奇觀社會里集體化的回顧：邱卿云的繪畫及其語境創(chuàng)造

陳朝興

文化理論學(xué)者阿郡·阿帕度萊（Arjun Appadurai）認(rèn)為當(dāng)代的生活已經(jīng)從真實(shí)的本質(zhì)透過一種“再表現(xiàn)（representation）”“新媒體”的方式建構(gòu)出“想象”的自我和世界。因此，我們自身和集體皆生活在一種“想象的”世界當(dāng)中，真實(shí)的，不真實(shí)的，其實(shí)正如棱鏡般所折射的多元、語境創(chuàng)造和組合的想象世界。

邱卿云的繪畫具有跨越空間和時間的一種“再生產(chǎn)”的嘗試，她試圖創(chuàng)造一種既是真實(shí)，又是內(nèi)在想象，卻又似乎在把最殘酷的事實(shí)轉(zhuǎn)化為一種新的信仰，把我們拉進(jìn)一個集體想象的療愈世界。如同海德格爾在《存在與時間》里提及我們總是在日常語言交流中顯示我們對于這個世界的理解方式，也就是語境的創(chuàng)造，通過自我的再認(rèn)同的過程展開我們對世界的一種理解方式和想象。卿云常常用多視角的方式重構(gòu)、用如棱鏡般的多重重力拉引的堆疊，用看似硬筆的反覆，卻又鮮艷地組裝，如宅女般的幻夢似真又假的“愉悅”。她的作品像是一種展演，一種劇場式的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，就如法國劇場導(dǎo)演喬埃·波默拉（Joel Pommerat）認(rèn)為：“劇場能夠讓大家重新體會生在人世中的場所，但不斷透過現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷，體驗(yàn)而重新構(gòu)成新的物質(zhì)，新的真實(shí)，新的想象和故事。”

卿云的繪畫顯然也受到了她早期從事木刻版畫的影響，在線條中用硬筆不斷地重復(fù)書寫，卻透過色彩展現(xiàn)了她經(jīng)營復(fù)雜且細(xì)微的畫面，比例尺完全脫離了畫面，一種接近涂鴉式的宅女型的異樣創(chuàng)造了繪畫的新形式及其語境的變化。她的作品可以花上好多的時間進(jìn)行語境的偶遇和邂逅，很多細(xì)節(jié)深藏著創(chuàng)作者的深層場景，某些物件在空間中揭露了創(chuàng)作者的語境，卻又透過一種延停（Duration）的畫面產(chǎn)生了“展演性”和“劇場性”，把時間、空間和自身身體以及集體化的想象，透過回顧去建構(gòu)存在其間的私密對話。

卿云的場景也許是真實(shí)的自身經(jīng)驗(yàn)，也許是媒體制造的，也許更是她所精心策劃的劇場，總之，她帶著觀眾走入了一個奇觀世界里的集體化回顧。

邱卿云

1986年生于廣東韶關(guān)。

2006年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院附中。

2010年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系獲學(xué)士學(xué)位。

2013年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系木版版畫創(chuàng)作研究方向獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)基礎(chǔ)部講師。

作品多次入選全國性及省級美術(shù)展覽。