論美國電影導(dǎo)演邁克爾·貝的風(fēng)格

熊 萌

(漢口學(xué)院，湖北 武漢 054000 )

邁克爾·貝作為美國著名導(dǎo)演，曾以《絕地戰(zhàn)警》《絕世天劫》等一系列影片開始展示于世人面前，此后的《勇闖奪命島》《珍珠港》《變形金剛》系列電影在世界電影界奠定了自己無可爭辯的地位。《變形金剛》以正反兩派在地球上的沖突為核心，通過一系列機(jī)器人變形和激烈的戰(zhàn)爭場面引發(fā)全世界對汽車人的興趣。本文主要總結(jié)邁克爾·貝的導(dǎo)演風(fēng)格，并談及他在《變形金剛5》中存在的問題。

一、邁克爾·貝的影像風(fēng)格

1996年，《勇闖奪命島》在資金極度不足的情況下，邁克爾·貝使其取得巨大成功。此后，他通過《世界末日》《珍珠港》《變形金剛》系列影片，逐步形成了自己的電影風(fēng)格。他的電影，有著非常明確的風(fēng)格，一是畫面的獨(dú)特視角。很多常見的畫面經(jīng)過導(dǎo)演的想象和放大，變得超乎想象，平時難以得見，甚至是不可見，而這些畫面看起來又極為合理，巧妙地融入電影敘事，增加了電影情節(jié)張力和敘事的推動力，又大大加強(qiáng)了視覺效果，調(diào)動了觀眾的情緒。比如，《珍珠港》中日本零式戰(zhàn)斗機(jī)對美軍“田納西”號戰(zhàn)列艦的投彈攻擊鏡頭，鏡頭跟隨炸彈其尾，代替了觀眾的眼睛，讓人們一路感受即將到來的災(zāi)難，沖擊心弦。二是比如通過鏡頭快速切換帶來的視覺沖擊調(diào)動觀眾情緒，拉升了觀眾的緊張度，《勇闖奪命島》就是因此而大獲成功的；再比如汽車追逐、爆炸、激烈的槍戰(zhàn)等，都能被很好地集合在一起。

上述只是邁克爾·貝影像風(fēng)格的一方面，其最終風(fēng)格的形成，還是當(dāng)屬《變形金剛》系列。故事是圍繞著汽車人的地球歷險經(jīng)歷進(jìn)行敘事的。電影中的主角當(dāng)然是這些汽車人，導(dǎo)演邁克爾·貝將自己天馬行空的創(chuàng)造力，用高超的拍攝技術(shù)進(jìn)行繪制、勾勒。這其中，既有驚天動地的爆炸、驚心動魄的汽車人變形和追逐、龐大的外星生物、宏偉的外星基地或船艦以及香車美女，當(dāng)然也少不了最核心的美國價值觀內(nèi)核——英雄拯救了世界。邁克爾·貝利用這種影像奇觀，在給觀眾以視聽享受的同時，確立了他的影像美學(xué)風(fēng)格。其中《變形金剛5》更是將其影像風(fēng)格發(fā)揮到極致。《洛杉磯時報》對此評論道：“邁克爾·貝的視覺效果逐漸成熟，他那些好萊塢大片中的想象力是無與倫比的。”

二、邁克爾·貝的敘事風(fēng)格

前期邁克爾·貝的電影，敘事風(fēng)格并不明確，《勇闖奪命島》《珍珠港》等電影，也和其他類似的影片一樣，通過復(fù)雜曲折的敘事來吸引觀眾。但《變形金剛》確實(shí)是開創(chuàng)了一個新類型。它超越了來源作品的簡單性，包括情節(jié)、主題、立意等。

回顧五部《變形金剛》，都是以雙方爭奪能量方、能量柱、權(quán)杖等賽博坦星遺留在地球上，能毀滅地球卻能讓賽博坦重生的物品為線索，再配合汽車人的精彩變形、激烈的戰(zhàn)斗場面，到最后人類與博派聯(lián)合起來取得勝利的過程。影片集科幻、槍戰(zhàn)、汽車、探險、愛情等各種類型于一身，展示了高超的導(dǎo)演技術(shù)。以上種種因素的混合，讓邁克爾·貝的電影獨(dú)樹一幟，特色鮮明，由此也制造了高票房這一神話。

三、邁克爾·貝電影的文化風(fēng)格

和許多美國其他導(dǎo)演 一樣，不管是《珍珠港》還是《變形金剛》，邁克爾·貝的作品都和美國其他電影一樣，包含著對美國主流文化價值觀的展示宣傳，特別是美國夢的追求。

美國夢歷來是美國這個國家文化軟實(shí)力的組成部分，不管是美國本土，還是其他國家，都因此而受到激勵，并為之奮斗。受此吸引，大批外國精英前往美國，這其中也包括大量偷渡者和非法移民。美國總統(tǒng)奧巴馬在2012年，甚至還實(shí)施過一個“追夢人”計(jì)劃，即 “童年抵美者暫緩遣返”計(jì)劃，大量符合條件的年輕非法移民，可以借助于這個計(jì)劃，而獲得工作許可和暫緩遣返的待遇。這項(xiàng)計(jì)劃的受益人，往往被人們稱作“追夢人”。目前在美國有80萬人得益于這項(xiàng)政策，可以暫時留在美國。可見不管是高層還是民間都重視這一夢想。 “美國夢”在美國電影中絕對是一個重要的主題。不管是戰(zhàn)爭類影片，還是像《風(fēng)雨哈佛路》以及《當(dāng)幸福來敲門》這類影片，都對此有著精彩的展示。

《變形金剛》對這一價值觀更是進(jìn)行了不露痕跡的展示。影片中那些為理想而奮斗的人類自不必說，其巧妙之處，是將汽車人比喻為美國人以外的他者，這些金屬之身不自覺之間對美國夢的追求和這個國家的熱愛。在《變形金剛》第一部結(jié)尾，在消滅了霸天虎并將其沉入大海之后，擎天柱站在航空母艦上，對在其他星球上避難的汽車人發(fā)出信息說：“火種毀滅以后，我們的星球無法再恢復(fù)生命，但命運(yùn)給了我們最好的補(bǔ)償，讓我們找到了一個新的家園！我們和人類生活在一起，藏在他們中間，但卻在默默地關(guān)注他們，等待，并保護(hù)他們。我親眼見證了他們的勇敢和無畏，但是我們都一樣，遠(yuǎn)不是表面看到的那樣。”這段最后的結(jié)語，是對美國這個國家和美國人赤裸裸的歌頌，這個家園的人們是“勇敢和無畏”的，這個家園是他們想要的，能給他們帶來幸福。與其說擎天柱發(fā)出這種信息是對散布在浩瀚星空的汽車人的呼喚，不如說是導(dǎo)演借助擎天柱之口對世界上其他各國精英們的呼喚。

四、邁克爾·貝導(dǎo)演風(fēng)格的不足

《變形金剛》系列雖然獲得成功，但在今年的第五部卻遭遇失敗，僅在中國，即以票房為證，原計(jì)劃為26億元，但實(shí)際上還不到16億元，成為又一個值得我們研討的典型的續(xù)集電影失敗的案例。這部影片的影像風(fēng)格與前幾部比，實(shí)際上更激烈，更火爆，而且還加入許多歷史因素，但并沒有得到觀眾的認(rèn)可。其原因是多方面的，第一，是劇情的弱化導(dǎo)致敘事張力下降。導(dǎo)演將許多無用的因素進(jìn)行組合，比如歷史的引入，過多的戰(zhàn)爭場面和龐大的外星戰(zhàn)艦，讓影片失去了原四部的核心人物——機(jī)器人。而斯皮爾伯格對導(dǎo)演的建議，則是一個男孩兒和汽車人的故事，于是原來人們比較感興趣的汽車人被其他元素過重的沖擊而失去應(yīng)有的地位。第二，是邁克爾·貝式影像風(fēng)格過度地運(yùn)用形成了觀眾的審美疲勞。影像奇觀并不是簡單地只為了在銀幕進(jìn)行呈現(xiàn)，以此來吸引觀眾，而是將它作為敘事模式，促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的工具。整部影片只是“各種打打打，炸炸炸”。電影的“奇觀”內(nèi)涵和奇幻的色彩被導(dǎo)演剝奪，觀眾對汽車人再無任何新奇感。此外，快速的剪輯使得觀眾無法再享受機(jī)器人變形時的細(xì)節(jié)那種刺激和驚嘆的感覺，觀眾普遍存在眩暈的觀影感，從而被廣泛批評。第三，也是核心，就是故事情節(jié)沒有創(chuàng)新。

五、結(jié) 語

邁克爾·貝利用《變形金剛》最后形成了自己的風(fēng)格，是電影史上的一個奇跡。他能將各種元素混合，并進(jìn)行非常恰當(dāng)?shù)奶幚恚纬闪艘粋€個影像奇觀，但他在《變形金剛5》中缺乏創(chuàng)新，沒有考慮到觀眾的審美能力在提升，過多地追求影像風(fēng)格而輕視故事敘事，使影片處于失敗的邊緣。這說明，一個符合邏輯又曲折吸引人的情節(jié)，是連續(xù)性電影的生存關(guān)鍵，也是考驗(yàn)導(dǎo)演的一個難題。