淺析影片《落葉歸根》的現實主義風格

張藝瑩

（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 700070）

淺析影片《落葉歸根》的現實主義風格

張藝瑩

（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 700070）

《落葉歸根》以老趙千里背尸為主線，穿插沿線遇見的一些小人物的故事，用最真實的語言，訴說最真實的故事。影片運用大量的長鏡頭以及真實場景，塑造出多個個性鮮明的社會最底層人物，平淡中表現對底層民眾的關注。

現實主義；底層人物；農民工；真實

一、底層人民的生存寫照

《落葉歸根》講述了一個真實的故事。 主人公老趙因對工友生前的一個承諾，在工友飲酒過度客死他鄉之后，帶著包工頭給工友家屬的5000元撫恤金，上演千里背尸的感人故事。劇中除主人公老趙和工友以外，導演還塑造了很多個性鮮明的社會小人物，用一個個小故事將其串聯起來，平淡中表現對社會底層民眾的關注。

老趙是一個沒有文化、沒有背景的農民工，不懂法、不守法，唯有滿腔的熱血，執意要將工友送回家。一路上，老趙遇見了形形色色的人。剛啟程，在長途車上遇見劫匪，劫匪被老趙的仗義所打動，放棄了搶劫，車上的乘客因此躲過一劫。但是大家并沒有因此而感謝老趙，反而集體將他趕下了車。背著工友，老趙在路上攔車，沒有一個人愿意拉他們，最后是一個拖拉機司機主動將老趙和工友拉到附近的鎮上。在昏暗的小旅館中，老趙為了讓一個卡車司機稍自己一段路，和司機喝酒，喝完之后卡車司機還是不愿意拉他們，帶著不滿，老趙醉醺醺睡醒之后發現自己的錢被偷光了，因為害怕警察知道工友已經死去，老趙不敢報警，只能不了了之。在鄉間，老趙吃飯被宰了幾百塊后發現包工頭給的5000元錢全是假幣，無奈中老趙想到了死，又被一個養蜂人救起。

一路上，老趙背著工友無論多辛苦，都能夠找尋到快樂，幫助身邊需要幫助的人。為逗大貨車司機開心，他唱著自己改編的《路邊的野花不要采》；心情好的時候大聲朗誦，用自己的快樂感染他人。就算走投無路的時候，也不會忘記要賣干凈的血，不坑害別人。影片中，無論是老趙，還是拖拉機司機、養蜂人，或者是發廊打工妹、撿垃圾供兒子上學的母親，都是社會中最底層、最窮苦的民眾，他們用自己的行動幫助需要幫助的人，幫助老趙完成千里背尸的愿望。

二、鏡頭語言的真實性

影片運用大量的外景拍攝與長鏡頭，沒有華麗的布景穿插，沒有絢麗的畫面，用最真實的鏡頭還原中國最底層民眾的生活現狀。

老趙和工友被拉到附近鎮上，在昏暗的小旅館中，好多人住一間屋子，上下鋪，擁擠不堪。和老趙一起住的是幾個卡車司機，最底層的他們就是這樣生活，跑一天長途，沒錢也不舍得去住高檔旅館，只能很多人擠在這個狹小的空間，第二天一大早還要繼續開車上路。影片用最真實的鏡頭帶我們了解最真實的故事。老趙在走投無路的時候去獻血，陰差陽錯被騙到了黑市，在那里，我們看到了人性最丑惡的一面，無論什么樣的血，都能在那里賣到好價錢，最終這些血被送去了哪里？令我們不敢想象。導演張揚用最真實的鏡頭，將世態炎涼、人性丑惡表現得淋漓盡致。

影片中運用了大量的長鏡頭，增加真實性。在影片的最后，因為前方滑坡阻斷公路，很多人從車上下來站在路邊，老趙背著工友從他們中間走過，大家更多的是圍觀，沒有一個人上去幫忙，只有一個小學生給了老趙一瓶水，此處運用多個長鏡頭，更是將冷漠的群眾、天真的小學生和老趙的形象形成了鮮明的對比，凸顯小人物形象，譏諷袖手旁觀的城里人。

三、紀實性與戲劇性

影片講述的大多是底層小人物的故事，他們無知、貧窮，甚至卑微，對社會發展并沒有做出什么突出貢獻，卻時刻保持一顆善良的心，與所謂的富人之間形成道德反差，使得影片在紀實的同時充滿戲劇性。

影片剛開始，大巴車在行駛途中遇到劫匪，劫匪搶了乘客的首飾、手機等值錢的東西之后，聽了老趙的經歷，將搶來的東西全部給了老趙。劫匪下車后，車上的乘客從老趙手里搶過自己的東西，表示不能跟死人在一輛車上，將老趙和工友逼下車。在我們大多數人眼里，劫匪是最無情無義的，他們毫無道德可言，當他們聽了老趙的經歷，放棄了打劫，并將搶來的東西送給老趙。相對于其他乘客來說，老趙和劫匪無疑是社會中最底層的人物，可是他們依然遵守約定，遵守道德，與其他乘客的行為形成強烈反差，使影片在保證真實的同時充滿戲劇性。

老趙在賣血的時候認識一位母親，靠賣血和撿破爛供兒子上大學，但兒子嫌她丟人不愿和她見面。她含辛茹苦將兒子養大，卻是這樣的結果。但她并不怪兒子，她說：“我娃是個大學生，有出息，嫌棄我是正常的。”說話的時候，眼睛里含著淚水。她是一位平凡的母親，生活在城市最底層，她用母性的光輝包容著兒子，受著高等教育的兒子卻這樣對待自己的母親，不得不令人深思。

這部影片用紀實的語言訴說著現實，一方面批判人性的丑惡，另一方面頌揚生活在最底層人物的純真與善良，真實中透露著戲劇性，用平凡的故事引發觀眾的反思與共鳴。

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1007-0125(2017)15-0091-01