主持人語

◆ 楊劍龍

主持人語

◆ 楊劍龍

改革開放之后，我們的文學經歷了新時期文學、后新時期文學，再進入了新世紀文學。新世紀已經走過了16個年頭，研究新世紀文學已經成為諸多學者的研究論題。雖然文學創作并不能絕對以世紀前后進行劃分，但是新世紀文學作為一個話題已經成為學界的共識。有人作過統計，“2001年至2007年僅中國大陸正式出版的長篇小說就達6000余部，每年有800至1000部新作問世”。“2011年，長篇小說的年出版總量仍然穩定在4000部以上，而且在數量增長的同時，質量也在不斷地提升。”2012年莫言獲得諾貝爾文學獎，讓中國文學真正走向了世界，也促進了中國文壇的長篇小說創作。

面對逐年遞升的長篇小說出版現狀，我們應該予以認真的關注與研究。我認為新世紀商品經濟的持續發展、大眾文化消費文化的流行、社會主義核心價值的提倡，形成了文學創作的新常態語境。長篇小說作為敘事文學的一種，進入新世紀后在文學敘事中有了一些新的傾向，推進了中國當代長篇小說藝術的豐富和發展。20世紀90年代以后，尤其是進入21世紀，長篇小說的創作更多地呈現出對于日常生活的關注，就是描述歷史或家族的故事，往往也在家長里短、油鹽柴米的瑣屑描寫中，呈現出細節的豐富和生動，展現出人生的瑣碎和平凡，呈現出長篇小說的日常化敘事。新世紀的長篇小說創作不再標榜小說創作的自傳體、半自傳體，而在將個人人生故事的沉淀與加工后，形成長篇小說創作的豐厚與真切，在這些私人化敘事中，人生的經歷、生活的曲折、歷史的記憶等，都成為作家敘事的素材積累和情感抒發。小說總共是講述有意思的故事，小說的傳奇性總是為作家們所熱衷，關注人物具有傳奇色彩的經歷、具有神奇意味的場景、具有曲折離奇的情節，使作品呈現出傳奇色彩。新世紀長篇小說創作中諸多作品關注傳奇性敘事。在新世紀長篇小說創作中，以寓言化敘事講述故事成為一種現象，作家常常以帶有某種寓意的構思，或假托一個故事說明道理，或尋找擬人化角度敘述歷史，或借用比喻性手法寄托哲理，使新世紀長篇小說創作呈現出一種有意味的故事敘說。新世紀長篇小說在敘事方面呈現出新的傾向、新的追求，無論是日常化敘事、私人化敘事，還是傳奇化敘事、寓言化敘事，都可以見出作家們在長篇小說敘事方式上的探索與實驗，呈現出長篇小說創作的某些新變。我也指出在文學市場化消費化的語境中，長篇小說創作呈現出敘事的碎片化、敘事的影視化的缺憾；受到影視劇巨大市場和稿酬收益的影響，形成了長篇小說創作靠攏影視的傾向，注重場景化、注重人物對話而忽略人物外貌描寫心理描寫，在影視化的影響下，小說的特性被削弱了。

注釋

①李衍柱：《解放思想、改革創新：文學發展的不竭動力和源泉》，《文藝報》2009年2月19日。

上海師范大學人文與傳播學院]