淺析現代陶藝中的肌理表現

袁呈燕

（三亞學院 藝術學院，海南省 三亞市 572000）

淺析現代陶藝中的肌理表現

袁呈燕

（三亞學院 藝術學院，海南省 三亞市 572000）

肌理作為現代陶藝作品中的重要藝術語言之一，越來越多的陶藝家著手對新的肌理語言進行嘗試與研究，越來越多的現代陶藝作品通過肌理效果來表達或者強化作品的藝術語言。本文通過對制作肌理、裝飾肌理、燒成肌理的分析，論述了肌理語言在現代陶藝作品創作中的重要意義，對現代陶藝作品的創作有一定的現實意義。

現代陶藝；肌理；泥性

早在新石器時代，遠古人類已經開始在陶器上留下了簡單的肌理紋樣，此時的肌理紋樣大多為幾何紋樣和繩草紋樣，一方面起到了裝飾的作用；另一方面因為肌理紋樣而增加摩擦力，具有防滑的功效。隨著時間的推移，生產力的發展，到了封建社會，人們對陶瓷的肌理審美也逐漸發生了變化，此時的陶瓷藝術以追求完美為最高標準，陶瓷受眾的審美標準比較單一，陶藝相關工作者的觀念受到束縛，直到20世紀80年代，現代陶藝在我國萌芽，肌理這一藝術語言在陶藝作品方面才得到重現。

現代陶藝自產生起就注定在某些層面上是對傳統陶藝的革新與顛覆，而肌理作為現代陶藝作品中重要的藝術語言之一，越來越多的陶藝家著手對新的肌理語言進行嘗試與研究。對于陶藝肌理的理解，不應該簡單地將它看成是陶藝作品的外在裝飾，而是將其看成作品的重要組成部分，甚至于是陶藝家表達自身情感的一種手段。

現代陶藝中的肌理可以是平面式的，如繪畫肌理，也可以是立體式的，如泥片拼貼；可以是較為抽象的，如幾何形組合，也可以是較為具象的，如寫實的圖案；可以是單一色彩的，也可以是色彩豐富的；可以是光滑的質感，也可以是粗糙的觸感，甚至于有些陶藝作品根本就是由肌理表現出主題內容。現代陶藝作品中常見的有將肌理分為自然肌理與人為肌理兩大類，以及將肌理分為制作肌理、裝飾肌理，燒成肌理三大類。陶藝的自然肌理是指由陶瓷材質以及釉料等在制作和燒成中，顯示自然屬性的紋理性組織，而人為肌理是指陶藝家在創作陶藝作品時有意識地刻上文字或圖案等，人為肌理主要受制于陶藝家，其有意識地對陶藝作品的表面造成紋理性組織。制作肌理是指在陶藝創作的過程中產生的肌理性紋樣，因為陶藝主要的成型方法有拉坯、泥條盤筑以及泥板成型，因此制作肌理主要產生于此三種成型方法。裝飾肌理是指坯體裝飾肌理和釉色裝飾肌理。燒成肌理主要是指陶藝作品通過柴燒、熏燒、鹽燒等方式，在燒制的過程中形成的肌理性紋樣。

一、制作過程中泥料的自然肌理

（一）拉坯成型中產生的肌理。拉坯成型技法是陶瓷作品制作中最為常用的技法之一，在拉坯的過程中，我們經常會在坯體上有意留下手工的圈狀留痕肌理，體現出創作者較為輕松、追求自然的心理狀態。在現代陶藝作品中，我們經常能看到使用拉坯成型技法為基礎，但在后期將坯體偏離中心，使得坯體變形的作品。或者是在拉坯結束后扭曲或者壓縮坯體，以此使得坯體上出現旋轉紋理的作品，這樣的紋理具有較強的律動感。或者在拉坯結束后，等坯體半干后，隨意的變形作品的口沿部分等。

（二）泥板成型中產生的肌理。在壓制泥板前，可以使用兩種或者兩種以上有色差的泥料，將泥料混合疊加，可以出現最為簡單的絞胎效果。在壓制泥板時，可以借助外界紋理材料，如麻布、植物花草、刻制的圖章，或直接將泥料拓印在石塊上，這些方法都能產生自然的肌理。在壓制泥板過程中，在泥板上加入泥漿或者是干泥粉，都能收獲異常有趣的肌理紋樣。

（三）泥條盤筑中產生的肌理。泥條盤筑可以說是陶藝創作中使用最為廣泛的成型方法，創作者在制作過程中會留下手痕肌理，因為不同的作者，有不同的心境，此種留痕都會產生變化，因此此種留痕有很大的隨機性。

二、裝飾肌理

裝飾肌理是指坯體裝飾肌理和釉色裝飾肌理，坯體裝飾肌理指在完成陶藝作品的基本形體后，通過堆塑、拍印、鏤空等方式對坯體進行肌理裝飾。釉色裝飾肌理是指因為上釉的方式不同而保留下的釉色肌理，以及在燒制過程中釉面的流淌和釉色與釉色的融合，而形成的肌理紋樣。

不同的施釉方式，將產生不同的肌理效果，常見的施釉方式有刷釉、噴釉、淋釉、輪釉、灑釉等。刷釉過程中很自然留下刷痕，在燒制后，將出現細膩且錯落有致的細密線條。同時陶藝作品可以多次刷釉，每次刷釉后等釉料稍干再繼續施釉，作品在燒制時釉面會出現開裂，這種方式得到的肌理效果自然。

噴釉因為不同的噴釉距離、釉料的濃稠度，將產生不同的釉料肌理。現代陶藝作品中常見的是將釉料與泥漿混合后噴在坯體上，泥釉可以多次反復噴灑，使得泥釉噴得較厚，等坯干透后，坯體會出現淺淺的干裂肌理。

淋釉是作品創作中常用的手法，當釉澆淋到坯體上時，因為不同坯體對釉的吸附力不同，不同釉料的垂流情況不同，可以產生不同的釉色濃淡以及不同的長短釉痕變化。在淋釉的過程中，可以旋轉作品，使得作品上的釉痕產生更多的變化，以此來表現陶藝作品的創意。

輪釉主要適用于小型器皿，如盤或者碟類。制作時將坯體放置在旋轉的轉盤上，將釉料倒入坯體中央后，利用轉盤的離心力，將釉料均勻散開，多余的釉料飛散到坯體以外。

灑釉是在坯體上先施一種底釉，然后將面釉灑在坯體上，使得兩種顏色釉產生交織。可以全器灑釉，也可以進行局部灑釉，在灑釉時，可以有意識地進行疏密變化，以此得到更為有意思的裝飾效果。

不同的顏色釉在疊加使用時，因為釉料在燒制過程中不同的收縮比率以及不同的流動性，會產生特有的釉面肌理，大面積使用這種裝飾方法，能出現類似國畫的大寫意效果，各種色釉相互滲化中產生的類似的偶發肌理，如果運用得好，會帶給我們無限的創作意象。

三、燒成肌理

燒成肌理主要是指陶藝作品通過柴燒、熏燒，鹽燒等方式，給予陶藝作品以肌理裝飾。

柴燒主要通過變動的火焰，在坯體上形成極為豐富的火焰痕跡，以及燒制的木柴形成的落灰而產生的肌理紋樣。這些都是人為施釉等無法達到的古樸和微妙變化，加上燒制時火焰難以把控，所以產生的效果將更加奇妙。

熏燒一般都需要二次燒制，經過素燒后，再用木屑、報紙、小樹枝作為二次燒制的燃料，這些燃料產生的濃煙中碳元素滲入坯體進行裝飾。此種燒成方式簡單且易操作，裝飾效果自然、樸實，受到越來越多陶藝創作者的歡迎。

鹽燒是指在窯爐中通過撒鹽對作品進行裝飾。食鹽中的氯化鈉在高溫時發生化學反應，在坯體表面形成類似釉面的效果，不同食鹽的使用量，將產生不同的肌理紋樣，食鹽量較少時，出現粗糙啞光的釉面效果；食鹽量較多時，釉面將失去顏色。鹽燒的肌理為點狀，肌理效果有較好的視覺美感。

四、結語

肌理效果是陶瓷藝術的重要組成部分，陶藝作品中的肌理往往給人一種難以描述的抽象之美，其變化豐富多彩，促使越來越多的現代陶藝家嘗試探索各種肌理紋樣。如今，越來越多的現代陶藝作品通過肌理效果來表達或者強化作品的藝術語言、肌理形態與作品和諧統一，從而更好地表現作品的情感。現代陶藝作品從原材料開始探究，通過制作肌理、裝飾肌理、燒成肌理裝飾作品，在制作過程中把控隨機因素，把自然樸素之美作為最終的理想之美。

現代陶藝作品中肌理之美，符合當今人們對于自然之美的審美情趣。作為一名陶藝創作者，在實踐中，要不斷總結和吸取經驗，保持對陶藝語言的敏感度，善于利用手工留痕抓住制作過程中產生的自然效果，充分釋放陶藝自然天成的肌理紋樣，為陶藝作品的創作提供更多的自然想象空間。

[1]楊永善．說陶論藝[M]．哈爾濱：黑龍江出版社，2001.

[2]周雅銘．現代陶藝設計[M]．沈陽：遼寧科學技術出版社，2012.

J51

A

1007-0125(2017)09-0193-02