影視動(dòng)畫之真人動(dòng)畫電影初研究

賴思敏

（廣東海洋大學(xué) 寸金學(xué)院，廣東 湛江 524000）

影視動(dòng)畫之真人動(dòng)畫電影初研究

賴思敏

（廣東海洋大學(xué) 寸金學(xué)院，廣東 湛江 524000）

影視動(dòng)畫是虛幻與真實(shí)辯證統(tǒng)一的藝術(shù)，近年，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，CG、3D動(dòng)畫、真人動(dòng)畫電影正逐步進(jìn)入人們的視線，其中，真人動(dòng)畫電影結(jié)合了動(dòng)畫角色與真人的表演，創(chuàng)造出虛實(shí)結(jié)合、亦真亦幻的影片畫面，將影視動(dòng)畫對(duì)藝術(shù)的幻想變成了生活的現(xiàn)實(shí)。

影視動(dòng)畫；動(dòng)畫角色；真人動(dòng)畫

“藝術(shù)妙在似與不似之間”，影視動(dòng)畫的魅力在于用現(xiàn)實(shí)的手法表達(dá)虛幻的想法，現(xiàn)實(shí)與虛幻的結(jié)合總是令人暇想的，科技讓虛幻成為現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)讓科技成就虛幻。近年，影視動(dòng)畫隨著電腦軟件技術(shù)的革新、科學(xué)的發(fā)展，出現(xiàn)了多樣的表現(xiàn)形式和新型的制作手法，其中真人動(dòng)畫電影的發(fā)展呈現(xiàn)迅猛之勢，受到人們的熱情追捧。

真人動(dòng)畫電影吸收了演員表演和動(dòng)畫角色表演兩種表現(xiàn)形式的特點(diǎn)，通過演員的表演凸顯真情實(shí)感，而動(dòng)畫角色的表演具備影視動(dòng)畫特有的夸張和童趣，在畫面中實(shí)現(xiàn)虛幻與現(xiàn)實(shí)的碰撞，喚起觀眾的審美興趣。

一、真人動(dòng)畫電影的特點(diǎn)

（一）表演形式。影視動(dòng)畫是通過科學(xué)技術(shù)手段的表達(dá)，再創(chuàng)作產(chǎn)生的二次表演，與演員表演相較之，動(dòng)畫角色的表演會(huì)更為夸張和多變，更具戲劇效果，畫面更有視覺沖擊感。相比于單純演員寫實(shí)性的表演，或單純的動(dòng)畫角色虛擬性的表演，真人動(dòng)畫電影這種由動(dòng)畫角色表演和演員表演相結(jié)合的復(fù)合表演形式，形成一虛一實(shí)、亦真亦幻的視覺對(duì)比，為觀眾呈現(xiàn)出豐富飽滿和奇幻的視聽感受。

（二）角色類型。影視技術(shù)的發(fā)展，使得電影不再是屬于真人的表演藝術(shù)，通過動(dòng)畫制作手段，角色的類型得以擴(kuò)充，無論史前時(shí)代的原始人，還是充滿科幻色彩的外星人，都可以成為動(dòng)畫角色。通過動(dòng)畫角色和虛擬的動(dòng)畫空間場景，為真人動(dòng)畫電影呈現(xiàn)出多姿多彩的想象世界。

（三）題材和內(nèi)容。伴隨著表演形式的多樣，角色類型的豐富，真人動(dòng)畫電影在題材和內(nèi)容上，具有更多選擇性和更多元化的“世界觀”設(shè)置。影片角色可以玩穿越，從古代到現(xiàn)代，從地球到外太空，從真實(shí)的人類世界到虛擬的奇幻世界，從現(xiàn)代都市到神秘叢林，各種虛幻題材的引入，使得真人動(dòng)畫電影在創(chuàng)作題材和內(nèi)容選擇上更自由、更夢幻。

二、真人動(dòng)畫電影的動(dòng)畫角色

電影在誕生之初，其角色一直由演員來扮演。當(dāng)真人表演與動(dòng)畫角色同時(shí)演出，這種形式的混合在視覺上產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”，在一定程度上開拓了電影的表現(xiàn)形式，也給觀眾帶來新的觀景享受。

影視動(dòng)畫的產(chǎn)生和制作受技術(shù)的影響，按類型可以分為二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫以及3D特效動(dòng)畫電影，而動(dòng)畫角色隨著動(dòng)畫技術(shù)和電腦水平的發(fā)展而不斷演變。技術(shù)的變革是動(dòng)畫角色發(fā)展的基礎(chǔ)，它為動(dòng)畫角色的呈現(xiàn)和在審美表達(dá)方式上提供了更多的可能性。

（一）與二維動(dòng)畫相結(jié)合。早期的真人動(dòng)畫電影，多以二維動(dòng)畫角色和真人表演結(jié)合。1971年由羅伯特·史蒂文森擔(dān)任導(dǎo)演的動(dòng)畫片《奇妙飛床》，作為第一部由演員表演和動(dòng)畫角色相結(jié)合的影片，其場景、動(dòng)物都是以動(dòng)畫方式表現(xiàn)，使得影片的美術(shù)風(fēng)格有了較大改變，成為動(dòng)畫史上的里程碑。到了20 世紀(jì)80 年代，隨著動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，電腦技術(shù)軟件的不斷革新，電影拍攝水平不斷提高，使得真人動(dòng)畫電影在制作技術(shù)上也取得很大進(jìn)步。1988年，迪斯尼推出了《誰陷害了兔子羅杰》（Who Framed Roger Rabbit），這部影片標(biāo)志著真人動(dòng)畫電影走向成熟。影片中，動(dòng)畫角色與演員的互動(dòng)，在劇情的推動(dòng)和影片表現(xiàn)上都達(dá)到了前所未有的高度，使動(dòng)畫角色真正融入到影片所塑造的現(xiàn)實(shí)世界中。

（二）與三維技術(shù)相結(jié)合。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，隨著CG技術(shù)的逐漸興起, 動(dòng)畫角色也由過往的二維平面向三維立體過渡。動(dòng)畫角色在真人動(dòng)畫電影中呈現(xiàn)出前所未有的超級(jí)真實(shí)感。2007年，迪士尼發(fā)行的真人動(dòng)畫電影《魔法奇緣》，是這一時(shí)期的精品力作，影片中動(dòng)畫角色和演員在一起同時(shí)演繹，符合了電影所要傳達(dá)的幻奇理念，使得虛實(shí)并存的世界通過真人動(dòng)畫表演的形式得以逼真地再現(xiàn)。

三、真人動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢

目前，真人動(dòng)畫電影迅速發(fā)展，成為影視創(chuàng)作中的一種重要類型，豐富的題材內(nèi)容，精彩的情節(jié)設(shè)置，奇幻的“世界觀”，隨著電腦科技和CG技術(shù)的成熟，使得動(dòng)畫角色表演和演員表演結(jié)合得越來越緊密，虛幻和現(xiàn)實(shí)在畫面過渡和切換中越來越自然，形成了獨(dú)特的審美特征。如迪士尼近年推出的多部真人動(dòng)畫電影《愛麗斯》系列、《沉睡的魔咒》《灰姑娘》等，都廣受觀眾追捧，收獲了眾多好評(píng)。如此，電影動(dòng)畫化、動(dòng)畫真人化將成為時(shí)下電影發(fā)展的新趨勢。

J91

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1007-0125(2017)09-0144-01

賴思敏（1989-），女，漢族，江西人，本科，廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院，助教，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。