湖南女性水彩畫家群體發展的歷史與現狀

龔暢

【摘要】近年來，湖南女性水彩畫家們用水彩畫這種獨特的藝術形式充分展示了湖南當代女性水彩畫家的創作風采與精神風貌，充分體現了湖南女性水彩畫家群體的發展實力與成長速度。她們邁著穩健的步伐在湖南新的藝術環境中追尋自己更大的發展空間，正譜寫著湖南藝術發展史上一段新的篇章。

【關鍵詞】湖南；女性；水彩；群體；發展

湖南是個水彩大省，歷史底蘊深厚、實力雄厚。湖南水彩畫在全國占有重要地位，曾經在全國乃至世界的影響都很大，出現了一批優秀的水彩畫大家以及優秀的水彩畫作品。“首先是‘湖南水彩四家，黃鐵山、張舉毅、朱輝、殷保康，在中國水彩史上逐漸顯現出重要的地位。在湖南的高校中存在一批從事水彩教學與創作的師資隊伍。譬如，湖南第一師范美術系的王正德，湖南師范大學美術系的黃珂、李朋林、李水成、張小綱。近年來又逐漸形成了以陳飛虎、劉永健、蔣燁、洪琪、段輝、坎勒為代表的湖南新生代水彩畫家。”但縱觀湖南水彩畫的發展史，這些有代表性的水彩畫家都是男性，女性幾乎沒有，用“陽盛陰衰”來形容毫不為過。湖南水彩畫“陽盛陰衰”的這種現狀，值得我們反思湖南女性水彩畫家群體的發展，以及如何在尊重性別差異的基礎上來提升湖南女性水彩畫家的社會地位和藝術成就。

一、湖南女性水彩畫家群體發展歷程

1979年11月，長沙天心閣舉辦“張舉毅、殷保康、朱輝、黃鐵山四人水彩畫展”，此次畫展不僅極大促進和推動了“文革”后湖南水彩畫壇的復蘇與水彩畫教學的發展，也吸引了許多女性水彩藝術愛好者和學生。80年代，在湖南本土先后出現了一批從事水彩畫創作的女性，但由于處在發展初期，在技法和觀念上，基本抄襲或模仿老師和名家的風格，造成作品中題材、風格彼此雷同的現象。80年代中后期，湖南女性水彩畫家的發展主要以美術院校水彩畫教育的迅速發展為主要導向。1985年9月，懷化師專美術系創辦水彩畫專業班，在全省乃至全國開創了先例，使水彩畫正式成為我省高校教育的專業方向。1988年7月，湖南水彩畫研究會在湖南大學正式成立，成為發掘新人、推動湖南水彩畫發展的又一平臺。90年代中期以來，湖南水彩著力打造專業化的水彩教學體系，為湖南女性水彩畫家專業化發展奠定了基礎。1995年，湖南師范大學藝術學院美術系開設本科水彩畫專業，水彩畫教研室成立，水彩教學的師資力量雄厚，一批批女大學生得到了專業的訓練，她們中很多畢業留在湖南繼續從事水彩畫教學和創作，在技法上得到了長足的進步，觀念上受到本土畫家、國外名家的雙重啟發，她們如饑似渴的吸收各種養分，湖南女性水彩畫群體有了蓄勢待發之勢。進入21世紀，湖南女性水彩畫家群體蓬勃發展，以舉辦“湖南女水彩畫家作品展”和成立“湖南省女畫家協會”為標志。2013年7月2日在湘潭召開成立了“湖南省女畫家協會”，通過組織舉辦女性美術創作、作品展覽等活動，促進了我省及國內外各項文化藝術的交流，推動了湖南省女性美術創作的發展和繁榮。湖南省市各地也積極開展女性水彩畫家活動，從更深更廣的層面推動了湖南女性水彩畫家群體的發展，充分展示了湖南當代女水彩畫家的創作風采與精神風貌。

二、湖南女性水彩畫家群體發展現狀

湖南從2011年3月開始啟動“湖南女水彩畫家作品展”，到2017年3月，已經成功舉辦了6屆，成為推新人、展風采的女性水彩藝術平臺。湖南女水彩畫家作品展的舉辦更是湖南水彩界中女性水彩畫家的聯合與結盟，將處于散兵游勇狀態的個體女性水彩畫家們集結起來。中國美術家協會水彩畫藝委會原主任黃鐵山在參觀湖南美協舉辦的首屆女水彩畫家作品展時，曾說：“水彩畫被稱為畫中女皇，富有魅力卻難以捉摸，常令不少畫家望而卻步，女性更加如此。以往湖南男水彩畫家在全國有一定地位，但女水彩畫家出眾者寥寥。但這次畫展表明，湖南女水彩畫家實力已經不可忽視。”從2011年3月8日長沙三畝地美術館開展的首屆湖南省女水彩畫家作品展中展出的80余件水彩作品到2017年3月26日長沙后湖國際藝術區開展的第六屆湖南省女水彩畫家作品展中展出的160余件水彩作品，從6年前的60余位女水彩畫家到今天近300人的女水彩畫家隊伍，我們看到了湖南女性水彩畫家群體發展的實力與成長的速度。女水彩畫家們來自湖南省內各地，她們中有高等院校和中小學校的教師，有美術院校、建筑院系的在讀本科生、研究生，有新聞工作者、公務員等。許多是80后、90后，這些年輕的女畫家們用她們獨有的觀察眼光和審美情趣，用水彩畫這種獨特的藝術形式表現了對自然、生態、生命的關愛與責任，表現了她們各自的理想追求，充分展示了湖南女性水彩畫家的典雅與高尚的情懷。她們以其對生活細膩的體察力、特有的色彩感覺、豐沛的情感表達，創作出一批又一批優秀的水彩畫作品。女性水彩畫家這個備受矚目的藝術群體在日漸發展壯大，在她們的創作隊伍中能手如云，涌現出一批像余思慧、申朝暉、孟艷、鄭碩、陳繁、楊薇等熱愛水彩的優秀女水彩畫家，成為了湖南美術界一股不可忽視的蓬勃力量。

三、湖南女性水彩畫家群體發展趨勢

在國內各種綜合性大展中，我們不難發現，男女藝術家參展的比例是相對失調的。回顧近四屆的全國美術作品展覽，1999年的第九屆全國美術作品展中湖南沒有1件女性水彩畫家作品入選；2004年的第十屆全國美術作品展中湖南也沒有1件女性水彩畫家作品入選；2009年的第十一屆全國美術作品展中湖南仍然沒有1件女性水彩畫家作品入選；但在2014年的第十二屆全國美術作品展中湖南女性水彩畫家陳繁的《山憩》、孟燕的《蒲草冬情》、夏秋菡的《來自天空的報道》、孫淑萍的《萬象·重建家園》（合作）等作品均已入選，全面展示了湖南新生代女畫家水彩畫創作的面貌，推動了水彩畫整體創作水平的提高。可以說，湖南女性水彩畫家群體發展的前景是可觀的。廖雯在《女性藝術——女性主義作為方式》一書中提到：“我們如何走，決定了我們走到哪里。”湖南女性水彩畫家群體中大多數都是新生代力量，以中青年為主，近幾年尤其出現了一批年輕的高手，她們既有老一輩水彩藝術家的言傳身教，也有年輕人的蓬勃精神和新鮮氣息，充滿著青春的力量。年輕化、個性化、多元化發展成為湖南女性水彩畫家群體發展的總體趨勢，她們在水彩藝術創作中將不斷追求作品形式語言的突破、題材內容的拓展、技法材料的革新、觀念意識的創新以及精神內涵的提升，大大豐富水彩藝術的文化底蘊。湖南女性水彩畫家的使命擔當感、歷史責任感將越來越強烈，她們努力掌握時代的脈搏，試著抓住主流的文化形態，建立自己的藝術主張，通過水彩藝術創作來充分展現自己獨特而富有女性情懷的藝術價值與藝術使命。

結語

近年來，湖南美術在全國的地位和影響一直處于比較尷尬的位置，不上不下，比起北京、廣東、江蘇、浙江、山東等藝術實力雄厚的美術大省，我們的發展道路越走越艱難。湖南女性藝術的發展有助于湖南美術整體的健康發展，是一股不可低估的潛在力量。水彩藝術是最適合女性的藝術形式之一，湖南女性水彩畫家的發展盡管在創作觀念上仍然存在對水彩本體語言和成熟男性水彩畫家的依賴，在創作題材上也存在一定的局限和模仿，但由于湖南地區地域經濟環境的日益好轉，水彩教育事業的蓬勃發展，女性水彩團體的日漸活躍以及女性水彩畫家的獨立意識日漸明晰，她們勢必在傳承與創新中找到適合湖南本土水彩藝術發展的道路。有理由相信，湖南女性水彩畫家的崛起必將推動湖南水彩藝術的可持續發展，也必將推動湖南美術事業的健康全面發展。

注釋：

*基金項目：湖南省教育廳科學研究一般項目（15C0567）。

參考文獻：

[1]馬建成.口述湖南美術史1949—2009[M].長沙：湖南美術出版社，2013.

[2]廖雯.女性藝術——女性主義作為方式[M].長春：吉林美術出版社，1999.endprint