黃永玉的生命里荷香滿盈

姜炳炎

黃永玉的生命里荷香滿盈

姜炳炎

正如徐悲鴻喜歡畫馬、黃胄喜歡畫驢一樣，黃永玉對荷花情有獨鐘。

黃永玉被稱為“荷癡”，在其眾多繪畫題材中，荷花是一個極其具風格且常見的主題，這和他童年時期的生活息息相關。

1924年7月，黃永玉出生，祖籍是湘西鳳凰縣城。

他從小和大多數孩子一樣頑皮淘氣。那時，黃永玉經常到外婆家去玩耍，外婆家門外就是一個荷塘。只要黃永玉發現自己闖了禍或者淘氣過了頭，很有可能受到外婆責罵懲罰時，他就先將一個很大的澡盆踢落到荷塘里，然后自己跳進盆里躲起來。當時黃永玉年齡很小、個頭不是很高，而荷塘里的荷花又長得非常茂盛，所以他在里面藏上幾個小時，旁人也很難發現。估摸著外婆的氣消得差不多了，黃永玉仔細觀察周圍沒別的動靜，才從荷塘里出來。黃永玉把自己藏身的這個地方稱為“荷塘避難所”。

在“荷塘避難所”里待著的時候，黃永玉并不感到無聊和發悶。高大的荷花連成一片，蹲在下面給人一種遮天蔽日的感覺。這時，黃永玉就在里面仔細觀察荷花，不時地有小魚、青蛙，甚至是水蛇出沒其中，這一切都成了他感興趣的東西。高大的荷花底下還長有很多的青苔、水草，燦爛的陽光透過荷葉的縫隙照了下來，遇到水底的石頭、青苔、水草，那種光的反射和色彩的混雜非常豐富。也就是那段美好的童年時光，那不同尋常的“荷塘避難所”的經歷，逐漸培養起黃永玉對荷花的特殊情感。

在黃永玉的眼里，荷花是有趣的。后來，他開始畫荷花，大部分是從根底下這個角度來看。其實這個角度，就是當年躲在荷塘里的感覺。有人好奇地問黃永玉為什么會用這么獨特的角度來描繪荷花時，他幽默地說：“荷花從哪兒長的？從污泥里面長的，什么是污泥呢？就是土地摻了水叫做污泥，是充滿養料的那種土。從土地母親那里長出來的，回頭再罵它是污泥，這叫忘本。”

“文革”時期，黃永玉再次站在故鄉的荷塘前。這一次的心情和感覺，與童年時躲在“荷塘避難所”完全不一樣。這段日子里，黃永玉與荷花真正結緣。他一有閑暇就去荷塘賞荷，一連幾個小時守看花開花合。出水芙蓉、雨中荷花、含苞待放的荷蕾及各種神態不一的荷花，盡收眼底。

那段時間，在故鄉鳳凰，黃永玉以心品荷、用心畫荷，創作靈感噴涌而出。他反復鉆研畫荷技巧，荷花的千種姿態、萬般風情被他描摹殆盡。同時積極吸收各家之長，使他的荷花獨創一格、獨具神意。

畫荷，不僅給黃永玉帶來快樂，更加深了他對社會的認識。從此，他開始以荷抒懷、以荷詠志。

1997年，黃永玉在北京通州建造他的住宅和畫室。這是一座傳統的四合院，人稱“萬荷堂”。院中有一兩畝多的荷塘。里面栽有來自頤和園、大明湖乃至全國各地的荷花。春日“魚戲新荷動”，夏日“芙蓉散其華”，秋日“園中觀采蓮”，冬日“樓閣望雪飛”。他有更多的時間與荷為伴。荷花的形態與精神早已爛熟于心，即使睡覺的時候也有“十萬狂花入夢寐”。

慢慢地，黃永玉進入荷花創作的高峰期。他也步入老年，漫長的人生積淀，使得筆下的荷花漸入佳境，筆墨越來越成熟。

一次，黃永玉叫兒子數一數究竟畫了多少荷花，兒子抱來一捆一捆的荷花寫生稿，每捆100張，共80多捆，也就是畫了8000多張。看后，黃永玉幽默地說：“這叫做荷花八千。”并以此為印文，請一位篆刻家為他雕一枚壓角閑章。

千百年來，數不清的文人墨客描繪過荷花。在大多數畫家的筆下，荷花總是亭亭玉立，出污泥而不染，是性格高傲的象征。而黃永玉的荷花有別于前人，不單是他畫得多，還在于他的荷花獨樹一幟，神韻盎然，看上去陽光燦爛，顯得活潑調皮。

黃永玉用畫筆，通過荷花的陽光燦爛和活潑調皮，將鳳凰縣城乃至湘西的率性天真帶給了全世界。季羨林先生曾深有感慨地說：“湘西如果沒有像沈從文先生這樣的大作家和像黃永玉先生這樣的大畫家，恐怕一直到今天還是一片充滿了神秘的沒有人了解的土地。”

沈從文和黃永玉同為湘西代表人物，且沈從文是黃永玉的表叔。