論簡約音樂作曲技術(shù)特征

張廣沙

【摘 要】在簡約音樂作曲開展的過程中，通過一系列的手法對音樂材料進行加工，以簡潔的表現(xiàn)手法替代以往作曲冗雜的特點，使音樂的表現(xiàn)力更加突出。基于這樣的背景下，本文對靜態(tài)和聲、相位移動等簡約音樂作曲的技術(shù)特征進行了具體分析，以此指導(dǎo)相關(guān)活動的開展。

【關(guān)鍵詞】音樂節(jié)奏；表現(xiàn)形式；技術(shù)特征；風(fēng)格

中圖分類號：J614 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0072-01

簡約音樂與傳統(tǒng)的音樂相比，強調(diào)用最少的詞曲來完成音樂作品的創(chuàng)作，同時在創(chuàng)作的過程中將相應(yīng)的音樂材料簡化。通過這樣的作曲形式不僅能夠節(jié)省音樂創(chuàng)造材料，而且還能在最大程度上賦予簡約音樂足夠強的表現(xiàn)力，對推動現(xiàn)代音樂的發(fā)展有著十分重要的作用和意義。

一、靜態(tài)和聲的特征分析

在簡約音樂風(fēng)格當(dāng)中，靜態(tài)和聲是主要的表現(xiàn)形式以及特征之一。靜態(tài)和聲的主要特點就是在創(chuàng)作的過程中使用超長實踐的音符和休止符，進而構(gòu)成具有橫向進行特點的音高。同時靜態(tài)和聲在縱向音高的表現(xiàn)上主要有以下幾種關(guān)系：第一是純四五度關(guān)系，第二是小七度關(guān)系，第三是半音關(guān)系。正是由于這幾種關(guān)系使得靜態(tài)和聲的縱向音高沒有具體明顯的規(guī)律。在創(chuàng)作的過程中通過對和弦、音簇以及單音進行延長，以此來獲得相應(yīng)的“單調(diào)”音響，而這種音響在靜態(tài)和聲當(dāng)中的表現(xiàn)形式是沒有任何動態(tài)的。

二、相位移動的特征分析

相位經(jīng)常運用于物理學(xué)的概念當(dāng)中，它的主要意思指的是兩個或以上的具體相同屬性的個體出現(xiàn)了前移、后移狀態(tài)而出現(xiàn)的差異性移動，這個移動過程就被稱之為相位移動。在音樂的表現(xiàn)當(dāng)中，如果用兩臺或者是兩臺以上的播放機對同一種音樂進行播放，由于速度的差異產(chǎn)生相應(yīng)的時間差。在這樣的情況下，就導(dǎo)致音樂旋律出現(xiàn)錯位，從而也就形成相位移動這一獨特的音樂表現(xiàn)形式。在相位移動旋律具體表現(xiàn)的過程中，以齊奏方式對兩個或是以上的聲部線條作為始點，然后放慢或者是加速其中的一個聲部線條以此來表現(xiàn)出相位移動的特點。輪換節(jié)奏和音高在音樂表現(xiàn)過程中的位置，使其與原來的位置偏離，經(jīng)過一段時間的輪換過后節(jié)奏和音高又重新回到了屬于自己音樂表現(xiàn)的位置上面，最終又實現(xiàn)齊奏模式。

三、音型重復(fù)的特征分析

在創(chuàng)作的過程中，以簡單重復(fù)的表現(xiàn)形式為主是簡約音樂的主要特點之一。在傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)上，面對音樂旋律的片段做出限制，不能超過三次。而簡約音樂的作曲則突破了傳統(tǒng)音樂作曲模式的限制，將重復(fù)型的音樂材料運用到簡約音樂作品的創(chuàng)作以及表現(xiàn)過程中去。所以說簡約音樂作品創(chuàng)作過程中，音型重復(fù)是其主要的表現(xiàn)形式以及技術(shù)特點。

音型重復(fù)的代表作品是美國作曲家特里萊利的《C調(diào)》，作品中不斷重復(fù)的音型模塊達到了53個之多，同時通過鋼琴演奏使不同音型的模塊貫穿于C調(diào)整個演奏過程當(dāng)中，通過45分鐘的演奏將簡約音樂的特點發(fā)揮得淋漓盡致。

四、附加過程的特征分析

簡約音樂作曲表現(xiàn)形式當(dāng)中的附加過程是菲利普格拉斯受到印度節(jié)奏組合的影響而創(chuàng)造出來的，附加過程技法的主要特點就是將輕快的節(jié)奏和簡單的旋律充分融入到簡約音樂作品的創(chuàng)作當(dāng)中去，作為簡約音樂作品創(chuàng)作的靈感和源泉。在具體創(chuàng)作的過程中，逐一減少或增加原音樂材料的次級單元。在這樣的情況下，就使原音樂材料的呈現(xiàn)周期得到了有效延長。

附加過程技法的代表作品是《兩頁》，在這個作品開始部分是由G、C、D、E、F這五個音組成的，將音樂整個的附加過程通過遞減和遞增的形式表現(xiàn)出來，進而完成相應(yīng)音樂作品的創(chuàng)作。在第二、三、四小節(jié)都會在表現(xiàn)的過程中增加一個原型，然后在原型的上面再減去一個音，到了第五小節(jié)的時候，就開始對遞增的原型進行消除。

五、后簡約主義的特征分析

通常情況下，后簡約主義技法是在以上四種簡約音樂作曲表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的。這樣的發(fā)展模式也導(dǎo)致后簡約主義的特點與簡約主義的特點大同小異。但是后簡約主義也有與簡約主義不同的地方，比如在后簡約主義技法表現(xiàn)的過程中打破以往對音樂材料進行簡單組合和重復(fù)的限制，將音型重復(fù)、附加過程、靜態(tài)和聲、相位移動技法融入進去的同時又加大音樂以外的理解和思考，通過音樂作品的表達，能夠流露出對人生的思考和感悟，引起人們思想的共鳴。

六、結(jié)束語

簡約音樂在音樂人創(chuàng)作以及音樂發(fā)展的過程中，都發(fā)揮了重要的作用。但與此同時也不乏批評的聲音，認為簡約音樂的選擇比較單一、對音樂材料的運用比較死板。對于出現(xiàn)的批評聲應(yīng)該辯證對待，并對簡約音樂作曲過程中的靜態(tài)和聲、相位移動、音型重復(fù)、附加過程以及后簡約主義技法的特征以及表現(xiàn)形式進行具體分析。正是因為簡約音樂有這些特征和缺點，才能夠區(qū)別于傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式。

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