中國內地女同性戀微電影研究

喬慧婷

（山西師范大學戲劇與影視學院 山西 臨汾 041004）

中國內地女同性戀微電影研究

喬慧婷

（山西師范大學戲劇與影視學院 山西 臨汾 041004）

自電影誕生就出現了女同性戀形象，伴隨電影發展，女同性戀者的銀幕形象也經歷多次演化。學界多以女同性戀電影進行研究，但在女同性戀微電影方面鮮有論述，本文對內地女同性戀電影及微電影發展進行梳理，對女同性戀微電影進行解讀。

女同性戀微電影；發展脈絡；邊緣群體

女性是人類延續的基礎，她對人類的發展是不可代替的。女性主義是產生于社會、歷史、文化并在實踐中不斷發展，包含多元性與差異性的思想體系。而在中國，一直缺乏真正意義上大規模的女權主義運動，并不是指以憲法形式確定女性所擁有的一些權利。

一、中國內地女同性戀電影的發展

新世紀內地寬松的媒體政策環境，使得女同電影樣式不斷豐富多樣，如喜劇片、紀錄片等。這類影片開始突破傳統敘事方式，獨具東方美學意蘊，主張女性主體性，對男權秩序進行批判和顛覆。中國內地第一部女同電影是李玉導演的《今年夏天》（2001），這是一部拋棄傳統的曖昧書寫，直觀表現女同性戀生活狀態的電影，這讓觀眾對內地同性戀群體開始有了更多了解和思考。中國內地第一部女同性戀紀錄片是《盒子》（2001），導演英未未。影片構筑了一個純凈美好封閉易碎的世界，展現了不為人知的女同生活。還有魏星《忘記她是他》(2001)，明明、石頭《女同性戀游行日》(2002)，石頭《女人50分鐘》（2006），戴思杰《植物學家的中國女孩》（2006），打破男性裝束，展現自我主體的覺醒，還原了女性曲線身體符號特征。

二、中國內地女同性戀微電影的發展

2005年，胡戈的《一個饅頭引發的血案》〉被普遍認為是微電影的萌芽。2010年《一觸即發》點燃微電影火焰，《老男孩》開創微電影新時代。女同性戀微電影屬于邊緣少數,在話語表達中遵循以男性為核心的原則，以青春題材居多。

中國內地女同性戀微電影的發展可分為四個階段，第一階段是2005年以前，DV錄影設備開啟了影像全新時代，電影人和愛好者，大膽表達他們對世界的感受，并通過網絡、電視得以傳播。雖然大部分DV作品在結構、內容、藝術表現上不是完整的藝術創作，但給同性戀題材影像的創作提供了一個自由空間。新媒體和傳播方式多元化讓影片形式更豐富，有紀錄片《盒子》(2001，導演英未未)，《忘記她是他》(2001，導演魏星)、《女同性戀游行日》(2002，編導明明、石頭)等。

第二階段是2005-2010年。這一時期開始打破偽善“面具”,將同性戀本身作為微電影表達對象，確立女性的主體性。微電影劇本創作多以真實事件改編，多悲劇，缺乏文學編劇功底；基本都是素人表演；拍攝技巧也較普通，對畫面構圖、光的運用要求不高；配樂上也較為隨性，與當時的流行音樂密切相關；很少配有字幕。作品有《玫瑰救贖》（2006）楊曉波執導，《勇敢愛》（2009）陳楊執導。

第三階段是2010-2014年，科技快速發展，視頻網站的推動，微電影數量激增。這一時期涉及的議題更加廣泛，有性別暴力、形婚、身份認同、校園欺凌等，探索哲學層面上人性寬度意義。影片時空關系常常是跳躍、斷裂、碎片化的，如安映憬《輪回的棋子》（2012），朱舒河《彼時曾相伴》（2014）。陳小桃《夏日時光》（2012）算是這一時期的佳作，但故事敘述缺少情感鋪墊，節奏與情節的結合把握不夠準確。其他作品還有《She》（2011）劉祁緣，《我在夢中》（2011）蔣亞希，《小女孩》（2011）王子、劉凱，《紙飛機》（2012）導演張燕、張靖宇，《輪回的棋子》（2012）安映憬，《離島》（2012）導演付婷，《斷蝶》（2012）導演遲旭，《逆愛》（2013）導演蔣至，《閨秘》（2013）導演阮昕、白瀟玲、陳妍楠，《梔子》（2013）劉佳亮，《順流》（2013）編劇、導演楊毅坤，《如果有選擇》（2013）導演郭蕊、楊烊、趙超越，《女朋友》（2013）王辰芮，《替》（2014）導演強子，《女夭兒》（2014）劉言等。

第四階段是2015年至今，這一階段是團隊制作，畫質精良，畫風清新，使用柔光鏡以及增添暖黃色調，多特寫鏡頭，音樂時尚，劇本成熟，演員高顏值，制作、投資、上線、宣傳等依據電影形式進行，有固定、有影響力的播出平臺拉拉交友軟件LESDO，其中《錯愛》、《錯愛2》、《我是你房東》、《夏雪薇安之念念不忘》、《拳霸女團》等都在LESDO進行宣傳和獨家首映。同性戀人群正在成為創作主力軍，她們利用影像創造真實影像，表達的議題更加深刻理性。《X-LOVE》（2015年王佳文執導）中主角Tina和Cooka，在現實中是戀人關系，《錯愛》中米勒也已出柜，《夏雪薇安》（2016）導演韓芮慈本人是拉拉，正是由于越來越多的她們致力于推動社會公眾對LGBT的關注和認知，表達群體訴求，推翻固化印象，展示她們自身真正的形象，獲得理解和支持。作品還有張琛《逆》（2015），唐皓《女朋友女朋友》（2016），小臣《我是你的房東》（2016），方放《拳霸女團》（2016）等。

三、中國內地女同性戀微電影的特點

（一）青春迷失與身份認同

青春題材占女同微電影的比重很大，多部影片的故事與校園有關，畫面干凈，光線柔美，氛圍溫馨。在寬闊的操場、喧鬧的教室、教學樓里的各個角落，都充斥著女孩們青澀的臉龐，這些年少時的經歷都會成為生命里深刻的回憶。每個人都是演員，偽裝自己，想要得到社會的認可。《夏日時光》中，兩個高中女生張靜如和徐子洋相識于補習班,當兩人友情開始慢慢升華至愛情，徐明確告訴靜如自己喜歡女生，而靜如卻沒有明確表態，此時靜如迷失在青春里，不知道自己要的是什么。補課老師對這段感情的阻撓，就是代表傳統倫理道德的權威的不可挑戰性。之后靜如交了女朋友，完成對自己青春迷失的確認和身份認同，從開始質疑到最后坦然接受。

（二）反抗傳統與挑戰倫理

女同微電影是對制度與傳統倫理關系的解構，反抗與挑戰精神在這類影片中的表現明顯。《錯愛》中筱柔父母得知筱柔喜歡女孩，這對傳統父母來說是不能接受的，最終筱柔承受不住父母的失望和難以割舍對米樂的愛，選擇自殺，極端反抗諷刺了傳統、理性、權威，指責現實社會環境的不寬容。在異性戀主導下，女性身體符號表現一種溫情而倔強的含蓄美，筱柔在夢中與米樂纏綿，親吻、撫摸的特寫表達將銀幕前的我們變成了看客，一方面表現同性戀文化的欲望心理和審美訴求，另一方面是對異性戀傳統審美的顛覆。影片中男性角色缺失與弱化，是對男權的反抗。《夏雪薇安》中沒有出現男性角色，《錯愛》中男性角色很少，追求筱柔的男二號賀宇，公開米樂和筱柔的親密照，道德形象并不光彩，這是排斥和貶低男性形象；行為比較娘娘腔的寶寶，弱化男性的主體地位，并歸入到了女性陣營，也增添了一些喜劇效果。

四、結語

同性戀電影及微電影反映了這個群體的生活和他們的世界，傳達一種平等話語權。新媒體出現，創作模式多元，放映方式多樣，讓創作者拋棄以往含蓄的敘事方式，用簡單直接的創作方式表達群體訴求，在電影銀幕上構建屬于女性自身的形象。在這樣一個更寬容、更廣闊的話語空間里，只有提高影視作品的藝術高度，才能保持群體個性，得到主流話語的認同。社會在高速發展，希望同性戀可以真正被平等對待，可以義無反顧地綻放，就像太陽東升西落，人要吃飯睡覺一樣普通平常。

[1]李銀河.同性戀亞文化[M].北京:中國友誼出版公司,2002.

[2]房運梅.21世紀華語女同性戀電影解讀[J].綿陽師范學院學報,2012,31(9):139-155.

[3]孫湘寓.中國微電影的類型考察[D].杭州：浙江大學,2013.

[4]張璐.密柜影像——中國內地酷兒電影的話語困境和發展走向[D]，重慶：西南大學,2016.

J905

A

1007-0125(2017)09-0121-02

喬慧婷（1990-），女，漢族，山西運城人，山西師范大學，戲劇與影視學院影視專業，研究生。