古箏協奏曲的合聲技法分析

韓雪

【摘 要】古箏是一種獨具中華民族文化特色的民族樂器，凝結了古人千百年來的智慧，具有悠久的發展歷程。古箏聲音優美，有著獨特的韻律及悠揚的音調，古今中外有很多人利用古箏創作了許多優美的曲目，飽含了作者的情感。在近幾十年的發展中，不乏有許多優秀的古箏協奏曲產生，它們將古箏與合聲很好地結合在一起。

【關鍵詞】古箏協奏曲；合聲技法；特點；分析

中圖分類號：J623 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0074-01

在中國悠久而燦爛的歷史中，音樂是從平民到皇家生活中不可或缺的一部分，因而音樂律法便隨著歷史的發展而不斷完善、壯大。中國的音樂律法強調橫向線條的發展，而缺乏對縱向合聲的關注。隨著近幾十年全球化，中西方文化之間的關系也越來越緊密，我國古箏作曲家在研究了西洋大小調之后，對民族樂器的合聲技法進行了深入的研究，創作出許多優美的古箏協奏曲。

一、古箏協奏曲的合聲理念

古箏是中華民族文化寶庫中發展歷史最為悠久的一種樂器，起源于西周王朝的統治時代，在秦國的建立后廣為流傳，至今擁有了近三千年的歷史。古箏在剛剛起源時只有五根弦，經過了幾百年古人的不斷研究和發展，在唐朝時期已經可以見到十二弦、十三弦的古箏了，這一時期是古箏藝術發展的鼎盛時期，流傳于民間小調和皇家雅樂之中，受到了當時許多樂師的青睞，成為最受歡迎的彈撥樂器之一。

在我國文化發展的歷史上有許多著名的古箏作品產出，如：《漁舟唱晚》《春江花月夜》《王昭君》等等。在傳統的古箏中，創作家使用的是五聲音階定弦，但在演奏時也可以用傳統的古箏演奏七聲音階的曲目。在七聲音階的演奏中，演奏者通過用左手分別按壓3（mi）、6（la）弦得到兩個偏音即4（fa）和7（xi）。傳統古箏的這一特點為古箏作曲家的創作和演奏者的彈奏提供了更大的發揮空間。在使用古箏的五聲音階走向定弦進行演奏時，演奏者可以利用古箏形成五聲式的自然音程。在彈奏相鄰的兩根空弦時形成大二度、小三度的音程；在演奏不相鄰的兩根空弦時，形成純四五度、大小六度、大三度、小七度以及八度音程。如果想要音樂以“琵音和弦”的結構向聽眾呈現，需要同時演奏多音。當演奏者進行刮奏或者滑奏時便會形成一種古箏特有的多音和音，包含了傳統古箏中五聲音階的所有正音。古箏的這種定弦方式幫助形成了古箏的多聲思維，為后來古箏協奏曲的創作奠定了理論基礎。

二、古箏協奏曲和弦的結構特點

合聲技法是由西方流傳至我國的，在我國的民族音樂發展史中時間并不算很久。在最初期的古箏協奏曲中，彈奏的和弦形式多為西方的傳統合聲結構，并不適合表現我國民族音樂的風情和特點。隨著古箏藝術家的不斷研究，將西方傳統的合聲結構進行改進，形成了適合我國民族音樂合聲的非三度疊置的和弦結構，體現出我國民族音樂的特點。古箏協奏曲主要分為三度結構和弦和四度、五度結構和弦。接下來將重點介紹古箏協奏曲中的三度結構和弦。

在我國古代的音樂發展中，屬于三度和弦結構的有宮和弦以及羽和弦，都有五聲的骨干音構成。在古箏作曲家進行古箏協奏曲的創作時，會在處理和弦音的過程中增加附加音、替代和省略和弦音，其中對于徵調式合聲中五聲音調的矛盾進行處理的需要表現得更為突出。例如，徵調古箏曲《云裳訴》中就用到了許多偏音，借此體現出了樂曲想表達人物的哀怨之情。古箏協奏曲的三度結構和弦主要有以下幾個特點：（1）在和弦的處理時省略三音。當演奏家在進行大型協奏曲的演奏時，為了起到突出場景的作用，采取七聲音階是必要的方法，因而演奏中自然會出現偏音。這些偏音的位置往往不易于處理，因此會對這些偏音進行省略。（2）添加附加音和弦。一些演奏者在演奏三度和弦的基礎上，有時為了潤飾和弦會加入一個正音，一般是二度、四度、六度等等。

三、古箏協奏曲合聲的進行特點

從字面上進行理解，進行和弦就是指同時進行幾個連續的和弦，合聲進行的基礎就是從穩定的主和弦轉化為不穩定的和弦。在民族音樂中，古箏協奏曲合聲的進行主要有下面幾個特色。（1）宮調式。宮七聲清樂調和西洋大調有很多的相似之處，都具有比較飽滿的音色和明亮歡快的音調。由于宮調式的兩種主要和弦都是由五聲的正音構成，因此采用宮調式進行合聲并不會讓人覺得矛盾。比如《臨安遺根》首先進行轉調，采用了宮調式，隨后利用了合聲進行的方法幫助鞏固了新調式。（2）羽調式。羽調式在合聲方面的功能非常出色、完美，在羽調式的基礎上加之以合聲并不會讓人覺得和弦內部有很大的矛盾和沖突，操作起來也相對比較簡單，相當于普通的自然小調。在羽調式的基礎上進行合聲能夠使音調更加歡快、活潑，為樂曲增添了一定的感情色彩。（3）商調式。商調式的主和弦三音是偏音，因此在商調式的基礎上進行合聲有一定的困難，合聲的豐滿程度的音色都會受到三音的影響。因此，在商調式的基礎上進行合聲時，一定要將三音與合聲之間的關系處理好。（4）徵調式。在徵調式的基礎上進行合聲需要處理大量的間音，這是由于其中的五聲音階與和弦之間的矛盾、沖突較為明顯。如果能將間音處理好，可以解決掉二者之間的矛盾并增加作品的藝術感染力。

隨著我國古箏藝術的不斷發展，古箏藝術家們在不斷創作的過程中吸收了西洋音樂的精髓，不僅為古箏藝術作品增添了新的元素，而且將民族音樂的發展推入了一個前所未有的輝煌時期，相信古箏藝術將迎來一個更好的創作時代。

參考文獻：

[1]陰明娟.古箏協奏曲的和聲技法分析[J].音樂大觀，2014，（19）：51-52.

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