淺論樂隊演奏中小號演奏藝術化與情感化

付少巍

（遼寧師范大學 音樂學院，遼寧 大連 116029）

淺論樂隊演奏中小號演奏藝術化與情感化

付少巍

（遼寧師范大學 音樂學院，遼寧 大連 116029）

小號是一種管樂器，主要是通過氣息使得管內的氣柱產生振動而發(fā)聲，具有獨特的音樂表現形式，演奏技巧也十分豐富。本文針對小號獨特的個性，分析了小號在演奏過程中的藝術化體現，以及小號表現情感的方式、演奏技巧、音色的變化。

小號演奏；藝術化；情感化；音色個性

管弦樂器分為管樂器和弦樂器，管樂器又有各自的個性和特點，音色特征也有較大區(qū)別。管樂器可以分為銅管樂器和木管樂器，二者材料不同，音色也有差距。木管樂器主要通過管片的振動，以及氣息使管柱內氣體產生振動和變化，從而發(fā)出聲音。銅樂器主要是氣息經過嘴唇的振動之后，使得管柱內的氣體也相應發(fā)生變化，從而引起了管柱內部的氣柱長短不一，最終發(fā)出聲音。

小號屬于銅樂器家族，具有獨特的表現力，能夠獨奏、合奏，同時也可以進行重奏，有較強的表現力。眾多作曲家借助小號創(chuàng)作出許多經典作品，這些作品大多是依靠小號獨有的特征來進行演奏的。除了小號獨奏經典作品之外，在很多作品的編曲中也大量運用了小號來演奏。

一、小號獨特的藝術風格

小號具有獨特的藝術風格，這種獨特的藝術風格是指小號獨特的音樂表現能力和審美風格，其中，小號具有豐富多樣的音樂表現能力。通常情況下，人們提到小號時會將小號與號角聯系起來，從而賦予它嘹亮的號聲，認定小號通常是演奏嘹亮的旋律，而在一些旋律優(yōu)美的歌曲當中并不能發(fā)揮作用。這是對小號的一種誤解。其實，小號是一種相對成熟的樂器，既可以吹奏嘹亮、莊嚴的旋律，也可以表現優(yōu)美舒緩、歡快的歌曲。嘹亮的歌曲是小號最為常見的表現風格，但是豐富多彩的藝術表現形式才是小號深層的音樂表現能力。小號經歷了軍樂隊、古典樂曲、浪漫樂曲、爵士樂曲等不同的音樂表現形式，而軍樂是小號常見的表現個性。小號的魅力不僅在于其獨特的音色，同時其深厚的音樂個性以及表現力是其征服聽眾的主要原因。

二、小號藝術中新的美學原則

小號的美學原則源自于小號獨特的個性，這一美學原則主要體現在音色以及個性當中，即小號藝術表現力中個性技巧與多樣性相互統(tǒng)一。小號的藝術表現不僅僅是在演奏過程中追求技巧的使用，更多的是將小號演奏技巧與小號樂曲中表達的主題以及思想情感結合起來，在演奏過程中體現演奏的意境。小號演奏可以與小號獨特的音色結合起來，將其全部的技術通過音色來表達思想感情，表達樂曲的主題。小號的種獨特的風格能夠將技巧轉換為感情和意境。小號在軍樂、古典樂以及浪漫樂曲中表現了莊嚴、華麗、輝煌以及號角性的特征，而小號在現代樂曲中的藝術表現形式則突出了小號傳統(tǒng)的個性，同時將抒情、悲愴、輕快以及戲劇性表現出來，從而展現出小號多樣化的表現能力。

小號的演奏技巧以及音色的展現與時代的發(fā)展相結合，從而不斷地豐富自身的內涵。這使得小號的演奏方式和演奏技巧不斷進步，豐富了表現。因此，小號具有深厚的音樂美學原則，隨著時代的發(fā)展和進步，形成了相對完善的演奏方法以及表現能力，從而使得小號在表演中不斷完善演奏技巧，更加展現了小號獨特的風格。

三、小號演奏的藝術化

演奏者在演奏小號過程中，氣息經過嘴唇，嘴唇不斷地進行振動，引起了小號管柱內的氣體不斷進行振動，氣體不斷振動的同時，演奏者的嘴唇也在發(fā)生變化。小號內的氣體振動需要借助力量的變化，需要演奏者加以控制，從而使得氣柱的變化符合樂曲的要求。同時，小號演奏者在進行演奏時，需要將樂曲中的感情表達出來，在控制氣體變化以及音色變化中，合理控制情感變化。這種演奏方式是樂感與情感結合的結果，其中情感化氣息的變化借助于小號表達出來，最終展現具有內涵的樂曲。

由此可以看出，小號內氣體的振動傳遞出情感化的氣息，而表演者的嘴唇與小號接觸時，情感化的氣息使得小號產生振動，從而傳遞出具有情感化的藝術作品。這是小號獨有的特征，即演奏者的唇部和氣體振動結合起來，最終傳遞出完美的樂曲。

小號演奏者在演奏過程中需要通過傳遞出的氣息來控制樂器演奏的節(jié)奏變化，控制樂曲演奏的風格，因此，演奏者要十分清楚小號音色的變化規(guī)律與氣體振動的關系。只有在了解小號發(fā)生規(guī)律的基礎上，小號演奏者才能夠懂得控制小號演奏技巧，明確小號演奏方式以及小號傳遞感情的方式。

另外，不同樂曲，其風格也不相同，小號演奏展現的風格也會具有較大差異。小號自身的音調高低、音色剛柔，以及聲音的強弱變化等，都是通過小號內氣體的振動而產生的。小號演奏者需要掌握不同音色對小號演奏的要求，從而控制體內氣體的變化，并且可以準確地應用氣體產生音色的變化。

綜上所述，小號的音色和力度的變化，都是一種具有情感變化的氣息，正如弦樂器中弓法力度的變化一樣。小號在演奏過程中，氣息力度的變化引起了感情的變化。同時，小號演奏的情感變化并不是機械性的，不能依靠氣體的力量，而是一種具有藝術風格的情感變化。這是小號最基本的美學特征，也是小號所具有的獨特性。小號的獨特性體現在其氣體變化引起的樂感變化，并且這是獲得不同音色的基礎，在此基礎上，需要借助于手指的活動來配合完成管柱內的氣體振動變化。這種技術完全依靠演奏者對小號藝術感覺的理解，以及實踐積累。眾多著名小號演奏者經過長期練習，并在實踐中獲得了演奏技巧，從而不斷完善自己的演奏水平。小號演奏的成功得益于小號樂感與氣感的統(tǒng)一，這不是通過蠻力吹奏可以達到的，這是一種在樂感支配下，對音樂的理解以及感情注入的結果，是演奏者的情感表達。

四、結語

小號是一種獨特的樂器，屬于管樂器中的銅制樂器。小號的演奏主要是依靠演奏者的氣體經過嘴唇，同時在小號管柱內進行變化，從而引起管柱內氣體發(fā)生振動，最終發(fā)出聲音。然而，不同風格的樂曲對小號的演奏要求不同，它不僅能夠演奏嘹亮的歌曲，并且可以通過獨奏、重奏以及伴奏的方式來進行演奏。

小號演奏經過了不同的發(fā)展階段，其演奏風格的多樣性得益于小號演奏技巧的變化，以及音色的豐富和完善。小號是一種樂感與唇動統(tǒng)一的樂器，富有感情的氣體變化引起了小號音色的變化，從而展現出具有豐富情感的樂曲，最終不斷完善和進步。

[1]王琪.試論軍樂隊發(fā)展歷程與高校軍樂隊基礎訓練[J].蘭州教育學院學報，2013,(03):36-37.

[2]趙宏斌.淺談小號的發(fā)展演變與胡梅爾《降E大調小號協奏曲》[J].科技信息(學術研究)，2008,(11):225.

[3]宋胤.對如何培養(yǎng)小號最佳演奏心理狀態(tài)的幾點思考[J].黃河之聲，2015,(12):82-83.

[4]王阿洋.小號演奏中的呼吸及其對演奏的作用[J].佳木斯大學社會科學學報，2009,(04):137-138.

[5]范衛(wèi)剛,楊承帆.美聲唱法與小號演奏的相互借鑒——論在小號教學中“美聲”的應用[J].四川戲劇，2016,(04):173-176.

J621.6

A

1007-0125(2017)09-0068-02

付少巍（1981-），男，漢族，碩士，講師。研究方向：小號演奏、交響樂、素質教育。