論山西省上黨梆子戲種現存問題與發展建議

（山東大學歷史文化學院，山東濟南 250100）

上黨梆子是上黨戲的代表劇種，廣泛流布于秦漢時期的上黨郡（即今天山西省晉城市、長治市境內），是山西四大梆子之一。上黨梆子歷史悠久，大致起源于十七世紀。至遲在18世紀中葉，上黨梆子已經是一個擁有五種音腔的成熟劇種。2008年上黨梆子入選了第一批國家級非物質文化遺產擴展項目名錄。在國家和政府的大力扶持下，上黨梆子的發展步入了正軌，在地方有著極大的影響力。但我們們仍然可以看到，上黨梆子發展過程中仍然存在諸多問題。

1 政府主導發展是一把雙刃劍

目前晉東南地區上黨梆子劇團的發展主要還是依賴政府資金，這一方面保證了劇團的生存，但另一方面也導致過度依賴政府資金的情況。隨著現代化生活節奏加快，上黨梆子的受眾規模不斷萎縮，私人成立的劇團生存空間被不斷壓縮，經營狀況往往比較困難，演員往往會選擇更有保障的公立劇團，私人劇團的演員大量流失。而政府成立的劇團內部易出現體制僵化的問題，優秀的創意難以得到激發，這就直接導致上黨梆子劇本的創造缺乏活力，演員青黃不接，缺少反映時代的作品和新生代演員將為上黨梆子的繼續發展帶來極大的阻礙。

2 新生代演員和市場呈疲軟狀態

首先，國營劇團中普遍存在體制機械化的問題，劇團選拔機制缺乏活力。“按資排輩”現象嚴重，導致大量優秀演員難以得到晉升，新生代演員缺少創作動力和表演熱情；其次，生源的大量流失。戲曲藝術與普通教育不同，對于學生的先天條件要求較高，戲曲生往往需要通過進行選拔才能獲得學習的資格，但經近幾年資料的顯示，上黨梆子學校的招生難度較大，很多學校都已經放棄了選拔制度，只要報名就可以被錄取，但仍然可以看到報考學習上黨梆子的學生數量在不斷減少。再者，市場受眾呈現老年化態勢。隨著人們生活節奏的不斷加快，戲曲緩慢悠長的表現形式已經不能適應人們的現代化生活，互聯網時代的到來更是把人們推到了信息爆炸的世界，豐富的娛樂資訊和方式豐富著人們的生活，年輕人越來越多的娛樂方式的選擇使其無暇顧及傳統的戲曲表達，市場受眾便主要集中于中老年市場，年輕一代很難被吸引，而這一狀況將很難被改變。

3 上黨梆子與現代科技結合困難

上黨梆子需要極強的現場感染力，感染力的帶動往往依靠演員的現場表演，簡單的網絡視頻難以與觀眾產生真正共鳴。

4 為保護上黨梆子戲曲藝術提出的建議

4.1 推動上黨梆子戲曲藝術保護機制的完善和創新

首先，推動上黨梆子戲曲藝術保護機制的規范化過程。我們在對上黨梆子戲曲藝術建立檔案和記錄信息的過程中，要逐步適應非物質文化遺產信息的檔案化管理和數字化應用，提升非物質文化遺產數字化保護的有效性，與現代化檔案管理方式接軌，實現地方和國家的平臺對接，為進一步推進非物質文化遺產保護的立法進程提供基礎。

其次，上黨梆子的保護應該堅持整體性原則。上黨梆子的保護不僅要重視對當地傳統戲曲的保護，也要重視對上黨梆子整體文化空間的保護。上黨梆子是深深扎根于當地人民群眾生活的文化，有著強烈的地域歸屬感，因此對文化空間的保護尤為重要。一旦離開了這片土地，上黨梆子便失去了受眾和發展環境，對于上黨梆子保護一定要結合當地整體文化環境保護，例如語言環境。

再者，促進上黨梆子保護機制的社會化。上黨梆子的保護離不開政府和社會民眾的支持，推動上黨梆子社會化保護機制尤為重要。保護機制的建立不能只依靠政府的文化機構，更應該建立社會化的保護體系。私人劇團的發展對于促進保護機制的完善有著極為重要的意義。政府應該大力扶持小型劇團的發展，提供各種盈利或公益性質的戲曲表演，將上黨梆子藝術融入到人民群眾的生活之中，擴大保護機制范圍，實現保護機制的完善。

最后，推動上黨梆子保護機制的創新。對于非物質文化遺產的保護而言，適當的政府干預可以防止非物質文化遺產過度商業化導致文化變質的狀況，但過度的政府干預則容易導致非物質文化遺產發展后勁不足，體制僵化，難以創新的現象。因此，對于上黨梆子保護機制而言，尤為重要的一點就是把握二者的平衡，戲曲藝術應該因時代的發展而不斷地更新變化，只有做到內容創新，迎合廣大觀眾的需求，才能實現資本要素的集聚，加快其市場化進程，在這一過程中，政府應該提供相應的政策支持和資金保障，改變原有的編制體制機制，實現人才的流動，提高其保護機制的質量和效率。

4.2 推動教育就業體系的革新

首先集中表現為內容性革新。目前我國商業的發展呈現市場化和“互聯網＋”的高度融合，“信息爆炸”已經成為了一個鮮明的時代特征，如何在信息時代抓住群眾的眼球，吸引更多的受眾是上黨梆子戲曲藝術發展的一個重要難題。而解決這一問題的根本方式即為推進上黨梆子戲曲藝術的內容性革新，在保留經典的前提下，對原有內容進行揚棄，在唱腔上進行大膽革新。以2016年春晚上驚艷亮相的華陰老腔為例，青年歌手譚維維將古老的東方曲調大膽融合搖滾元素，實現了內容上的創新，不僅為現代搖滾樂增添了一筆濃厚的東方色彩，也為華陰老腔帶來了新的重生，迅速打開了華陰老腔的國民認知度，為華陰老腔的保護提供了扎實的群眾基礎和社會影響力。因此，對于上黨梆子的革新也應重視與現代流行元素的融合，從而為古老的戲曲藝術增添新的生命力。

其次在于體制性革新。目前困擾上黨梆子戲曲學校招生的主要問題有兩個：其一，學習戲曲藝術是一個過程性教育，需要耗費教師和學生大量的時間和精力，對于教育費用的要求較高，很多來自農村地區的孩子由于難以負擔高昂的學費而選擇放棄；其二，上黨梆子戲曲學校的就業率往往較低，專業性劇團接納的演員數量有限，市場空間的不斷縮小也使得劇團規模難以擴大。因此，在教育經費方面，政府應對當地上黨梆子戲曲學校加大扶持力度，對于家庭經濟困難的學生給予特殊援助，減少經濟因素對學生選擇的影響；在就業方面，應當對劇團體制進行改革，對于國營劇團大膽改革，增加聘用制的比重，增加青年演員的表演機會和上升動力，與此同時鼓勵、支持、引導相關私營劇團的發展，帶動就業率的提高，在“大眾創業，萬眾創新”的背景之下，推動上黨梆子劇團的內容創新、體制創新。同時，政府應該鼓勵上黨梆子劇團參加更多的公益演出，一方面擴大上黨梆子作為當地戲曲的社會影響力，另一方面，為上黨梆子傳承人帶來更大的市場和舞臺，實現真正意義上的對上黨梆子戲曲藝術的傳承與發展。

4.3 推動宣傳發展方式的革新

上黨梆子作為擁有百年歷史的古老曲種，悠久的歷史為其積累了豐厚的文化底蘊，其記錄的主要方式有口頭傳誦、文本記載、現場演出，隨著時代的發展，應推動宣傳方式的革新。例如，在百年上黨梆子的發展過程中，曾經涌現出眾多實力非凡的藝術家，推動了上黨梆子在藝術上的完善和唱腔上的發展，在華美的舞臺背后，有著無數藝術家的艱苦付出，這些故事對于宣傳上黨梆子將會是極好的素材。隨著媒體經濟的發展，影視行業的影響力已經不容小覷，對于非物質文化遺產歷史上代表性人物的宣傳往往可以極大地提高大眾對其文化的認知度。以歷史人物黃飛鴻為例，通過對黃飛鴻的影視、小說作品，不僅帶動了整個香港功夫電影、武俠小說的興起，也推動了大眾對于嶺南民俗的多方位了解，在小說和影視劇中對佛山民俗的描繪，使得佛山的武術文化和中藥文化成為了代表性文化，而黃飛鴻也作為“文化英雄”推動了當地民俗的保護和發展。這對于推進上黨梆子保護方式的革新有著積極借鑒意義，戲曲代表性傳承人的成長故事往往是一個戲曲發展歷程的縮影，對于相關影視劇的改編創作，往往可以增加群眾對于該戲種的興趣。以《喬家大院》為例，相關影視劇的成功改編，使得晉商院落文化得到了很好的傳承保護，成為當地文化旅游的重要推力。因此，要加大對相關小說及影視劇作品創作的重視程度，體現“文化英雄”對當地文化宣傳的積極作用。

同時，推動宣傳手段的革新。利用微信、微博等公眾平臺，進行多樣化的營銷和推廣，創新宣傳方式，結合當下最新的科學技術，例如VR技術，營造社會熱點，設計相關衍生品，與相關知名品牌聯名等，提高知名度和影響力，打造完整的產業鏈，增強宣傳力度和效果。

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