古箏協(xié)奏曲的合聲技法分析

韓雪

【摘 要】古箏是一種獨(dú)具中華民族文化特色的民族樂器，凝結(jié)了古人千百年來(lái)的智慧，具有悠久的發(fā)展歷程。古箏聲音優(yōu)美，有著獨(dú)特的韻律及悠揚(yáng)的音調(diào)，古今中外有很多人利用古箏創(chuàng)作了許多優(yōu)美的曲目，飽含了作者的情感。在近幾十年的發(fā)展中，不乏有許多優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲產(chǎn)生，它們將古箏與合聲很好地結(jié)合在一起。

【關(guān)鍵詞】古箏協(xié)奏曲；合聲技法；特點(diǎn)；分析

中圖分類號(hào)：J623 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0074-01

在中國(guó)悠久而燦爛的歷史中，音樂是從平民到皇家生活中不可或缺的一部分，因而音樂律法便隨著歷史的發(fā)展而不斷完善、壯大。中國(guó)的音樂律法強(qiáng)調(diào)橫向線條的發(fā)展，而缺乏對(duì)縱向合聲的關(guān)注。隨著近幾十年全球化，中西方文化之間的關(guān)系也越來(lái)越緊密，我國(guó)古箏作曲家在研究了西洋大小調(diào)之后，對(duì)民族樂器的合聲技法進(jìn)行了深入的研究，創(chuàng)作出許多優(yōu)美的古箏協(xié)奏曲。

一、古箏協(xié)奏曲的合聲理念

古箏是中華民族文化寶庫(kù)中發(fā)展歷史最為悠久的一種樂器，起源于西周王朝的統(tǒng)治時(shí)代，在秦國(guó)的建立后廣為流傳，至今擁有了近三千年的歷史。古箏在剛剛起源時(shí)只有五根弦，經(jīng)過了幾百年古人的不斷研究和發(fā)展，在唐朝時(shí)期已經(jīng)可以見到十二弦、十三弦的古箏了，這一時(shí)期是古箏藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，流傳于民間小調(diào)和皇家雅樂之中，受到了當(dāng)時(shí)許多樂師的青睞，成為最受歡迎的彈撥樂器之一。

在我國(guó)文化發(fā)展的歷史上有許多著名的古箏作品產(chǎn)出，如：《漁舟唱晚》《春江花月夜》《王昭君》等等。在傳統(tǒng)的古箏中，創(chuàng)作家使用的是五聲音階定弦，但在演奏時(shí)也可以用傳統(tǒng)的古箏演奏七聲音階的曲目。在七聲音階的演奏中，演奏者通過用左手分別按壓3（mi）、6（la）弦得到兩個(gè)偏音即4（fa）和7（xi）。傳統(tǒng)古箏的這一特點(diǎn)為古箏作曲家的創(chuàng)作和演奏者的彈奏提供了更大的發(fā)揮空間。在使用古箏的五聲音階走向定弦進(jìn)行演奏時(shí)，演奏者可以利用古箏形成五聲式的自然音程。在彈奏相鄰的兩根空弦時(shí)形成大二度、小三度的音程；在演奏不相鄰的兩根空弦時(shí)，形成純四五度、大小六度、大三度、小七度以及八度音程。如果想要音樂以“琵音和弦”的結(jié)構(gòu)向聽眾呈現(xiàn)，需要同時(shí)演奏多音。當(dāng)演奏者進(jìn)行刮奏或者滑奏時(shí)便會(huì)形成一種古箏特有的多音和音，包含了傳統(tǒng)古箏中五聲音階的所有正音。古箏的這種定弦方式幫助形成了古箏的多聲思維，為后來(lái)古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作奠定了理論基礎(chǔ)。

二、古箏協(xié)奏曲和弦的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

合聲技法是由西方流傳至我國(guó)的，在我國(guó)的民族音樂發(fā)展史中時(shí)間并不算很久。在最初期的古箏協(xié)奏曲中，彈奏的和弦形式多為西方的傳統(tǒng)合聲結(jié)構(gòu)，并不適合表現(xiàn)我國(guó)民族音樂的風(fēng)情和特點(diǎn)。隨著古箏藝術(shù)家的不斷研究，將西方傳統(tǒng)的合聲結(jié)構(gòu)進(jìn)行改進(jìn)，形成了適合我國(guó)民族音樂合聲的非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出我國(guó)民族音樂的特點(diǎn)。古箏協(xié)奏曲主要分為三度結(jié)構(gòu)和弦和四度、五度結(jié)構(gòu)和弦。接下來(lái)將重點(diǎn)介紹古箏協(xié)奏曲中的三度結(jié)構(gòu)和弦。

在我國(guó)古代的音樂發(fā)展中，屬于三度和弦結(jié)構(gòu)的有宮和弦以及羽和弦，都有五聲的骨干音構(gòu)成。在古箏作曲家進(jìn)行古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作時(shí)，會(huì)在處理和弦音的過程中增加附加音、替代和省略和弦音，其中對(duì)于徵調(diào)式合聲中五聲音調(diào)的矛盾進(jìn)行處理的需要表現(xiàn)得更為突出。例如，徵調(diào)古箏曲《云裳訴》中就用到了許多偏音，借此體現(xiàn)出了樂曲想表達(dá)人物的哀怨之情。古箏協(xié)奏曲的三度結(jié)構(gòu)和弦主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）在和弦的處理時(shí)省略三音。當(dāng)演奏家在進(jìn)行大型協(xié)奏曲的演奏時(shí)，為了起到突出場(chǎng)景的作用，采取七聲音階是必要的方法，因而演奏中自然會(huì)出現(xiàn)偏音。這些偏音的位置往往不易于處理，因此會(huì)對(duì)這些偏音進(jìn)行省略。（2）添加附加音和弦。一些演奏者在演奏三度和弦的基礎(chǔ)上，有時(shí)為了潤(rùn)飾和弦會(huì)加入一個(gè)正音，一般是二度、四度、六度等等。

三、古箏協(xié)奏曲合聲的進(jìn)行特點(diǎn)

從字面上進(jìn)行理解，進(jìn)行和弦就是指同時(shí)進(jìn)行幾個(gè)連續(xù)的和弦，合聲進(jìn)行的基礎(chǔ)就是從穩(wěn)定的主和弦轉(zhuǎn)化為不穩(wěn)定的和弦。在民族音樂中，古箏協(xié)奏曲合聲的進(jìn)行主要有下面幾個(gè)特色。（1）宮調(diào)式。宮七聲清樂調(diào)和西洋大調(diào)有很多的相似之處，都具有比較飽滿的音色和明亮歡快的音調(diào)。由于宮調(diào)式的兩種主要和弦都是由五聲的正音構(gòu)成，因此采用宮調(diào)式進(jìn)行合聲并不會(huì)讓人覺得矛盾。比如《臨安遺根》首先進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，采用了宮調(diào)式，隨后利用了合聲進(jìn)行的方法幫助鞏固了新調(diào)式。（2）羽調(diào)式。羽調(diào)式在合聲方面的功能非常出色、完美，在羽調(diào)式的基礎(chǔ)上加之以合聲并不會(huì)讓人覺得和弦內(nèi)部有很大的矛盾和沖突，操作起來(lái)也相對(duì)比較簡(jiǎn)單，相當(dāng)于普通的自然小調(diào)。在羽調(diào)式的基礎(chǔ)上進(jìn)行合聲能夠使音調(diào)更加歡快、活潑，為樂曲增添了一定的感情色彩。（3）商調(diào)式。商調(diào)式的主和弦三音是偏音，因此在商調(diào)式的基礎(chǔ)上進(jìn)行合聲有一定的困難，合聲的豐滿程度的音色都會(huì)受到三音的影響。因此，在商調(diào)式的基礎(chǔ)上進(jìn)行合聲時(shí)，一定要將三音與合聲之間的關(guān)系處理好。（4）徵調(diào)式。在徵調(diào)式的基礎(chǔ)上進(jìn)行合聲需要處理大量的間音，這是由于其中的五聲音階與和弦之間的矛盾、沖突較為明顯。如果能將間音處理好，可以解決掉二者之間的矛盾并增加作品的藝術(shù)感染力。

隨著我國(guó)古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展，古箏藝術(shù)家們?cè)诓粩鄤?chuàng)作的過程中吸收了西洋音樂的精髓，不僅為古箏藝術(shù)作品增添了新的元素，而且將民族音樂的發(fā)展推入了一個(gè)前所未有的輝煌時(shí)期，相信古箏藝術(shù)將迎來(lái)一個(gè)更好的創(chuàng)作時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

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