“文化中心”需要什么樣的傳統(tǒng)文化

王婷+朱小巧

讓國民了解自己的傳統(tǒng)文化，讓傳統(tǒng)文化在與公眾的親密接觸中得以創(chuàng)新。

2017年國慶黃金周，北京豐臺園博園，近20萬名游客參與了2017中國戲曲文化周。作為傳統(tǒng)戲曲在今日中國的一次重要展示，除了廣泛的群眾參與，以傳統(tǒng)戲曲的活態(tài)傳承為目標(biāo)的系列活動也積極地開展起來。

西方文化的沖擊，流行文化的洗染，作為典型傳統(tǒng)文化代表的中國傳統(tǒng)戲曲，正面臨“數(shù)千年未有之變局”。

多種藝術(shù)形式和文化休閑形式爭搶用戶有限的時間和注意力。以地方戲大面積消失為表征，中國傳統(tǒng)戲曲走到“生死存亡”的關(guān)口。畢竟，人們對于戲曲變革創(chuàng)新的要求，早已不像幾百年前戲曲一家獨大、統(tǒng)領(lǐng)文化市場時那么強烈，因為他們有更多、更容易獲得、更愿意迎合受眾需要的選擇。

入選不同級別的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是許多地方戲的追求，然而中國戲曲如要真正傳承乃至發(fā)展，仍然要不斷貼近公眾，不斷涌現(xiàn)出2017中國戲曲文化周這樣能夠讓戲曲進(jìn)入公眾視野的“大事件”。而戲曲周也在三年時間里，從一個區(qū)域性的戲曲活動成長為國家級戲曲文化盛會，生動闡述了傳統(tǒng)文化如何在現(xiàn)代社會贏得關(guān)注。

把“傳統(tǒng)”演繹為“現(xiàn)代”

作為一項重要內(nèi)容，2017中國戲曲文化周設(shè)置了全球京劇票友大賽，并在國內(nèi)設(shè)華東、華南、華西、華北、華中五個分賽區(qū)，通過線上線下相結(jié)合的報名方式，一個月內(nèi)有近萬人報名，最終90名票友進(jìn)入園博園決賽。

除了專業(yè)、準(zhǔn)專業(yè)內(nèi)容，在北京園博園，呈現(xiàn)最多的還是傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化、國際化的努力，是老幼皆宜的浸入式戲曲體驗。比如首創(chuàng)的戲曲花車，讓傳統(tǒng)戲曲更加“洋氣”——20輛主題鮮明的戲曲花車還伴隨近千人的巡游方陣。為了在網(wǎng)絡(luò)上吸引年輕人，組委會還與瞭望智庫聯(lián)合推出《中國有戲》動漫H5，將傳統(tǒng)戲曲與潮流動漫相結(jié)合，發(fā)布3天內(nèi)點擊量就超過了2000萬。

在獨具地方特色的園博園，北京園、江蘇園、晉中園等10個地方展園，共演出210余場以《黃葉紅樓》 、 《天仙配》 、 《牡丹亭》為代表的京劇、北京曲劇、昆曲、評劇、豫劇、黃梅戲等十幾個地方劇種，加之王麗京、盛國生、盧雪文等國家級名角出演，使游客不出北京就可領(lǐng)略中國各地的建筑、園林與戲曲文化。

與現(xiàn)在流行的“親子主題”相呼應(yīng)，文化周也設(shè)置了主題為“趣味·互動·體驗”的戲曲互動游樂區(qū)，包括趣味童心游樂區(qū)，集中設(shè)置臉譜彩繪、戲裝體驗、戲曲印象照片打印、戲影彩貼以及VR虛擬現(xiàn)實戲曲換裝體驗等項目。

臺前是豐富精彩的戲曲展示，其后也有戰(zhàn)略性的深刻思考。2017中國戲曲文化周同期還舉辦了主題為“戲曲文化的傳承與創(chuàng)新”的戲曲大會，邀請國內(nèi)外戲曲界知名專家與京昆和稀有劇種等代表一起，就戲曲的活態(tài)傳承與發(fā)展展開對話和交流，搭建戲曲文化交流與互動的高端平臺。

傳統(tǒng)戲曲為什么“難”

“傳統(tǒng)戲劇從形式到內(nèi)容總體來說是中國農(nóng)耕時代的產(chǎn)物，這是一種時代的美學(xué)追求，與當(dāng)時的生活環(huán)境密不可分。現(xiàn)在中國進(jìn)入到一個工業(yè)化、信息化的時代，人們對美的追求就與傳統(tǒng)戲曲拉開了距離。”中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、文化部國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作專家委員會委員劉文峰告訴《財經(jīng)國家周刊》記者，“傳統(tǒng)戲曲到現(xiàn)在有生存發(fā)展的危機，這是最主要的根源。”

在這樣的背景下，“傳承”與“創(chuàng)新”對于中國戲曲是無法分割的兩個關(guān)鍵詞：要想傳承，就必須有創(chuàng)新，才能讓這個古老而龐大的傳統(tǒng)文化門類得以保存并再次煥發(fā)精彩。這不僅指稀有的地方劇種，也適用于京劇、豫劇、黃梅戲、越劇、評劇五大傳統(tǒng)戲曲劇種，

比如根據(jù)2017中國戲曲文化周組委會與瞭望智庫聯(lián)合發(fā)布的題為《互聯(lián)網(wǎng)世界的傳統(tǒng)戲曲文化圖景》的大數(shù)據(jù)報告，傳統(tǒng)戲曲在互聯(lián)網(wǎng)上的影響力和競爭力存在缺失，與評書等其他傳統(tǒng)文化形式相比也處于劣勢。

“戲曲觀眾的主體還是中老年人。但是經(jīng)過戲曲人不斷努力，加上國家的大力倡導(dǎo)，比如戲曲進(jìn)校園，爭取年輕觀眾進(jìn)劇場，以及通過各種媒體的立體宣傳，越來越多的年輕人、特別是高校學(xué)生開始喜歡戲曲、走進(jìn)戲曲。”中國戲曲學(xué)院表演系主任王紹軍說。

對于中國傳統(tǒng)戲曲，當(dāng)下最重要的挑戰(zhàn)之一是如何讓人們更多接觸，從而加深了解和認(rèn)識。而現(xiàn)實情況是，現(xiàn)代人生活方式和觀念的轉(zhuǎn)變，文化娛樂產(chǎn)品和休閑方式的增多，使年輕人接觸戲曲的機會減少。

北京需要富于創(chuàng)新的傳統(tǒng)文化

2017中國戲曲文化周這樣的大型活動，提供了一個前所未有的廣泛的、長周期的平臺，讓公眾充分接觸傳統(tǒng)戲曲、乃至“體驗”傳統(tǒng)戲曲。

中國社會科學(xué)院文化研究中心常務(wù)副主任、文化部文化產(chǎn)業(yè)專家委員會副主任賈旭東表示，戲曲文化周的集中展演對不同的戲曲形式是一個互相交流切磋的機會，“對豐富戲曲本身的發(fā)展，對于戲曲這種傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新，也會起到積極作用。”

在北京園博園舉行中國戲曲文化周，最大程度地展示了傳統(tǒng)文化之美。

位于北京豐臺區(qū)境內(nèi)、永定河南岸的園博園是第九屆中國國際園林博覽會的舉辦地，包括不同特色的五大核心展區(qū)：傳統(tǒng)展園、現(xiàn)代展園、創(chuàng)意展園、生態(tài)展園和國際展園。而數(shù)十座傳統(tǒng)展園，凸顯了中國各地的建筑和園林特色。

“戲曲文化周在園博園的北京園演出了曲劇《黃葉紅樓》，演繹晚年曹雪芹在西山黃葉村回顧榮華浮生的人生感悟。其實景演出、時空交錯、戲中戲的方式，很有新意和深意，幾可與青春版、園林版的蘇州昆曲《牡丹亭》類比。” 中國傳媒大學(xué)資深教授、博士生導(dǎo)師周華斌表示，希望園博園進(jìn)一步打造中國戲曲的“小鎮(zhèn)文化”，與旅游相結(jié)合，更具人氣，實現(xiàn)中國戲曲的良性循環(huán)。

而回到北京國家文化中心建設(shè)的出發(fā)點，正是利用北京豐富的傳統(tǒng)文化資源和深厚濃郁的傳統(tǒng)文化氛圍，提高國家文化軟實力，努力展示中華文化獨特魅力。特別是使“中華民族最基本的文化基因與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，以人們喜聞樂見、具有廣泛參與性的方式推廣開來”。由此，才能把跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當(dāng)代價值的文化精神弘揚起來，把繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化又弘揚時代精神、立足本國又面向世界的當(dāng)代中國文化創(chuàng)新成果傳播出去。

北京需要更多的戲曲文化周，讓國民了解自己的傳統(tǒng)文化，讓傳統(tǒng)文化在與公眾的親密接觸中得以創(chuàng)新。endprint