武 岳
(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)
從精神分析角度解讀電影《鳥人》的人格構建
武 岳
(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)
本文以弗洛伊德的人格發展理論為依據,分析了電影《鳥人》中的主角里根的本我、自我、超我三重人格結構,及其“自我”里根在“本我”鳥人的束縛下痛苦掙扎,最終認同“超我”伊卡洛斯的升華過程。
精神分析;《鳥人》;本我;自我;超我
電影《鳥人》是由墨西哥導演亞伊納里圖執導的一部喜劇片,電影的劇情簡單易懂,導演用“單一連續長鏡頭”向我們講述了一位曾在90年代憑借系列電影《鳥人》名聲大噪的過氣明星里根,試圖重新回到公眾視野的故事。讓我們用精神分析的理論試著解讀主人公的精神世界。
我們不難從電影《鳥人》中的主人公里根身上看出其內心的掙扎和苦痛,始終在三重人格之間徘徊。我們對其三重人格做個簡單的定位,影片中作為里根的“超我”形象的代表是未曾出現的伊卡洛斯,它更多的是作為一個符號而出現,隱喻了里根的理想和追求;而時常回蕩在里根耳邊、后來現身的在影片中作為里根的“本我”而存在,它是里根分裂的人格;現實中痛苦掙扎的里根則是“自我”人格的體現。
在西方文明中,伊卡洛斯是理想主義的代表。伊卡洛斯作為里根的超我形象,代表了里根的人生理想,是他飽受誘惑將要迷失自我時的一盞明燈,為它指引理想的方向。在“超我”指引下的里根正如振翅而翔的伊卡洛斯,既是斗志昂揚的勇士,也是壯志未酬的英雄。
伊卡洛斯在片中被提及兩次,一次是接受記者采訪時里根欲借著動漫英雄“鳥人”大談伊卡洛斯(Icarus)和傳統文化的傳播,伊卡洛斯正代表了他的人生理想和新的事業追求。一次是里根在站到樓頂時腦海中回響“火焰,犧牲,伊卡洛斯。”正是這一次伊卡洛斯作為“超我”的指引和召喚,讓里根在舞臺上用真實的自殺行為捍衛了自己的藝術理想。
此外,片頭出現V字形火焰從天而降的場景,在瑞根自殺也出現該場景。火焰從天空墜落,正是伊卡洛斯翅膀著火從天空墜落,這里寓示瑞根即當代伊卡洛斯,為了真理可以不畏犧牲,他一直追求的表演和藝術即使不為人理解也要去做,不向世俗獻媚、妥協,哪怕最后在天空燃燒。①
里根曾經憑借動漫英雄紅遍世界,后來逐漸淡出了公眾視野,可他內心還是渴望著被人們崇拜、追捧。在電影中,我們可以看到現實中的里根作為“自我”的代表,一直在“本我”代表鳥人的束縛下痛苦。
鳥人第一次出現是在影片開頭,里根懸空坐在一個逼仄破舊的化妝室內,背對鏡頭,這是出現一個聲音“我們何以淪落至此?這里太糟了,我們不屬于這個糞坑。”這暗示了里根潛意識里對昔日輝煌的懷念和這次選擇的不甘。
第二次是他在看到電視中報道小羅伯特·唐尼憑借鋼鐵俠拿下數十億票房時,鳥人的聲音對他說:“那個小丑的天分不及你的一半,我們才是真正的演員,里根。”在里根力圖擺脫這種想法時,鳥人嘲笑他:“我不會離開,你知道我說得對。”在這里“本我”受到了代表社會理性的“超我”抑制和約束,但“本我”卻并未消失,只是被暫時壓制。
在里根看到邁克憑借預演時的“真誠”登上了《紐約時報》的藝術版頭條,“本我”被第三次釋放出來,嘲笑里根被邁克竊取了果實。里根再次受到虛榮心的誘惑,找到邁克大打出手。回到化妝室后,里根砸壞了掛在屋內的鳥人肖像,標志著“超我”引導下的“自我”暫時戰勝了內心深處的“本我”。預演時的失誤竟然意外地讓里根在網絡“躥紅”,但這種形式的“回歸”讓他對自己深感厭惡。于是深夜買醉,醒來后“本我”鳥人出現在他的身邊,在背后向他推銷重返好萊塢的理想,里根并沒有回應“本我”的誘惑。但“本我”最后一局臺詞:“火焰,犧牲,伊卡洛斯。”激發了里根的“超我”,他決定為自己的藝術理想做出最后的犧牲。
里根在衛生間摘掉酷似鳥人面具的紗布時,在馬桶上最后一次看到了鳥人,此時的鳥人垂頭喪氣,全無囂張氣焰。里根只是對他說了一句:“再見,你去死吧。”隨即走到窗邊,踏上窗臺,縱身一躍,變成了當代的“伊卡洛斯”。這也標志著里根最終認同了“超我”的指引,擺脫了“本我”的誘惑,實現了“自我”的涅槃。
里根最后通過自我的毀滅實現價值追求,導演借此諷刺了拋棄了文化和藝術,浸沒在大眾娛樂下的好萊塢商業電影。里根用完美的表演完成了自己對藝術的追求,擺脫了名利的束縛,得到了純粹的靈魂。對于大眾的誤解和評論家的偏見,里根最后能拋之腦后,從容地飛向自由的天空。正如里根化妝室鏡子上貼著的那張字條:事物就是事物本身,并非對事物的評價。
注釋:
①丁曉明.電影《鳥人》中的文化隱喻分析[J].電影文學,2016,(23):147-149.
[1]王麗,謝敏.精神分析視閾下的《鳥人》[J].電影新作,2015,(04):107-109.
J905
A
1007-0125(2017)09-0157-01
武 岳(1994-),男,漢族,山西文水人,廣西藝術學院影視與傳媒學院戲劇專業2016級研究生在讀,研究方向:戲劇與影視文學。