象。而在那段一人極力掙扎想要逃脫一人瘋狂了的尋找照片證據(jù)的平行蒙太奇片段里，緩慢但是有節(jié)奏的重低音鼓點(diǎn)為畫面平添了強(qiáng)烈的緊張感。這些鏡頭與在本片中更多的沒有背景音樂的鏡頭相對(duì)比，極大的反差令本片取得了奇異的效果。也許有一句古詩可以說明：“此時(shí)無聲勝有聲?！?/p>

細(xì)節(jié)在導(dǎo)演，電影，觀眾三者之間的溝通聯(lián)系起到了橋梁的作用。細(xì)節(jié)場(chǎng)景本身是“細(xì)小”的，往往充滿了隱喻的象征，導(dǎo)演借此便跳出了銀幕的樊籠從而做到與觀眾的互動(dòng)交流。影片在細(xì)節(jié)的描繪下，變得極具藝術(shù)感染力，并使觀者的心靈得到震撼，從而產(chǎn)生無數(shù)新的啟示，留下深刻印象。而觀者在觀賞電影的過程中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，找到細(xì)節(jié)，理解細(xì)節(jié)，聯(lián)系前后情景，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與電影本質(zhì)去往一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)背后和導(dǎo)演本人的思想碰撞出共鳴的火花。進(jìn)而回味細(xì)節(jié)，回味電影，在電影中找到自己認(rèn)同需要的東西?？偠灾?，電影不可無細(xì)節(jié)。

申航(1999.07—)，男，漢族，河南駐馬店人，河南大學(xué)2015級(jí)戲劇影視文學(xué)專業(yè)。

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