電影《尋龍訣》的媒介暴力分析

□ 王云云

電影《尋龍訣》的媒介暴力分析

□ 王云云

不管是好萊塢大片還是國產(chǎn)電影，都越來越多地將暴力作為吸引眼球與票房宣傳的重要元素。本文以2015年年末上映的電影《尋龍訣》為例，對其中的暴力內(nèi)容進行簡要分析。

《尋龍訣》；媒介暴力；內(nèi)容分析

一、《尋龍訣》內(nèi)容簡介

《鬼吹燈之尋龍訣》根據(jù)天下霸唱所著盜墓小說《鬼吹燈》的后四部改編而成，是由烏爾善執(zhí)導的懸疑動作片，由陳坤、黃渤、舒淇、楊穎、夏雨領(lǐng)銜主演。20世紀80年代末，胡八一（陳坤飾）、王凱旋（黃渤飾）和Shirley楊（舒淇飾）在美國打算金盆洗手，本來叱咤風云的摸金校尉淪為街頭小販，被移民局追得滿街跑。胡八一與未婚妻Shirley移居美國想從此過上普通人的生活，誰知在婚禮前夕卻發(fā)現(xiàn)自己二十年前死在“百眼窟”的初戀女友丁思甜（楊穎飾）當時念念不忘的彼岸花居然再次出現(xiàn)。胡八一、王凱旋、Shirley楊在倒賣墓穴陪葬品的“大金牙”（夏雨飾）的慫恿之下決定再入草原千年古墓，卻遇見環(huán)球修靈會會長應彩虹（劉曉慶飾）一幫人也想奪取彼岸花，兩幫人在墓穴里一路相斗，最后彼岸花被摔毀。

《尋龍訣》一經(jīng)上映，觀影人數(shù)一路飄紅，斬獲接近17億的票房。面對如此規(guī)模的受眾，本文對電影《尋龍訣》中的暴力內(nèi)容進行分析，以內(nèi)容分析法對該片中暴力內(nèi)容的場景、形式、性質(zhì)等做具體的分析，解析精彩劇情之中的暴力展現(xiàn)。

二、“暴力”概念界定

盡管媒介暴力的研究不絕于耳，但對媒介暴力的定義卻眾說紛紜。在傳播學經(jīng)典暴力研究中，如佩恩基金會和施拉姆的研究，都沒有對暴力做出一個明確的定義。由于缺乏統(tǒng)一的理論基礎(chǔ)去界定“暴力”，導致內(nèi)容分析中的“暴力”缺乏標準，測量也多種多樣。

最常用的暴力是由格伯納所使用的標準。在國家暴力起因和防治委員會的研究中，格伯納將暴力定義為“有意傷害或者殺害的公然的武力行為”。此定義不包括心理上的傷害、言語暴力等。①也就是說，采取明顯的肢體暴力作為測量的標準。本文將采用格伯納的“暴力”測量標準，這樣簡化了測量中的爭議之處，測量標準也變得非常明確。

三、樣本與分析類目

（一）樣本

本文對電影《尋龍訣》作全樣本內(nèi)容研究分析，總時長為1小時55分15秒。去掉片頭片尾4分鐘，總的分析內(nèi)容時長是111分鐘15秒。

（二）分析類目

1.暴力雙方：施暴者、受害者特征；暴力雙方關(guān)系

2.暴力行為：槍擊；用槍進行威脅和脅迫；刀傷；用刀進行威脅和脅迫；拳擊、推搡；勒卡脖子；下毒；扇耳光；性暴力；綁架、捆綁、逮捕；爆炸；其他

3.暴力歸因：利益爭奪；復仇（本文將墓穴機關(guān)視為墓穴主人的復仇）；正當防衛(wèi)；履行公務(wù)；情感糾紛；幫助他人；其他

4.暴力后果：無傷；輕傷；較重；重傷；死亡

5.暴力場景：是否特寫暴力場景

四、電影場景中的暴力內(nèi)容分析

《尋龍訣》作為一部盜墓題材的電影，墓地機關(guān)等暴力場景是影片重要的敘事情節(jié)。本文分析內(nèi)容為總計包括20個暴力段落，平均每個段落37.2秒，暴力段落總計時長為744秒，約占整個電影時長的11%。

（一）電影場景中暴力雙方的特點分析

對電影場景中設(shè)計的暴力雙方關(guān)系、施暴者和受害者特點進行分析（見表1），發(fā)現(xiàn)暴力雙方關(guān)系陌生的比例最高，達到了80%，即大多數(shù)的暴力都是發(fā)生在陌生人之間。施暴者男性占25%，女性施暴者占到了35%。受害者男性占65%，女性受害者占15%。即本部影片中女性施暴比例最高，但是作為受害方的比例卻最低。

表1：電影場景暴力雙方特點

在電影《尋龍訣》的暴力雙方中，女性施暴者比例高于男士施暴者，這和以往男性為主的施暴者的性別特征有了很大變化。與近年來出現(xiàn)越來越多的女性暴力電影趨勢相符合。《尋龍訣》中，施暴女性漂亮、聰明、身手好，成為電影暴力內(nèi)容的一大看點。這一設(shè)定，一方面體現(xiàn)了女性本身社會地位的升高，另一方面也能使大眾警惕女性犯罪的問題。但是，當美貌與暴力合并在一起并越來越多地滲透進電影中，觀眾對暴力的容忍度也會相應提高。并且，片中暴力雙方多為陌生人關(guān)系。這與當下社會人群間的不信任狀況相一致，也更有可能進一步促使觀眾對陌生人警惕性的提高。

（二）電影場景中暴力行為與歸因的特點分析

對影片中的暴力行為進行分析（見表2），發(fā)現(xiàn)暴力行為中刀或用刀威脅占30%，拳擊或推搡占35%，槍擊或用槍威脅占10%。也就是說，本片中的暴力行為主要是刀或用刀威脅、拳擊或推搡兩種表現(xiàn)行為。同時，電影中最主要的暴力起因多項因素交織在一起。墓穴機關(guān)的復仇與雙方利益爭奪均占40%，情感糾紛占15%。

表2：電影場景暴力行為與暴力歸因特點

在暴力行為表現(xiàn)中，《尋龍訣》大量使用了“刀”這一道具。相比于槍，刀的使用場面更具有視覺沖擊。槍擊速度快，受害者不易防范，且中槍后傷口較小，整個過程相對干凈利落。而用刀的大多時候雙方會有搏斗，并且刀割后傷口撕裂恐怖，鮮血噴涌而出，整個場景尤為血腥。同時，片中暴力的歸因主要有兩種情況，一是利益爭奪，二是墓穴機關(guān)復仇。其中利益爭奪是多數(shù)片中常用的主題。圍繞著利益爭奪，人性中的暴力有了更充足的釋放理由。

（三）電影場景中暴力場景與暴力后果的特點分析

本片中的暴力場景中，60%的場景都進行了特寫，出現(xiàn)了大量的血腥場景。并且暴力場景長達半分鐘以上的比例達到35%，其中一分鐘以上的持續(xù)暴力場景占到85%。這些暴力后果中，死亡比例達到30%（見表3）。

表3：電影場景暴力場景與暴力后果特點

在暴力場景的拍攝中，《尋龍訣》使用了大量的特寫鏡頭，使觀眾連續(xù)無間斷地在看暴力鏡頭。并且片中并沒有對這些暴力鏡頭做幽默手法的建構(gòu)。當幽默元素越多，觀眾越容易對暴力內(nèi)容脫敏，也更易產(chǎn)生模仿行為。而在本片中，導演直接向觀眾展示了暴力的殘酷和破壞性。雖然帶給觀眾緊張刺激的體驗，卻也大大增加了本片的血腥程度。更值得注意的是，片中暴力后果中，死亡的比例很高。也就是說，不斷地有人在暴力中死去，使全片蒙上了一層恐怖的氣氛。

五、結(jié)語

格伯納等人提出的“涵化理論”認為，對大量看電視的觀眾來說，電視實際上主宰和包含了其他信息、觀念和意識的來源。所有由于接觸這些相同信息而產(chǎn)生的效果，便是涵化作用，即教導了共同的世界觀、共同的角色觀和價值觀。②同理，電影中的暴力內(nèi)容雖然帶給觀眾新奇、緊張、刺激的體驗，甚至有暴力美學的出現(xiàn)，但是也同樣會影響觀眾對于現(xiàn)實世界的認知，可能引起個別人的模仿與學習，人們需要客觀評價與看待這些暴力內(nèi)容，但是如何在兩者之中找到平衡點是一個長遠問題。

注釋：

①王玲寧.社會學視野下的媒介暴力效果研究[M].上海:學林出版社,2009:44.

②段鵬.傳播學基礎(chǔ):歷史、框架與外延[M].北京:中國傳媒大學出版社，2013:293.

1.彭增軍.媒介內(nèi)容分析法[M].北京:中國人民大學出版社,2012.

（作者單位：中國傳媒大學傳播研究院）