青衣表演形式與演唱技巧

王艷玲

（河北省京劇藝術研究院 河北 石家莊 050011）

青衣表演形式與演唱技巧

王艷玲

（河北省京劇藝術研究院 河北 石家莊 050011）

作為一種綜合性較高的藝術表演形式——京劇，是我國廣大人民最為喜愛的“國粹”。青衣作為京劇旦角中的“正旦”，是京劇表演藝術中關鍵的表演形式。由于青衣的唱腔委婉動人，動作表演也較為婉轉細膩，能將傳統中國女性的溫婉端莊、秀麗美好的特點表現出來，因而深受廣大戲迷的喜愛。本文主要就青衣的表演形式與演唱技巧進行系列闡述。

青衣；表演形式；演唱技巧

京劇有生、旦、凈、丑四個行當，青衣歸屬于“旦”這一行，也被稱為“正旦”。青衣所扮演的大多都是端莊、正派、溫婉、凄苦的女性角色，因角色塑造的形象或溫婉端莊、秀麗美好，或命運凄苦、堅忍不屈，且服飾多為素色，青褶衣衫，使得“青衣”深受廣大勞動人民的喜愛。隨著京劇的不斷發展，人們不僅從人物的扮相著裝上來區分青衣，更是以人物性格來判斷，因此青衣藝術需要不斷提升自身表演與演唱技巧。

一、青衣表演形式

青衣所扮演的角色年齡在青年到中年之間，形象也大都屬于貞潔烈女、賢妻良母。比如《六月雪》中的竇娥、《孔雀東南飛》中的劉蘭芝、《鍘美案》中的秦香蓮等，都是非常典型的青衣形象，這些劇目的表演，特色鮮明，風格顯著，這是青衣需要在舞臺上給觀眾呈現出來的畫面。青衣主要是以唱功為主，輔以一些身法、步法等。演員在表演過程中，應該使觀眾在欣賞女性嫵媚婀娜的同時，也要被其表演的功法與功力所折服，從而表現出京劇青衣的神韻。在戲劇演員的表演中，他們的一個轉身、一個盤腕、一個云手或是幾步身段，就可以把古代女子的特點傳達出來，這些表演技巧和形式都是青衣演員所要牢固掌握的。

以梅蘭芳、程硯秋為代表的“梅派”“程派”，將京劇的青衣形象推進了一個輝煌時代。比如，以梅蘭芳為代表的“梅派”，擅長于表演具有古典美的女性形象，不僅臺風優雅，扮相也尤為俊美，使得《貴妃醉酒》《霸王別姬》等梅派代表作更加深入人心。

當然，青衣在表演的過程中也需要注意很多問題。首先，青衣要改變傳統的“一響遮百丑”的京劇表演觀念，應該將唱、念、做融為一體，將京劇表演中的技巧靈活掌握。其次，對于表現不同時代、不同形象的青衣角色，表演者要靈活運用京劇程式和不同流派的表演風格，根據不同的人物形象選擇合適的表演方式。再次，創新是前進的源泉，京劇表演者也要追隨時代的步伐不斷地在表演中進行創新，為舞臺注入新的活力，要準確把握人物形象，提高其表演的深度與內涵。最后，青衣表演者要對人物形象進行主動創新，找尋傳統青衣表演與現代青衣表演的異同，吸收精華、去除糟粕，為奠定堅實的表演基礎而不斷摸索進步。

二、青衣的演唱技巧

以往男旦的演唱中既有明亮寬厚的陽剛之音，也有溫潤細膩的恬靜之音。隨著流行音樂的發展，傳統的青衣表演形式逐漸不受年輕觀眾的追捧，因此就更需要青衣表演者在演唱表演上多投入精力。首先，青衣演員應該注重吊嗓的練習。吊嗓在京劇演員的訓練中占據著至關重要的地位，好嗓子的培養與保持都在于平時吊嗓的訓練。其次，吊嗓的訓練有助于青衣演員熟悉伴奏，在唱腔與伴奏之間更好把控，進而使得舞臺整體的表演風格和諧統一。青衣在演唱中多是采用假嗓演唱，長期正確的吊嗓練習不僅有助于表演者擴大音域、提升嗓音的音質，還有助于表演者的咬字潤腔、噴口歸韻。

假嗓具有比真嗓音調更高的特點，在演唱中能夠更加真實地塑造女性形象。例如，程派宗師程硯秋先生風格獨具的程腔，具有節奏多變、深邃曲折、起伏跌宕的鮮明特點，以低回婉轉、亢墜斷續、縝密綿延取勝，旋律韻味雋永悠長。他尤其擅長運用若斷若續，以連為主、連中有斷的唱法，成功塑造了很多命運悲慘的婦女形象，如《荒山淚》《竇娥冤》等，均為程派代表劇目。曾經風靡全國的程腔，經過其傳人的傳承發展，至今仍盛開在京劇藝苑中。

總體來講，青衣的演唱技巧大致可以分為以下幾點。第一，在聲腔訓練中，表演者應該采用科學規范的方法，提升對發聲的掌控能力，在訓練中要對不同的技巧進行嘗試與練習，以期掌握多種技巧并在舞臺上加以運用。第二，在訓練中，表演者應該培養自己準確的發聲習慣，改變以往不規范的發聲陋習，吐字清晰，韻白流暢。第三，表演者在演唱時切忌不可古板守舊，唱腔要靈活，要有獨特的表現力。最后，由于青衣表演者大都采用假嗓，所以在訓練中要注重吊嗓的練習。

三、結語

作為京劇中的一角——青衣，表演者若要將青衣刻畫完全，就需要對其表演形式與演唱技巧有深刻的認知。作為京劇表演藝術者，若想在這門藝術中有所成就，就需要投入畢生的心血。所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”就是每一位京劇表演藝術家的真實寫照。

[1]張偉欣.京劇青衣表演方法與演唱技巧[J].大眾文藝，2016,(1):90.

[2]白雪.《青衣》中“青衣”“嫦娥奔月”意向的悲劇意蘊[J].大眾文藝，2014,(8):19.

[3]劉孟琳.論京劇青衣表演形式與演唱技巧[J].戲劇之家，2015,(5):61.

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