論導(dǎo)演保羅·格林格拉斯的“諜影”風(fēng)格

衛(wèi) 麗

(湖北科技學(xué)院，湖北 咸寧 437000)

保羅·格林格拉斯是英國(guó)著名的導(dǎo)演，出生于英國(guó)薩里郡，但他卻以執(zhí)導(dǎo)美國(guó)影片而為世人所熟知。他總是以披散著蓬松的頭發(fā)和滿臉的粗糲胡茬兒形象出現(xiàn)在眾人面前，令人印象深刻。他本是以拍攝電視劇為主，但其贏得聲譽(yù)的，則是電影。1998年其執(zhí)導(dǎo)的《飛行理論》，曾在布魯塞爾電影節(jié)上獲得了最佳歐洲電影，此后的《血腥星期天》《聯(lián)航93》都曾得引起反響。而最讓我們熟知的，則是他的《諜影重重》系列，開(kāi)辟了諜戰(zhàn)電影一種新風(fēng)格，奠定了他在電影導(dǎo)演界的地位。下文我們將分析他的諜戰(zhàn)風(fēng)格特征。

一、全新的人性化的間諜形象

從電影類形上看，諜戰(zhàn)片本身就是一種類型，但諜戰(zhàn)片又分為多種風(fēng)格，眾所周知的《007》系列，主角總是風(fēng)度翩翩、處變不驚，總是與一個(gè)多數(shù)是富可敵國(guó)的卻一心想開(kāi)歷史倒車的邪惡勢(shì)力相斗爭(zhēng)，而且總是先進(jìn)的裝備和一個(gè)邦女郎相伴，香車美女，滿足了男性的想象。第二種就是《碟中諜》系列，這一系列的男主角一直是湯姆·克魯斯，他狂野帥氣，身手敏捷，總是有一群朋友相助，特別是高科技手段更是應(yīng)用到位；這位男主角面對(duì)的，也是精明的恐怖集團(tuán)或團(tuán)伙。第三種風(fēng)格就是《諜影重重》系列，已制作5部，其中4部主角為伯恩，即由美國(guó)男演員馬特·達(dá)蒙出演。

馬特·達(dá)蒙出生于1970年，從1988年開(kāi)始就在《現(xiàn)代灰姑娘》中出鏡，能被國(guó)人所熟識(shí)，就是因?yàn)椤墩櫽爸刂亍贰Ｔ诒Ａ_·格林格拉斯鏡頭下的伯恩，溫情而冷硬、聰明，身手極為出眾，心思縝密。從嚴(yán)格意義上講，間諜應(yīng)像邦德等那樣出生入死，為國(guó)家竊取情報(bào)，背后有整個(gè)國(guó)家的支持，而伯恩則是以自己曾效力的美國(guó)中情局為敵人，其實(shí)是與國(guó)家為敵；而且他喪失了記憶，最后是靠自己精明的推理能力和嚴(yán)酷的訓(xùn)練所形成的高超格斗技能來(lái)發(fā)現(xiàn)事情的真相，來(lái)尋找自己的真實(shí)身世，以及中情局的絆腳石計(jì)劃的全部?jī)?nèi)容。憑此而論，這就是與其他間諜影片有著明顯的不同。

與《007》和《碟中諜》等電影角色相比，伯恩具有溫情的一面，最典型的就是第一部中，之所以任務(wù)失敗，漂浮大海，失去記憶，就是暗殺時(shí)，面對(duì)那位黑人的女兒和兒子純真的凝視而無(wú)法痛下殺手，最后被對(duì)方槍擊墜海，喪失所有記憶。再如，在第三部影片開(kāi)始，是伯恩來(lái)到莫斯科，向曾被他殺死的奈斯基夫婦的女兒道歉；隨后，他又來(lái)到巴黎，向自己摯愛(ài)的女友瑪麗的弟弟馬丁道歉，都是普通人溫情的展示。面對(duì)中情局的追殺，他再次身不由己，為維護(hù)自己的安全和為國(guó)家清理內(nèi)奸，其一系列遭遇和平民英雄的氣質(zhì)，增加了真實(shí)感，讓人們相信他是一位有血有肉的間諜，這種全新的間諜人性，這在以往歐美類型片中是沒(méi)有的。

二、紀(jì)錄片式的跟蹤式拍攝手法

間諜片帶給人們的是緊張刺激，由于是諜戰(zhàn)電影，不同于《變形金剛》《星球大戰(zhàn)》影片的大開(kāi)大合，成百上千人的街頭對(duì)抗，只能是個(gè)體的單打獨(dú)斗，那么吸人眼球的辦法，除了情節(jié)，保羅·格林格拉斯使用的方法就是拋棄了好萊塢大片的光影流離與奢侈浮華,手持式攝影機(jī)和碎片剪輯所造成的鏡頭沖擊，達(dá)到了以紀(jì)錄片式風(fēng)格展示故事的效果。不同于傳統(tǒng)的無(wú)縫剪輯，快速的拼接碎片，橋斷的視覺(jué)風(fēng)格就對(duì)觀眾視覺(jué)心理產(chǎn)生沖擊，給我們以一種真實(shí)感，影片因此顯得厚重而鋒利。如第三部影片中的一個(gè)橋斷，在摩洛哥的丹吉爾，有一段伯恩的追逐場(chǎng)面，導(dǎo)演在此進(jìn)行大量創(chuàng)造性的攝影機(jī)擺放，除了導(dǎo)演自己的手提攝影機(jī)外，還有起重機(jī)和移動(dòng)車軌上的攝影機(jī)，工作人員還在城市的屋頂配備一臺(tái)攝影機(jī)，以便近距離捕捉屋頂追逐場(chǎng)面。這樣，一臺(tái)為主，多種攝影方式的鋪排，從各個(gè)方面展示，營(yíng)造了一種觀眾眼睛無(wú)處不在，而且被追逐者陷入天羅地網(wǎng)的感覺(jué)，使觀眾為女主角的命運(yùn)感覺(jué)到焦急。《諜影重重3》曾獲得奧斯卡最佳音效剪輯、最佳剪輯等幾項(xiàng)大獎(jiǎng)，可見(jiàn)導(dǎo)演的剪輯功力之高。再如第五部電影的一個(gè)橋斷，是男主角與女主角在希臘見(jiàn)面，而當(dāng)時(shí)正是希臘民眾因國(guó)家債務(wù)問(wèn)題上街示威，并與警察發(fā)生沖突。這場(chǎng)戲完成地點(diǎn)是在西班牙，導(dǎo)演為還原這段真實(shí)的歷史，增加了觀者的真實(shí)感受，一是專門雇用500名希臘族人作為群眾演員，二是由攝影師巴里·埃克勞德用手持?jǐn)z影機(jī)，從各角度進(jìn)行跟拍，以新聞?dòng)浾叩姆绞剑耆佻F(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形，使觀眾如同觀看現(xiàn)場(chǎng)直播，調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影熱情。在《諜影重重5》中，導(dǎo)演還加入大量伯恩的面部特寫，強(qiáng)化了主角在十年之中的滄桑感和成熟。

三、動(dòng)作戲與追逐戲并不追求宏大而是近身肉搏

間諜戲中，槍戰(zhàn)或打斗場(chǎng)面是必不可少的。像《007》《碟中諜》這樣的間諜戲，背后是有國(guó)家機(jī)器作為支持的，所以能調(diào)動(dòng)武裝力量自然是順理成章的，如果導(dǎo)演攝制一場(chǎng)大規(guī)模、高強(qiáng)度的街頭槍戰(zhàn)，是完成有可能的。但在《諜影重重》中，伯恩為一個(gè)人奮戰(zhàn)，極少有幫手，在這種情況下，導(dǎo)演在每一部電影中，都為他設(shè)定了多個(gè)貼身肉搏或近距離的槍戰(zhàn)戲。比如第三部在摩洛哥丹吉爾與追殺他的另一名中情局潛伏特工的格斗是在廁所的打戲，雖然電影長(zhǎng)度只有半分鐘，但在如此狹小的空間，多達(dá)五個(gè)機(jī)位進(jìn)行拍攝，再加上后期剪輯造成的快速切換，展示了伯恩從劣勢(shì)到占據(jù)優(yōu)勢(shì)位置的過(guò)程，雙方手持武器到肉搏，直到制伏對(duì)手，動(dòng)作利落，驚心動(dòng)魄，如高山飛流而下的瀑布，一氣呵成，是這部電影中最具視覺(jué)沖擊力的橋斷。而在槍戰(zhàn)中，導(dǎo)演的很多槍戰(zhàn)戲也是別出心裁，很有吳宇森的唯美槍戰(zhàn)風(fēng)格，比如第一部結(jié)尾，伯恩找到了中情局設(shè)立在巴黎的分站，隨后在樓梯與其他特工所進(jìn)行的槍戰(zhàn)，堪稱是動(dòng)作片史上的經(jīng)典：伯恩利用地形與數(shù)名特工對(duì)峙，特別是他將死人當(dāng)緩沖器，從螺旋形的樓梯降下，出其不意地?fù)魵?duì)手。《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》曾對(duì)這一橋段進(jìn)行模仿，以示致敬。這種近距離搏殺在每部影片中都有多處，大大提高了影片的觀賞性，也由此成為導(dǎo)演影像風(fēng)格的標(biāo)志。此外，每部片子都有汽車、摩托車等追逐戰(zhàn)，其設(shè)計(jì)并不同于《速度與激情》的以狠斗狠，而是追捕與逃避，很多細(xì)節(jié)處理充分體現(xiàn)出伯恩受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的間諜性格，片中沒(méi)有《速度與激情》中那種馬達(dá)轟鳴和多輛汽車的人仰馬翻，但其精彩之處可與之比肩，使觀眾大開(kāi)眼界。導(dǎo)演采取的是畫面敘事而不是用語(yǔ)言敘事的方式，體現(xiàn)了人物的性格和故事情節(jié)，這也是導(dǎo)演的獨(dú)到之處。

四、結(jié) 語(yǔ)

保羅·格林格拉斯《諜影重重》系列影片開(kāi)創(chuàng)了全新的諜戰(zhàn)片風(fēng)格，故事情節(jié)復(fù)雜曲折，而且前三部影片的情節(jié)既各自獨(dú)立，又相互聯(lián)系，環(huán)環(huán)相扣，形成了一個(gè)高潮迭起的間諜故事。相比之下，這一系列影片比《007》和《碟中諜》更像一部間諜片。