誰說女子不如男

改革開放以來，我國(guó)工業(yè)化進(jìn)程步入了快速發(fā)展之路，經(jīng)由三十多年的發(fā)展，中國(guó)已成為全球最大的制造業(yè)大國(guó)。然而，令藝術(shù)界尷尬的是，中國(guó)畫創(chuàng)作中工業(yè)題材的衰敗卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。這其中有審美選擇上的時(shí)代局限，更有傳統(tǒng)中國(guó)畫語言體系面對(duì)工業(yè)題材的無所適從，面對(duì)大工業(yè)時(shí)代的輝煌成就，工業(yè)題材中國(guó)畫作品的缺位令人擔(dān)憂。

平心而論，僅就對(duì)元馨的直觀印象，文弱女子、一介書生，似乎更適合花草閑情之筆墨游戲。然而就是這一文弱女子、一介書生，執(zhí)著數(shù)年，以鋼鐵工人為題，創(chuàng)作了一批平實(shí)樸厚、氣象宏大、意厚神和的工業(yè)題材作品。我無意說元馨具有多么崇高的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，僅就其創(chuàng)作實(shí)踐本身，足以體現(xiàn)其潛心探索的可貴藝術(shù)精神。

元馨生長(zhǎng)、生活在河南安陽，安陽鋼鐵公司顯然是其創(chuàng)作選材之地。對(duì)安鋼工人勞動(dòng)生活之場(chǎng)景的悉心描繪，對(duì)由安鋼工人身上所承載的勞動(dòng)者樸厚善良、精神品質(zhì)的集中表現(xiàn)，使元馨的作品不僅在扎實(shí)的造型能力、熟練的筆墨功夫上體現(xiàn)了一個(gè)成熟藝術(shù)家嫻熟駕馭藝術(shù)語言的能力。同時(shí)，其作品從內(nèi)容到形式所透射出的陽剛之氣和對(duì)勞動(dòng)者的關(guān)愛之情，使之陡增了幾分壯闊的精神氣象和深切的人文關(guān)懷。

寫實(shí)性水墨人物畫自上世紀(jì)初葉以來，經(jīng)由幾代畫家的艱辛探索，取得了不朽的成就，并已成為當(dāng)代水墨人物畫的主流創(chuàng)作形態(tài)。然而寫實(shí)性水墨人物畫因其嚴(yán)謹(jǐn)造型與恣意筆墨之間的矛盾所帶來的尷尬，以及語言元素的精神性功能開發(fā)不足問題已經(jīng)成為其發(fā)展瓶頸。元馨深諳此理。在她的現(xiàn)實(shí)工業(yè)題材創(chuàng)作中，你能夠感受到她在造型與筆墨間的艱難把控，能夠感受到她堅(jiān)持筆墨意趣、同時(shí)力求造型深刻的良苦用心，你還能感受到她在語言元素，尤其是筆墨的精神性功能開發(fā)上的艱辛探索。穩(wěn)健的中鋒用筆，輔以干筆皴擦，強(qiáng)烈的干濕對(duì)比，單純的色彩和平實(shí)的構(gòu)圖，已經(jīng)形成了元馨樸厚的個(gè)性化的語言風(fēng)格，更為難得的是，樸厚的語言風(fēng)格與題材內(nèi)容在精神氣息上的高度契合，使元馨的藝術(shù)語言多了幾分精神功能意義。

由元馨創(chuàng)作所帶來的諸多藝術(shù)啟示，將會(huì)隨著她的創(chuàng)作的不斷深入而日顯珍貴。祝元馨有大成。

元馨

畢業(yè)于安陽師范學(xué)院藝術(shù)系，研修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫院等。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，中國(guó)水墨畫院畫家，北京燕山國(guó)畫院副院長(zhǎng)。先后師從王宏劍、苗再新、張江舟和陳鈺銘等先生，作品多次參加全國(guó)性展覽并獲獎(jiǎng)。