二胡演奏的左手“放松”問題分析

梁喬榮

（海南省瓊劇院 海南 海口 570203）

二胡演奏的左手“放松”問題分析

梁喬榮

（海南省瓊劇院 海南 海口 570203）

在我國的音樂文化中，二胡文化淵源流長。二胡是我國獨創(chuàng)的樂器種類，隨著社會的發(fā)展，二胡演奏的水平不斷提升。在二胡演奏中，左手“放松”非常關(guān)鍵，本文將具體探討二胡演奏的左手“放松”問題，希望能為相關(guān)人士提供一些參考。

二胡演奏；左手“放松”問題；分析

進入新世紀(jì)以來，我國的二胡音樂發(fā)展迅速，各大二胡藝術(shù)家們創(chuàng)作了新的二胡音樂作品，推動了二胡文化的繁榮。在二胡演奏的過程中，左手“放松”十分重要，許多二胡的學(xué)習(xí)者沒有掌握科學(xué)的演奏方法，阻礙了演奏水平的提高。左手“放松”直接決定了二胡的音色和音準(zhǔn)，為了收獲良好的演奏效果，必須做到左手“放松”，實現(xiàn)左右手的密切配合。

一、二胡演奏時左手“放松”概述

一般來說，二胡演奏者需要坐下來進行演奏。在靜坐狀態(tài)中，演奏者雙腳自然分開，把二胡抵在腿根位置。二胡演奏者的左手需要握住琴桿，琴桿稍稍朝著演奏者的身體方向傾斜。在握住琴桿的過程中，演奏者要做到左手“放松”[1]。所謂的左手“放松”，就是左手呈自然放松的狀態(tài)，手腕呈弧形，手指彎曲的程度較小，手指呈前傾狀態(tài)。這一標(biāo)準(zhǔn)姿勢對后續(xù)的二胡學(xué)習(xí)非常重要。只有保持基本姿勢，才能洞察二胡的實際音色和音準(zhǔn)，演奏出美妙的二胡音樂。

值得注意的是，許多二胡演奏者在初始學(xué)習(xí)時會陷入緊張狀態(tài)，而一旦進入緊張狀態(tài)，二胡演奏者的左手力度就會加大，琴桿的握緊程度會相應(yīng)提高。琴桿的松緊和二胡音色密切相關(guān)，如果虎口過緊，手指的靈敏度就會降低，同時手腕的移動速度會相應(yīng)減慢。只有保持左手“放松”狀態(tài)，才能快速移動手指，清除滑音的痕跡。

二、二胡演奏時左手“放松”的必要性

(一)保障音樂音準(zhǔn)。在二胡演奏時做到左手“放松”，可以保障音樂音準(zhǔn)。與其他樂器相比，二胡的演奏難度非常大。二胡沒有按音鍵，因此只能依靠演奏者的雙手來控制音準(zhǔn)。一般來說，二胡琴弦的振動頻率越大，二胡音調(diào)越高，二胡琴弦的振動頻率越小，二胡音調(diào)越低，因此演奏者的拉弦快慢、手指位置等，都會對二胡音樂的音色產(chǎn)生影響。在二胡的琴弦上，音位都是固定好的，如果演奏者經(jīng)過長期訓(xùn)練，可以熟知各個音調(diào)的位置，在演奏時自覺找到音位。除了依靠長期練習(xí)外，演奏者還要保持敏銳的聽覺，對音準(zhǔn)進行判斷。左手“放松”與否會對二胡音樂的音準(zhǔn)產(chǎn)生重要影響，如果左手處于長期的緊張狀態(tài)，演奏者將無法對琴弦施加恒定的力，音位的固定作用將被大大削弱[2]。此外，如果左手處于緊張狀態(tài)，琴弦的張力會出現(xiàn)變化，導(dǎo)致二胡的發(fā)音非常不穩(wěn)定。比如說，在演奏“1”這個音位時，如果左手沒有做到完全放松，控制的力度就會在無意中加大，音高會比“1”的音位還要高。但是如果左手“放松”，就可以演奏出“1”的標(biāo)準(zhǔn)音。

(二)提高音樂質(zhì)量。在二胡演奏時做到左手“放松”，可以提高音樂質(zhì)量。不同的二胡雖然品質(zhì)具有差異性，但是二胡音色根本上還是由演奏者的技藝水平?jīng)Q定的。從整體上來看，二胡音樂的音色和質(zhì)量和左手“放松”有著密切聯(lián)系。在二胡演奏的過程中，演奏者需要借助弓子的重量，只有左手保持自然彎曲的狀態(tài)，才能讓手指自動觸發(fā)琴弦，發(fā)出音響。一些演奏者在演奏時沒有做到左手“放松”，對琴弦施加了較大的力，發(fā)出的聲音是緊張的、干癟的。只有克服左手的緊張狀態(tài)，才能演奏出空靈清澈的音響。

(三)快速移動手指。在二胡演奏時做到左手“放松”，可以快速移動手指。很多二胡曲目的節(jié)奏都比較快，演奏者需要快速移動手指。以《賽馬》為例，為了表現(xiàn)駿馬飛馳的場景，演奏者需要迅速跑動手指，進行旋律的轉(zhuǎn)換。在此時，左手肌肉的緊張狀態(tài)和演奏效果密切相關(guān)。如果左手持續(xù)緊張，肌肉壓力會增大，無法為后續(xù)的演奏提供支撐。只有左手保持“放松”狀態(tài)，減小肌肉用力，才能滿足音樂指法的要求。

(四)保持技術(shù)彈性。在二胡演奏時做到左手“放松”，可以保持技術(shù)彈性。為了提升二胡音樂的整體演奏效果，經(jīng)常要展示二胡音樂技術(shù)，如滾揉法等等。在應(yīng)用二胡技術(shù)的過程中，只有及時收回手指，才能發(fā)出自然的聲音。局部力量緊張會造成琴弦的震顫，在此時做到左手“放松”，可以保持二胡技術(shù)的彈性，發(fā)出嘹亮輕快的聲音[3]。

三、結(jié)論

綜上所述，我國的二胡文化不斷發(fā)展，二胡演奏水平也在顯著提升。在二胡演奏中，左手“放松”非常重要。為了提高二胡音樂的品質(zhì)，提升二胡音樂的感染力，保持左手“放松”狀態(tài)勢在必行。

[1]周橙.論視唱練耳與基本樂理的訓(xùn)練對提高二胡演奏能力的影響[D].上海音樂學(xué)院,2015.

[2]陳曦瑤.從不同時期二胡的演奏和創(chuàng)作來看二胡演奏的演進[D].上海音樂學(xué)院,2011.

[3]吳旭東.二十世紀(jì)80年代以來二胡音樂多元化特征及其對二胡演奏同心圓模式的啟示[D].上海音樂學(xué)院,2010.

J632.21

A

1007-0125(2017)09-0080-01

梁喬榮（1988-），女，，海南省萬寧市人，大專，畢業(yè)院校：海南師范大學(xué)，職稱：三級演奏員，研究方向：二胡演奏。