肖邦“B大調(diào)夜曲”的演奏分析

雷新潮

摘要：肖邦《B大調(diào)夜曲》（Op.9 No.3）于1831年前后創(chuàng)作，這首夜曲是肖邦得知華沙起義后內(nèi)心情感的真實(shí)寫照。當(dāng)時(shí)肖邦身在維也納，當(dāng)他得知這一消息后內(nèi)心充滿了對(duì)國(guó)家前程的擔(dān)憂和對(duì)侵略者行為的憤怒，并將這一情感帶入到了《B大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作中去。本文將圍繞著肖邦的《B大調(diào)夜曲》（Op.9 No.3），對(duì)這部作品承前啟后的作用做出闡述，并對(duì)其進(jìn)行全面分析進(jìn)而把握其演奏要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：肖邦；《B大調(diào)夜曲》；演奏法；作品分析

《B大調(diào)夜曲》（Op.9 No.3）是肖邦所創(chuàng)作的第一組夜曲中的最后一首。這首夜曲在肖邦創(chuàng)作了兩首繼承前人柔美風(fēng)格的夜曲之后創(chuàng)作的，因而在他的創(chuàng)作生涯中起著起承轉(zhuǎn)合的重要地位?！禸E大調(diào)夜曲》Op.9-No.2是在其柔美的風(fēng)格下掩藏著戲劇性因素，而《B大調(diào)夜曲》則緊隨其后嶄露頭角，在嬌美的花叢中露出了隱藏其中的巨炮，這一特點(diǎn)在中部有很好的體現(xiàn)。接下來(lái)，本文將對(duì)這部戲劇化作品的風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)的分析，進(jìn)而能夠全面地把控作品的演奏特點(diǎn)，從中挖掘肖邦創(chuàng)作夜曲的典型特征。

一、作品分析

肖邦《B大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)分三部曲式展開。其首部是由兩段曲式所組成，中部則是由三聲中部組成，具有展開行的插部特點(diǎn)，這一特點(diǎn)同時(shí)也是夜曲這種題材的安寧、靜謐與肖邦戲劇性表達(dá)引發(fā)矛盾的必然結(jié)果。在《B大調(diào)夜曲》的中部，其中的動(dòng)力性因素體現(xiàn)著肖邦獨(dú)有的戲劇性表現(xiàn)。這部作品中的戲劇性因素只是初露頭角，因?yàn)樾ぐ畈](méi)有將這一手法延續(xù)到再現(xiàn)部。最終，再現(xiàn)部對(duì)這一手法進(jìn)行縮減，使作品又回歸到了最初的安寧與靜謐之中。盡管如此，對(duì)于夜曲這一安寧、靜謐的體裁來(lái)說(shuō)，肖邦的嘗試創(chuàng)新已經(jīng)是顛覆性之舉了，因而這首夜曲為后人廣為傳頌。接下來(lái)，筆者將以首部為例，詳細(xì)分析《B大調(diào)夜曲》的作品風(fēng)格和創(chuàng)作形式。

這首夜曲從B大調(diào)的屬音弱力度漸入開始，其中的圓舞曲節(jié)拍仿佛讓一絲苦笑在其中若隱若現(xiàn)，與此同時(shí)，附點(diǎn)和休止符與旋律線的半音相配合，環(huán)繞著前進(jìn)，讓聽眾從演奏一開始便能清晰地感受到樂(lè)曲的欲言又止。首部（1-87）是一個(gè)二段曲式，首部的1-40為呈示段，其中第一個(gè)大樂(lè)句在屬合聲上半結(jié)束。隨后，第二個(gè)大樂(lè)句平行進(jìn)入，對(duì)整部樂(lè)曲的主旋律進(jìn)行了裝飾性的變奏。在后半句中，重屬和弦被多次運(yùn)用，作品的力度也隨之逐漸加強(qiáng)，試圖將主題吐露出來(lái)，但還是逐漸以弱力度的屬主為主旋律直到樂(lè)曲結(jié)束。在此之后，呈示段又重復(fù)演奏一遍，使得本就具有裝飾性的主題情感變得更加糾結(jié)。40-87小節(jié)為發(fā)展結(jié)束段，在這一部分中從主調(diào)的屬大調(diào)升F大調(diào)開始，在主題上擺脫了由呈示段衍生出來(lái)的羞澀的情感，取而代之的是更加激動(dòng)的節(jié)奏和更強(qiáng)的演奏力度，似乎在大步向前。在后半句中，樂(lè)曲以下三度自由進(jìn)行，同時(shí)句中出現(xiàn)了體現(xiàn)出搖擺不定情感的下行半音階，最終以VI級(jí)和弦作為終止點(diǎn)，在完成了首部的最高音升F調(diào)之后，用一個(gè)華彩句結(jié)束了發(fā)展終段。

二、演奏要點(diǎn)

《B大調(diào)夜曲》在肖邦的創(chuàng)作生涯中有著起承轉(zhuǎn)合的重要地位，這首樂(lè)曲將沙龍的浪漫氣息和戲劇性因素很好地融合到了一起。肖邦創(chuàng)作的這首樂(lè)曲整體的節(jié)奏都讓人覺(jué)得比較輕快，其所呈現(xiàn)出的主題也帶有一定的詼諧感。與肖邦同時(shí)期創(chuàng)作的另外兩首樂(lè)曲相比，作者仿佛有意在《B大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作過(guò)程中打破夜曲創(chuàng)作的原有風(fēng)格，彰顯個(gè)人特色。在實(shí)際演奏《B大調(diào)夜曲》的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注意將浪漫氣息和戲劇性因素這二者完美地進(jìn)行平衡，要注意保持右手演奏旋律的自由感，同時(shí)要與左手的節(jié)奏相對(duì)應(yīng)，不能讓聽眾覺(jué)得太過(guò)于死板。此外，在演奏《B大調(diào)夜曲》的過(guò)程中，其技術(shù)性的難點(diǎn)在于如何很好地處理中部的各個(gè)聲部，接下來(lái)筆者將重點(diǎn)講述中部的演奏技巧。

樂(lè)曲88-129小節(jié)為中部部分，在這一部分首先節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，因而會(huì)讓人感覺(jué)到明顯的節(jié)奏感。與此同時(shí)，左手伴奏織體也轉(zhuǎn)變?yōu)檩^為密集的三連音音型。演奏者在演奏的過(guò)程中，要注意使用好指法，在彈奏上行時(shí)可以節(jié)奏稍快一些，演奏下行時(shí)則可以稍微慢一些。與此同時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)沒(méi)兩拍切分更換一次踏板，由于在演奏的過(guò)程中，左手的伴奏旋律會(huì)讓整個(gè)樂(lè)曲顯得有一些躁動(dòng)，因此演奏者在更換踏板時(shí)一定要干凈利落，避免讓樂(lè)曲混沌一片。在右手的演奏中，其內(nèi)部合聲本身就是切分節(jié)奏，這與左手的三連音形成了雙重切分節(jié)奏，再加上右手演奏的過(guò)程中有高聲部的旋律節(jié)奏。因此演奏者在演奏前要先清楚節(jié)奏對(duì)位，然后先以慢速進(jìn)行反復(fù)、多次的練習(xí)，盡可能做到音量有力而且扎實(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)將深觸鍵的方式運(yùn)用到手臂力量的發(fā)揮中。在中聲部的和聲中，盡管同樣都是較為扎實(shí)的音量，但為了避免合聲和旋律混在一起，演奏者要注意控制好自己大拇指的力度，進(jìn)行精確的控制。在整個(gè)中部的演奏過(guò)程中都伴有展開性插部的特征，因此演奏者在彈奏時(shí)要把握好每一階段作者想要表達(dá)情緒的提升，利用突出強(qiáng)弱的交替變換來(lái)形成自然的對(duì)比。以上便是中部的演奏要點(diǎn)，彈奏者要在自身的基礎(chǔ)上，針對(duì)這些要點(diǎn)多加練習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓征.戲劇性夜曲的開山之作——肖邦《B大調(diào)夜曲》的分析與演奏[J].民族藝林，2015（4）：80-83.

[2]李笑珂.一首令人陶醉的鋼琴詩(shī)——簡(jiǎn)介鋼琴詩(shī)人肖邦的《B大調(diào)夜曲》[J].美與時(shí)代月刊，2016（11）：73-74.

（作者單位：蘭州文理學(xué)院藝術(shù)中專部）