電視綜藝晚會(huì)的場面調(diào)度

楊 帥

（黑龍江廣播電視臺(tái) 黑龍江 哈爾濱 150000）

電視綜藝晚會(huì)的場面調(diào)度

楊 帥

（黑龍江廣播電視臺(tái) 黑龍江 哈爾濱 150000）

場面調(diào)度是導(dǎo)演技巧的一個(gè)元素，它孕育于導(dǎo)演在前期籌備階段對(duì)于作品的構(gòu)思，滲透著導(dǎo)演的生活態(tài)度和美學(xué)理想。

電視；綜藝晚會(huì)；場面；調(diào)度

電視綜藝晚會(huì)多是在電視演播廳中現(xiàn)場表演，它的場面調(diào)度形式主要為戲劇舞臺(tái)調(diào)度。通常，電視綜藝晚會(huì)在播出方式上有直播式晚會(huì)和錄播式晚會(huì)；在拍攝方式上有多機(jī)拍攝和單機(jī)拍攝。用這兩種方式拍攝的電視綜藝晚會(huì)在場面調(diào)度上既有共性，也有個(gè)性。

一、直播式綜藝晩會(huì)的場面調(diào)度

戲劇舞臺(tái)的場面調(diào)度由于受舞臺(tái)三面墻的限制，調(diào)度主要表現(xiàn)為平面的水平式，這樣攝像機(jī)不改變焦距，也不移動(dòng)機(jī)位，演員只沿舞臺(tái)左右兩側(cè)上下臺(tái)的臺(tái)口所形成的方向軸線做橫向移動(dòng)，畫面中則表現(xiàn)出演員從屏幕畫框左右兩側(cè)出畫入畫。這種完全照搬戲劇場面調(diào)度的形式無法滿足電視綜藝晚會(huì)多樣化的需要，因此，導(dǎo)演就必須利用攝像機(jī)的調(diào)度改變死板的舞臺(tái)調(diào)度方式，使調(diào)度更加靈活。

（一）多臺(tái)攝像機(jī)固定機(jī)位的拍攝方式。每一臺(tái)攝像機(jī)拍攝的景別和角度不同，通過多機(jī)位拍攝，將不同景別與角度拍攝的鏡頭經(jīng)過導(dǎo)演現(xiàn)場切換，實(shí)現(xiàn)鏡頭調(diào)度。

（二）通過變焦距鏡頭改變攝像光軸的拍攝方式。這種方式使拍攝主體在畫面中的大小面積發(fā)生變化，從一個(gè)固定機(jī)位上使演出不同于戲劇，呈現(xiàn)電視化的特征。

（三）攝像機(jī)移動(dòng)拍攝方式。在演員沒有走動(dòng)的表演過程中，通過攝像機(jī)的移動(dòng)使畫面中的演員產(chǎn)生動(dòng)感。在表現(xiàn)較大場面時(shí)，還會(huì)利用大搖臂升降移動(dòng)的拍攝方式，這種空中移動(dòng)升降鏡頭使環(huán)境空間和全景場面得到充分展示。

以上三種方式并不能滿足電視綜藝晚會(huì)場面調(diào)度的需要，導(dǎo)演還會(huì)運(yùn)用其他方式使調(diào)度更加豐富。如增加攝像機(jī)的數(shù)量、設(shè)置更多的機(jī)位、提供更多的景別與拍攝角度；設(shè)置多個(gè)演出區(qū)域、增加表演空間、適當(dāng)加入觀眾參與的鏡頭，使場面氣氛更有生氣，調(diào)度更靈活；由一個(gè)或多個(gè)不同表演區(qū)域的導(dǎo)演現(xiàn)場切換，將經(jīng)過處理的畫面?zhèn)魉徒o總導(dǎo)演，再由總導(dǎo)演根據(jù)需要進(jìn)行二次切換；利用異地雙向或多向傳輸，將多個(gè)電視晚會(huì)現(xiàn)場轉(zhuǎn)播聯(lián)系在一起，等等。現(xiàn)場直播式晚會(huì)的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)空間受現(xiàn)場環(huán)境空間的影響較大，因此，導(dǎo)演要盡量擴(kuò)大演出空間。

演員的調(diào)度除了一般的戲劇舞臺(tái)上的調(diào)度方法外，還可以設(shè)計(jì)舞臺(tái)和非舞臺(tái)表演區(qū)域的演員表演空間。在舞臺(tái)表演區(qū)域的傳統(tǒng)表演空間中，以左右兩個(gè)臺(tái)口的水平連線為軸，沿這條軸線安排演員走位，增加演員表演空間的縱深感，即將舞臺(tái)分前部、中部和后部三層表演區(qū)，使之具有層次感。舞臺(tái)表演區(qū)的設(shè)計(jì)要符合調(diào)度的需要，如前、中、后三個(gè)表演區(qū)不能是水平設(shè)計(jì)，應(yīng)成為后高前低的形式，否則前面演員會(huì)擋住后面演員。通常，電視綜藝晚會(huì)中歌手演唱時(shí)都有伴舞，伴舞演員有時(shí)會(huì)擋住歌手的鏡頭，因此，前、中、后三個(gè)層面臺(tái)階式的表演區(qū)域可以很好解決這種問題。

電視綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)必須為演出劃分出表演區(qū)。臺(tái)上的高度能使導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度中不再考慮舞臺(tái)前部和后部其他表演區(qū)的演員對(duì)畫面的干擾，使攝像機(jī)在不改變拍攝方向的前提下，增加場面調(diào)度的空間，使舞臺(tái)的總面積沒有改變，但可供攝像機(jī)拍攝的空間由水平變成了立體，每一個(gè)臺(tái)面都可以單獨(dú)設(shè)計(jì)和拍攝獨(dú)立的節(jié)目。雖然舞臺(tái)被分割成不同的層面和表演區(qū)，但其各個(gè)部分和層面要相互連通，各個(gè)表演區(qū)的演員既可以獨(dú)立進(jìn)行表演，也可以進(jìn)入其他的表演區(qū)。

為縱深場面調(diào)度設(shè)計(jì)的多層面的表演區(qū)域，改變了演員只能左右出場的方式，不但可以從正面縱深處出場，還可以從正中央的天幕后上場，或通過升降臺(tái)，由地板下升起上場。這些方式為場面調(diào)度提供了更多的變化。

電視綜藝晚會(huì)、綜藝節(jié)目不但要開拓舞臺(tái)表演空間，通過演員調(diào)度和攝像機(jī)鏡頭調(diào)度來渲染情緒、營造氣氛，展現(xiàn)藝術(shù)水平，還要考慮如何使觀眾參與到節(jié)目中。

為了增加觀眾的參與性，就要打破戲劇舞臺(tái)的三面墻，以及表演區(qū)與觀眾區(qū)的分離。茶座式觀眾席在場面調(diào)度上具有一定優(yōu)勢(shì)，它突破了舞臺(tái)表演空間的局限，增加了演員的表演空間，攝像機(jī)的調(diào)度空間也因此得到進(jìn)一步拓展。

二、錄播式電視綜藝晩會(huì)的場面調(diào)度

直播式電視綜藝晚會(huì)采用的是現(xiàn)場直播方式，使觀眾具有參與感，但其在場面調(diào)度上仍受舞臺(tái)三面墻的限制，攝像機(jī)基本的位置設(shè)置在觀眾席一側(cè)的扇面上。盡管茶座式觀眾席的設(shè)計(jì)可以增加一定的表演區(qū)，但受場地空間的限制，場面調(diào)度具有一定的局限。

錄播式電視綜藝晚會(huì)可以連續(xù)進(jìn)行拍攝，場面調(diào)度還可以有內(nèi)外景之分，特別是以外景為拍攝環(huán)境的綜藝晚會(huì)，場面調(diào)度相比演播廳更靈活，它可以完全突破舞臺(tái)三面墻的限制。攝像機(jī)可以在演員表演區(qū)的任何位置上進(jìn)行拍攝。鏡頭調(diào)度不再以舞臺(tái)前的扇面式為主，減少了因髙度、寬度以及縱深的限制，使拍攝角度增多，導(dǎo)演可以按照構(gòu)思一個(gè)場景一個(gè)場景、一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭進(jìn)行拍攝，設(shè)計(jì)出更符合節(jié)目需要的場面調(diào)度。

[1]張寧.淺談電視導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)與能力[J].大眾文藝，2016(11).

[2]張艷春.電視導(dǎo)演與觀眾的審美研究[J].當(dāng)代電視，2015(06).

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1007-0125(2017)09-0143-01