新聞事件改編電影研究

宮春潔 于正玉

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021)

電影誕生之時(shí)，受限于技術(shù)和“售賣”方式，只是“雜耍電影”，直到有了文學(xué)的介入才躋身“第七藝術(shù)”的行列。此后，除了文學(xué)作品和歷史故事相繼被改編成電影以外，新聞事件也成了電影改編的熱門素材。在世界電影史上，最早將新聞事件改編搬上大銀幕的是1898年法國(guó)電影先驅(qū)喬治·梅里愛(ài)，他把1897年希臘與土耳其戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞拍攝成電影片段《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號(hào)的爆炸》。在我國(guó)，早在1921年，第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》就是改編自1920年轟動(dòng)上海的一則新聞——上海洋場(chǎng)惡少閻瑞生謀財(cái)害命案。

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)“新聞”的高度發(fā)達(dá)，弱勢(shì)群體被廣泛關(guān)注等原因，由新聞事件改編的電影獲得了市場(chǎng)和口碑的雙豐收，如《親愛(ài)的》和《失孤》重拾了社會(huì)公眾對(duì)人口拐賣的關(guān)注；《湄公河行動(dòng)》票房突破11.8億元，觀影人次超過(guò)3700萬(wàn)，激發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷和民族自信。由此可見，新聞事件改編電影雖由來(lái)已久，但新聞與電影間的滲透和顛覆依然是當(dāng)代值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。

一、新聞滲透電影——新聞的IP化

大眾媒體或自媒體上的熱點(diǎn)新聞、深度報(bào)道或人物專訪，因?yàn)橛兄暾臄⑹旅}絡(luò)，往往更容易被改編成電影。被譽(yù)為第六代旗手的張?jiān)獙?dǎo)演的第一部電影《媽媽》(1989年)的劇本創(chuàng)作者就是根據(jù)新聞報(bào)道創(chuàng)作了劇本，王小帥的電影《左右》則取材于《成都商報(bào)》的報(bào)道。[1]此外，《盲井》《馬背上的法庭》《可可西里》等極具社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀電影，均改編自《南方日?qǐng)?bào)》的新聞報(bào)道或我國(guó)西南等地的真實(shí)新聞事件。如此說(shuō)來(lái)，在IP界，除了動(dòng)漫和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，新聞IP(intellectual property)雖然很少被提及，但早已變成一個(gè)極具開發(fā)價(jià)值的概念。

從新聞IP化在影視方面的實(shí)踐情況來(lái)看，社會(huì)新聞?dòng)捎谏婕芭c人民群眾日常生活相關(guān)的社會(huì)事件、社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)風(fēng)貌等方面的報(bào)道，具有廣泛性、生動(dòng)性、趣味性以及富有人情味等特點(diǎn)，比政治新聞、科技新聞和文化新聞等新聞?lì)愋透m于進(jìn)行電影改編，具體來(lái)說(shuō)，體現(xiàn)在如下方面：

(一)合理清晰的故事脈絡(luò)

社會(huì)新聞嚴(yán)格遵循新聞六要素“5W1H”，即何時(shí)(When)、何地(Where)、何人(Who)、何事(What)、何故(Why)、如何(How),一則新聞可能人物平凡普通,背景貼近生活,但極有可能反映的就是一個(gè)或一系列曲折離奇的故事。正如陳可辛對(duì)其執(zhí)導(dǎo)的《親愛(ài)的》做出了如下評(píng)價(jià)： “這個(gè)峰回路轉(zhuǎn)的故事,要是沒(méi)有真人真事的話,編劇絕對(duì)編不出來(lái)的,因?yàn)楦静豢赡鼙幌氲健！?/p>

2016年美國(guó)第88屆奧斯卡最佳影片《聚焦》，同樣也是改編自真實(shí)的新聞事件。《波士頓環(huán)球報(bào)》2002年1月6日刊登了《教堂對(duì)神職人員褻童案放任多年》，掀起了該報(bào)“聚焦”報(bào)道組對(duì)神職人員猥褻兒童系列調(diào)查報(bào)道的序幕,調(diào)查揭露了從20世紀(jì)90年代中期開始，超過(guò)130人投訴過(guò)前神職人員約翰·吉?dú)W根猥褻兒童,范圍橫跨6個(gè)大波士頓教區(qū)，受害者通常是男性中小學(xué)生，最小的年僅4歲,整個(gè)案件持續(xù)時(shí)間超過(guò)30年。當(dāng)時(shí)“聚焦”的調(diào)查還發(fā)現(xiàn),早在1980年甚至更早,大主教區(qū)就已經(jīng)掌握了吉?dú)W根猥褻兒童的大量證據(jù),但依然對(duì)其委以重任。自1997年開始，大主教區(qū)甚至還解決了50件左右針對(duì)吉?dú)W根的訴訟，賠償金額超過(guò)1000萬(wàn)美元，但教區(qū)強(qiáng)行隱匿訴訟案件相關(guān)信息,吉?dú)W根令人發(fā)指的行為恐仍在繼續(xù)。通過(guò)《波士頓環(huán)球報(bào)》近一年鍥而不舍的追蹤調(diào)查，最終約翰·吉?dú)W根被判處10年監(jiān)禁,波士頓天主教區(qū)支付史上最大賠償金約13億美元給當(dāng)年的受害者,天主教也因此改革教會(huì)管理體制。影片自2015年11月上映以來(lái),斬獲了金球獎(jiǎng)最佳編劇、奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本等多個(gè)編劇和原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)項(xiàng)。可見,社會(huì)新聞合理清晰的故事脈絡(luò)是新聞事件改編電影成功的基本保障。

(二)熱點(diǎn)新聞的高關(guān)注度

從新聞選擇的角度來(lái)看,導(dǎo)演和編劇需要依據(jù)新聞價(jià)值對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行選擇,即新聞的新鮮性、接近性、重要性、顯著性和趣味性等。[2]一般來(lái)說(shuō),熱點(diǎn)社會(huì)新聞的幾大新聞價(jià)值要素都較為豐富,以此類新聞為依據(jù)進(jìn)行電影改編,并在改編的過(guò)程中上升到倫理、社會(huì)或法律的層面,影片越容易獲得關(guān)注。

2003年4月, 由獨(dú)立電影導(dǎo)演李楊執(zhí)導(dǎo)的《盲井》在德法等國(guó)上映,影片還原了一起曾經(jīng)震驚全國(guó)的特大礦洞詐騙殺人團(tuán)伙案：1996年3月至1998年8月間, 以王武和、鄭吉寬、潘家富等人為首的犯罪團(tuán)伙,以介紹農(nóng)民工到小煤窯打工為由,將受害人騙至煤窯下,采用兇器擊打、煤車沖撞、制造爆炸等兇殘手段殺害110余人,并冒充受害人家屬向礦主索要撫恤金。罪案發(fā)生在江蘇、河南、河北、山西等地的小煤窯,詐騙撫恤金達(dá)200多萬(wàn)元。案件引發(fā)了極高的社會(huì)關(guān)注度和極為惡劣的社會(huì)影響,是當(dāng)年中華人民共和國(guó)公安部掛牌督辦的案件。影片上映后引起了國(guó)際社會(huì)的廣泛關(guān)注,獲得了第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名、第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳跨媒介改編劇本獎(jiǎng)等多項(xiàng)提名和獎(jiǎng)項(xiàng)。

二、電影顛覆新聞——拓寬二度創(chuàng)作空間

把新聞事件改編成電影，并非把新聞事件進(jìn)行簡(jiǎn)單的情景再現(xiàn)，而是對(duì)新聞事件進(jìn)行二度創(chuàng)作。

(一)對(duì)新聞故事、對(duì)話和細(xì)節(jié)的改編

一般來(lái)說(shuō)，報(bào)紙上的新聞報(bào)道篇幅多在1000字上下，新聞特寫、新聞綜述和新聞?wù){(diào)查的字?jǐn)?shù)也通常限制在3000字以內(nèi)，而廣播、電視和網(wǎng)絡(luò)上的新聞專題也通常在30分鐘以內(nèi)，但一般電影的長(zhǎng)度在90到120分鐘之間，120分鐘以上的超長(zhǎng)電影也屢見不鮮。可以看出，新聞報(bào)道的字?jǐn)?shù)和時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于電影長(zhǎng)度的需要，這就需要編劇從多角度對(duì)新聞報(bào)道進(jìn)行豐富。

第一是對(duì)故事內(nèi)容的改編。有些新聞報(bào)道只有基本的故事框架，編劇可以在這個(gè)框架的基礎(chǔ)上填充故事內(nèi)容，而有些新聞報(bào)道雖然內(nèi)容和情節(jié)較為充實(shí)，但需要編劇以滿足經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的前提進(jìn)行改編。如2015年上映的愛(ài)爾蘭電影《房間》,改編自愛(ài)瑪·多諾霍的同名原著小說(shuō)，講述了一個(gè)女孩被鄰居所騙，被囚禁在一個(gè)狹小的房間里長(zhǎng)達(dá)7年的故事。而小說(shuō)作家的創(chuàng)作靈感則來(lái)自發(fā)生在奧地利東部阿姆施泰滕鎮(zhèn)的一起父親非法囚禁、奴役、強(qiáng)奸親生女兒長(zhǎng)達(dá)24年之久的真實(shí)案件。小說(shuō)和影片都選擇避開了犯罪的部分，躲開殘忍和惡毒，而是選擇從孩子的視角，著力探討受害者的精神世界。

二是對(duì)旁白和對(duì)話的豐富。短消息中通常沒(méi)有對(duì)話，新聞特寫和新聞綜述中往往也只有幾句對(duì)話，而電影中的對(duì)話和旁白是推動(dòng)故事情節(jié)的重要手段，因此，對(duì)話改編很大程度上影響著新聞事件改編電影的優(yōu)劣。如印度電影《摔跤吧!爸爸》，這部在貓眼和豆瓣等網(wǎng)站都被評(píng)出了碾壓式高分的“神作”，其新聞原型Mahavir曾是印度知名的摔跤手，年輕時(shí)拿過(guò)全國(guó)摔跤冠軍，畢生夢(mèng)想是成為世界冠軍，可惜自己沒(méi)有兒子接班，便培養(yǎng)幾個(gè)女兒摔跤，最終克服了重重困難和阻力，將四個(gè)女兒中的三個(gè)培養(yǎng)成了世界冠軍。電影在國(guó)內(nèi)上映后很多經(jīng)典臺(tái)詞引起熱議：“我不會(huì)放棄我的夢(mèng)想，記得出一次錯(cuò)就可能痛失獎(jiǎng)牌”。“記住!你爸我，不是每次都能來(lái)救你。我只能教你如何去戰(zhàn)斗，而真正在戰(zhàn)場(chǎng)上，只有靠你自己，付諸努力，挽救你自己。”里面一個(gè)14歲的年輕小姑娘嫁人時(shí)說(shuō)：“以女兒身降生的一刻起，就注定與鍋碗瓢盆為伍，終日操持家務(wù)，待到二八芳華，便要嫁為人婦。至少，你們的父親把你們當(dāng)作自己的孩子。他為你們遮風(fēng)擋雨，他為你們?nèi)倘柝?fù)重，他就是為了讓你們有自己的將來(lái)，有自己的人生，他又有什么錯(cuò)呢? ”影片通過(guò)這些對(duì)話和旁白，把個(gè)人夢(mèng)想、國(guó)家榮譽(yù)、家庭感情和女性自立四大主題很自然地包含于故事之中，使電影在勵(lì)志的同時(shí)又不乏溫情。

三是對(duì)細(xì)節(jié)的還原和演繹。由于新聞篇幅的限制和新聞?wù)鎸?shí)性的要求，諸多細(xì)節(jié)在新聞中不能或不應(yīng)該得以展示，而電影在改編過(guò)程中則可以突破這一障礙，通過(guò)細(xì)節(jié)的把握使故事更立體豐富。電影《湄公河行動(dòng)》是根據(jù)“10·5湄公河慘案”改編的警匪動(dòng)作片，作為主旋律影片，主演張涵予成功地塑造了緝毒隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)高剛鐵面無(wú)私的“硬漢”形象，但在他冷酷嚴(yán)峻的外表下，隱藏著一顆細(xì)膩柔軟的心，從他與女兒多次視頻互動(dòng)的小細(xì)節(jié)中可以看出其慈父的一面，他對(duì)警犬嘯天這一“特殊人物”的每一次投食、觸摸、指揮，都流露出其深厚質(zhì)樸的感情。[3]

(二)演員對(duì)自身和角色的顛覆與延伸

一部電影的成敗和演員的表演密切相關(guān)，影片的思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色都需要通過(guò)演員對(duì)角色的理解和詮釋來(lái)體現(xiàn)。演員有本色演員、性格演員和特型演員之分，與本色演員和特型演員運(yùn)用自身?xiàng)l件優(yōu)勢(shì)塑造與自身相同或相似的形象不同，性格演員需要具有精湛的演技，能夠按照角色性格進(jìn)行各不相似的人物形象創(chuàng)造。一般來(lái)說(shuō)，資深大牌明星已經(jīng)達(dá)到或接近性格演員，更能釋放角色的張力。

從近期兩部題材類似的新聞事件改編電影來(lái)看，二者在主角的挑選上也都做了類似的選擇。《親愛(ài)的》中的女主角村婦李紅琴由“小燕子”趙薇飾演，成名后的趙薇在影視作品中多以時(shí)尚形象示人，卻在影片中顛覆個(gè)人形象出演，除了迎合市場(chǎng)之外，也擴(kuò)寬了其自身的戲路。故事中的李紅琴“極大地符合了中國(guó)傳統(tǒng)苦情戲的設(shè)定，極大地喚醒了中國(guó)觀眾對(duì)于女主人公的同情和憐憫”[4]。在同為打拐題材的《失孤》中，尋子農(nóng)民雷澤寬由香港“天王”劉德華扮演，劉德華外形俊朗，無(wú)論如何也讓人聯(lián)想不到一個(gè)奔波在尋子路上15年的農(nóng)民形象——頭發(fā)花白，斑駁的臉上胡子拉碴，指甲臟污破損，早已破舊的衣服和運(yùn)動(dòng)鞋幾乎不換。而恰恰是這一獨(dú)具顛覆性的形象，使得電影從開拍之日起，“天王劉德華的俊朗外貌變身灰頭土臉的內(nèi)地邋遢農(nóng)民”就成了影片的最大噱頭。由此可見,這兩部影片中的角色形象與明星本人形象形成“顛覆”式的重構(gòu)，產(chǎn)生了巨大的戲劇張力,使“打拐”這一社會(huì)熱點(diǎn)話題再次給社會(huì)敲響了警鐘,引起大眾深刻的思考。

三、對(duì)新聞事件改編電影的反思

一是避免對(duì)新聞原型人物造成二次傷害。雖然根據(jù)新聞事件改編的電影會(huì)在片頭標(biāo)注“本故事根據(jù)新聞事件改編”“部分情節(jié)虛構(gòu)”,但電影在多大程度上還原了新聞事件,具體到哪條敘事線、哪個(gè)關(guān)鍵人物和情節(jié)是虛構(gòu)的,觀眾是很難知曉的。《湄公河行動(dòng)》是近期對(duì)新聞事件還原度較高的電影,公安部禁毒局禁制毒品處處長(zhǎng)在接受采訪時(shí)也表示：“電影從背景、整體事件發(fā)展方面還原度有80%到90%，至于具體情節(jié)，因?yàn)橐裾针娪皠?chuàng)作的規(guī)律，這方面還原度不好確定。”因此,此類電影存在一個(gè)共同的問(wèn)題,就是當(dāng)電影中的人物出現(xiàn)不良行為時(shí),觀眾極容易將新聞原型人物對(duì)號(hào)入座,對(duì)原型人物造成傷害。

二是把握呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的適度原則。總結(jié)國(guó)內(nèi)外由新聞事件改編的電影,為了符合上映地區(qū)大部分觀眾的觀賞心理,有的將悲慘的原型故事更改為圓滿結(jié)局, 有的將結(jié)局改編成兩個(gè)甚至三個(gè)版本,更有些從悲劇中提取喜劇元素拍攝成喜劇片。雖然多數(shù)影片對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露和反思的深度并未降低,但仍有部分電影因此遭受爭(zhēng)議和批評(píng)。因此,如何適度地呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)應(yīng)是未來(lái)此類電影改編應(yīng)關(guān)注的問(wèn)題。