蜀派古琴傳人曾成偉 從工廠鉗工到造琴師

作為當(dāng)今中國最具代表性、流傳最廣泛的古琴流派之一，蜀派古琴的一支由張孔山傳至曾成偉，已是第六代。“我14歲開始學(xué)琴，那是古琴最不受重視的年代，從沒想過能靠它吃飯，更沒想過掙錢，完全憑一腔熱情堅持下來。”蜀派古琴省級非遺傳承人曾成偉說。如今，他不僅是享有盛譽(yù)的古琴演奏家，還是一位斫琴名家。

在都江堰觀濤學(xué)琴

曾成偉的工作室位于錦江邊，門前掛著“喻紹澤古琴紀(jì)念館”的牌匾。工作室里陳設(shè)古色古香，墻上掛著喻紹唐、喻紹澤等老一輩古琴名家的照片，他還請人手繪了一幅地圖裝框掛在墻上，地圖上全是與古琴有關(guān)的成都景點，如琴臺路。在一只掛著銅鎖的玻璃柜里，陳列著喻紹澤先生當(dāng)年參加琴社雅集的記錄。上世紀(jì)30年代，蜀中幾位著名的琴人常常以琴會友，每次聚會還要留下一篇“記”，這些記錄，現(xiàn)已成為蜀派古琴珍貴的文獻(xiàn)資料。

喻紹澤先生是曾成偉的外公，蜀派古琴第五代傳人。1956年，53歲的喻紹澤先生進(jìn)入四川音樂學(xué)院擔(dān)任古琴教師。1972年，曾成偉14歲時，外公看其對古琴頗有興趣，遂加以指點，他就這樣走上了學(xué)藝之路。曾威偉每天練琴數(shù)小時，幾年后已彈熟《平沙落雁》《梅花三弄》等十幾首古曲，但他在學(xué)習(xí)外公的拿手絕技《流水》中的“七十二滾拂”時，始終無法彈出“激浪奔雷”的氣勢，外公見此淡淡地示意他“去灌縣看看”。曾成偉就此去了都江堰，在寶瓶口，見激浪翻滾，閉上眼，聽波濤轟鳴，頓悟到“蜀人、蜀聲與蜀琴的共鳴”。回來后再彈“七十二滾拂”，音符間已有了“飛湍瀑流”的氣勢。如今，《流水》中的“七十二滾拂”已成為曾成偉最為人稱道的絕技。

高中畢業(yè)后，曾成偉進(jìn)入技工學(xué)校學(xué)鉗工，畢業(yè)后被分配到九眼橋旁的造紙廠工作，每天中午都要到川音外公家練2小時古琴。1981年，23歲的曾成偉受邀為電影《風(fēng)流千古》進(jìn)行古琴配音，這部電影講述的是陸游和唐婉的愛情故事，女主角王馥荔在劇中彈的《梅花三弄》就是由曾成偉演奏的。1982年，四川音樂學(xué)院成立民族音樂研究室，曾成偉調(diào)入研究室擔(dān)任資料員。1983年，全國第二屆古琴打譜會在北京召開，曾成偉帶著琴藝第一次去北京，途中，他特地在武漢下車，探訪了伯牙與子期“高山流水遇知音”的琴臺。做一把自己的古琴

隨著琴藝日趨成熟，曾成偉越發(fā)渴望有一把理想的琴，外公收藏雖豐，卻沒有一把琴能彈出蜀派古琴“蜀聲躁急，若激浪奔雷”的效果。在唐代，西蜀雷氏世家制作的“雷琴”雄、宏、松、透，在全國首屈一指，曾成偉夢想擁有一把這樣的好琴。既然外面買不到，他打算自己動手做。

“上中學(xué)時參加學(xué)校組織的勞動，我被分配到木工組，鋸、刨、鑿手法以及榫卯這些基本功，我都接觸過。70年代末，我進(jìn)技工學(xué)校雖然學(xué)的是鉗工，但它對于基本功的培養(yǎng)和木工很接近，這些積累對于斫琴來說至關(guān)重要。”

不過，做琴并非想象中那樣簡單，屢屢失敗之下，曾成偉“想哭的感覺都有了”。“那段時間，有個叫格林的留學(xué)生常來找我學(xué)琴，他的手很巧，我就和他一起摸索著制琴。我們用了大半年時間，從定型、上灰胎、上漆到刨岳山、上弦，一點一點摸索。”他的妻子下班之后，幫他們剪貝殼、磨徽、安徽，就這樣艱難起步。后來，看到中學(xué)里面用桐木做航模，曾成偉心想桐木是制琴的良才，白居易就在《夜琴》中說“蜀桐木性實，楚絲音韻清”，于是便著手嘗試。他到鶴鳴山、霧中山采漆，這兩地產(chǎn)的漆，曾是唐代雷琴的制作原料。就這樣，經(jīng)過反復(fù)實踐，到1995年，曾成偉已經(jīng)能夠制作出音色比較穩(wěn)定的古琴。

曾成偉告訴記者，斫琴，其實是古琴的傳統(tǒng)，很多琴人都有一兩張自己斫的琴，也只有善于彈奏古琴之人，才能斫出真正的好琴。2014年，曾成偉受邀去武漢“琴臺音樂廳”開演奏會，“琴臺音樂廳”是以伯牙與子期相會的琴臺命名的，曾成偉為這次演奏會專門制作了一把古琴，命名為“高山流水”。 邢大軍據(jù)《成都晚報》整理