用心點(diǎn)燃演技

文/不經(jīng)風(fēng)云

用心點(diǎn)燃演技

文/不經(jīng)風(fēng)云

今天說(shuō)的這部影片叫《貪狼》，葉偉信和托尼·賈都是本片的加分項(xiàng)。至于后期宣傳時(shí)，給《貪狼》套上“殺破狼”前綴，倒也在情理之中，畢竟本片從定位到班底都與《殺破狼1》和《殺破狼2》如出一轍。

事實(shí)上，所謂的“殺破狼系列”在故事和人物上毫無(wú)關(guān)聯(lián)，并非傳統(tǒng)意義上的續(xù)集或N部曲，與其說(shuō)是“殺破狼系列”電影，不如說(shuō)是“殺破狼類型”電影。此類型的標(biāo)志就是三元組：黑色風(fēng)格+警匪元素+動(dòng)作場(chǎng)面。

如果說(shuō)文戲是《貪狼》的亮點(diǎn)，那么古天樂(lè)的神演技就是《貪狼》的最大亮點(diǎn)。古天樂(lè)在《貪狼》中飾演單親爸爸，因?yàn)楦畠呼[矛盾，以致女兒離家去泰國(guó)散心，結(jié)果意外失蹤。單純從人物弧來(lái)看，這個(gè)角色的人格在全片并沒(méi)有太大變化，但是身負(fù)單親爸爸的責(zé)任，以及在泰國(guó)種種驚心動(dòng)魄的遭遇，對(duì)古天樂(lè)的內(nèi)心戲要求并不低。

古天樂(lè)在片中的演技主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：表情、眼神和對(duì)白。由于古天樂(lè)在泰國(guó)的遭遇瞬息萬(wàn)變，戲劇沖突非常頻繁，在面對(duì)不同境況時(shí)人物的反應(yīng)也不盡相同，比如找到線索A和找到線索B，表情上就體現(xiàn)出不同的層次和微妙的變化。相比之下，其他演員的表現(xiàn)都黯然失色。吳樾基本就是武戲擔(dān)當(dāng)，盡管有家庭戲和兄弟情，但表演還是偏外在，缺乏古天樂(lè)那種打動(dòng)人心的力量。托尼·賈的表演與身份相符，既然是客串角色，那么演技也打折扣，明顯不如《殺破狼2》里細(xì)膩。林家棟的政治家角色，基本符合預(yù)期，整體不過(guò)不失，但也找不出什么亮點(diǎn)。克里斯·柯林斯的人設(shè)略顯浮夸，作為反派有點(diǎn)臉譜化。至于剩下的配角，由于發(fā)揮空間有限，基本也算合格。

如果把《貪狼》的打斗元素壓縮，并把古天樂(lè)以外的角色再刻畫得豐滿一些，或許就能成就一部卓越的警匪片。可惜的是，既然《貪狼》定位為動(dòng)作片，那么必須把武戲納入考量，這么一來(lái)并不合格的武戲反而拖了本片的后腿。

事實(shí)上，動(dòng)作風(fēng)格并不是動(dòng)作演員確立的，真正的幕后黑手是動(dòng)作指導(dǎo)。寫意風(fēng)格的代表其實(shí)是袁和平、程小東和成家班。寫實(shí)風(fēng)格的代表則是甄子丹、李忠志和董瑋。《貪狼》的動(dòng)作指導(dǎo)洪金寶，早期也是寫意路線，后來(lái)隨大流轉(zhuǎn)型寫實(shí)而已，但是寫實(shí)得不夠純粹。

寫意風(fēng)格的弊端還體現(xiàn)在慢動(dòng)作上，《貪狼》的動(dòng)作場(chǎng)面多次使用升格鏡頭，這種成龍和托尼·賈早期作品里常見的拍攝手法，早就脫離時(shí)代審美，偶爾用在關(guān)鍵時(shí)刻無(wú)妨，用太多就會(huì)拖慢電影節(jié)奏。還是那句話，沒(méi)本事的動(dòng)作指導(dǎo)，只能靠慢動(dòng)作，才能讓觀眾看清動(dòng)作細(xì)節(jié)。