張敏

【摘 要】《山鬼》是白誠仁20世紀90年代末的作品，選材來源于《楚辭·九歌》的第九首，是屈原根據上古沅、湘一帶流行民間祭神歌舞改編而成的抒情詩。吳碧霞結合了地方戲曲、京劇、西方歌劇藝術三種唱腔來演唱這首作品，筆者從歌詞文本、演唱方法和演唱處理等方面對吳碧霞演唱的《山鬼》進行詳細分析，整首詩以山鬼自敘的形式，將其內心世界充分展現出來。

【關鍵詞】《山鬼》；吳碧霞；演唱分析

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0061-02

《山鬼》選材來源于屈原《九歌·山鬼》，這首詩是祭祀山鬼的祭歌，文辭優美，情感真摯。全詩敘述的是一位多情的山鬼，在山中等待心上人，心上人卻沒有來而生出嘆息、怨憤、疑慮和失意的情緒變化，塑造了一位美麗、率真、癡情的少女形象。作者用人、神結合的方法，塑造了一個美麗的山鬼形象。[1]吳碧霞的演唱以敘述性為主，整體層次分明，情節變化多樣。

一、歌詞文本

此詩一共分為五段。“若有人兮山之阿……折芳馨兮遺所思。”此為第一段。這一段從山鬼的出現、服飾、體態、坐騎、隨從等方面進行描寫，既寫出了山鬼作為神的婀娜形象，又寫出了山鬼作為人的感情描寫。“余處幽篁兮終不見天……歲既晏兮孰華予。”此為第二段。這一段描寫了山鬼的居住環境、誤了約會的原因、站在山巔等待所思、等待地點的環境以及發出年華易老、青春不再的感慨。實寫自然環境，虛寫山鬼惆悵的內心之感。[2]“采三秀兮于山間……飲石泉兮蔭松柏。”此為第三段。我在山里采摘靈草，巖石磊磊葛藤蔓蔓。抱怨神女悵然忘記歸去，你想我嗎？難道是沒有時間來？這一段主要描寫了山鬼對于以往生活的美好回憶，顯得天真浪漫、生動活潑。“君思我兮然疑作。”此為第四段。你真的在想我嗎？我的內心產生了疑慮。這一段雖然只有一句，但在這里主要對山鬼的心理活動進行描寫，她在此時產生了疑問，對自己的心上人是否愛自己而產生了疑問。“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒離憂。”此為第五段。這一段描寫了雷聲滾滾、雨勢溟溟、猿鳴啾啾、夜幕沉沉，以及風颼颼、落葉蕭蕭。通過對惡劣自然環境的描寫，襯托山鬼內心的怨憤。

全詩將山鬼的幻想與現實交織在一起，實寫環境，虛寫山鬼的心理活動，以環境來襯托山鬼的心理變化。作者采用人神結合的方法塑造了一個美麗的山鬼形象。

二、演唱方法

在演唱這首作品時，吳碧霞讓民族樂團為其伴奏。在整首歌曲的開端“若有人”處，運用了湖南的民歌腔調，“山”字一個八度的跳進，回旋在高音區。然后是一個間奏的跟進，“被薜荔兮帶女蘿”，整體還是湖南的民歌腔調，“帶女蘿”三個字重復了一次，且重復的“蘿”字，帶有明顯的京劇拖腔。這不同的唱腔結合在一起，渾然天成，銜接如行云流水般，沒有一絲痕跡。“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”此句帶有北京大鼓書的腔調，“善窈窕”三字，重復兩遍，在第二遍時明顯帶有湖南花鼓戲的腔調。“乘赤豹兮從文貍…折芳馨兮遺所思。”是民族唱腔。“余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨后來。”此句借鑒了西方的美聲唱法，腔體明顯更加飽滿，到“路險難兮獨后來”，加入了湖南方言，“路”字，讀“lou”；“獨”字，讀“dou”。“表獨立兮山之上……歲既晏兮孰華予。”是民族唱法，腔體比前面稍顯小，且面罩的感覺更為明顯。在這里，“獨”字又運用了湖南的方言的讀音。“采三秀兮于山間……君思我兮然疑作。”此處運用湖南民歌唱法，加入了湖南方言，“閑”字，讀“han”，還在句子中間加入了“喲”字作為語氣助詞，把湖南小妹子的那種活潑、靈動的感覺表現得淋漓盡致。“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒離憂。”這一段是西洋歌劇中花腔女高音的唱法，然而在“狖夜鳴”三個字里，又包含了濃郁的湖南花鼓戲腔調，“徒離憂”三個字則是北京大鼓書的腔調。在這一段，三種唱腔結合得非常巧妙，吳碧霞優美的歌聲，堪稱為天籟之音。

三、演唱處理

吳碧霞的演唱，技術無疑是高超的。伴奏以中國的民族樂器為主，加以西洋大提琴、定音鼓等樂器。前奏打擊樂先出，接著跟進弦樂組。“若有人兮山之阿”，人聲起，伴奏變弱，“有”字，一個大三度的上行進行，并且進行了一個斷音的處理，“兮”字落下，為后面“山之阿”的爆發做好了準備，此時，伴奏也停止了，“山”字，一個八度的跳進，到“阿”字時，伴奏與人聲才同時進行，有一種大氣磅礴之感。這一句，就有了抑揚頓挫之感，層次分明。接著間奏跟進，“被薜荔兮帶女蘿”，其中“帶女蘿”三個字反復演唱兩遍，第一個“蘿”字上揚，第二個“蘿”字收回，且拖腔有京劇的韻味。跟進間奏，“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。”這兩句相對平穩，在這里刻畫出了一個眼睛清澈、面帶笑容的窈窕女子。

“乘赤豹兮從文貍……折芳馨兮遺所思。”前三句都是十分開心的心情，到“思”字，出現了第一次情緒變化，此時演唱者帶有明顯的哭腔，且伴奏也較為低沉。間奏用琵琶的輪奏，沙捶以四下又四下的捶擊，接著是鼓聲如雷由遠及近滾滾而來。這一段整體來說，情緒比較明朗。到“路險難兮”出現情緒變化，“獨后來”反復演唱兩次，且唱得萬分無奈。“留靈修兮憺忘歸，歲既晏兮孰華予？”這兩句反復演唱兩遍。第一遍是平淡的宣敘，第二遍卻是動情的詠嘆。女主人公的情緒到這里已經開始有了比較強烈的起伏感，原來平淡的口吻已經不足以表達深切的追問，所以此時唱詞的重復更多是為了強調語氣的宣泄與情感的抒發。

接著間奏變得歡快，“采三秀兮於山間……飲石泉兮蔭松柏。”這一段，描寫的是山鬼回憶往昔的美好生活，情緒歡快。演唱者在句中加入了“喲”作為襯詞，演唱輕快、表情歡樂。“君思我兮然疑作。”“然疑作”反復演唱了三次，在爆發的高音后逐漸降低、反復回旋的“然疑作”三個字，每次詠唱都在同一個音高位置上，樂音從羽—商—羽，剛好下降了一個八度，山鬼的情感至此也瀕于失望的邊緣，于是她對愛情的叩問，因懷疑而發出喃喃自語。這種矛盾的心情是持續的。所以音樂在這里重在抒發內心的糾結。

接著又是一段間奏，三連音的上行跑動，把歌曲推向了一個高潮的華彩樂章。“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒離憂。”“思公子兮”反復演唱兩次，然后加入了襯詞“啊”。最后“徒離憂”反復演唱三次，表達了那種悲傷、無奈的心情。

整首作品層次分明，情節變化多樣。吳碧霞用她高超的技巧把作品處理得十分到位，臻于完美。

本文通過對吳碧霞演唱的《山鬼》的歌詞文本、演唱方法、演唱技巧等進行了分析，有助于我們更加了解這首作品，對它有一個準確把握。

參考文獻：

[1]廖文霏.略論影響李賀詩歌中女性形象塑造的幾個因素[J].甘肅聯合大學學報（社會科學版），2012，（05）：51-55.

[2]劉樹勝，許艷麗，孫玉藏.《九歌·山鬼》解讀[J].滄州師范專科學校學報，2003，（04）：18-19.