《我的前半生》：只有唐晶

羅孝平

看了電視劇《我的前半生》，有沒有一種看了廣告，打算買鋼筆結果卻買了圓珠筆的感覺？其實，沒必要為電視劇長得像不像小說而吵得不可開交，不同的東西，有什么好爭論圓珠筆值不值鋼筆價？

有亦舒迷說，女人總歸是要活成小說中子君的模樣，而不是電視劇中的羅子君，因為前者姿態好看，而后者落了俗套。小說里的子君，才是真正的不畏將來、不念過去。“我是良家婦女，擲地有金石之聲。”這樣的話，劇中的羅子君是萬萬說不出口的，她那所謂的自我救贖不都是靠著男人和閨蜜嗎？甚至連些雞毛蒜皮的小事都擺不平，事無巨細都要麻煩閨蜜的男朋友。然而，亦舒的小說人設，精致自有精致的臉譜，不也是有男人和閨蜜相幫嗎？最后靠著嫁給社會精英翟有道徹底實現人生的自我救贖，把一個失婚婦女碎了一地的羽衣又披上了。

想一想，究竟誰比誰更“好看”呢？聰明的人都該明白，靠一本小說或一部電視劇來實現人生的自我救贖，你的人生總歸會是一地雞毛。

在這個眼球經濟的時代，電視劇比小說引起的反響更大，很多人表示看了電視劇才知道亦舒的同名小說。對比之下，方覺從精致沉靜到眾生喧囂，電視劇有種“美則美矣”的俗套。

第一，我們高呼的“女人要完美”，其實才是最嚴重的男尊女卑：

網絡上通過這部劇熬了很多雞湯，比如家庭主婦沒有前途，女人一定要自立自強，比如失婚前的羅子君；女人也不能太強，活得太漂亮就難以嫁得漂亮，比如唐晶；反倒是凌玲這樣的女人，進能揮灑職場，退能料理家務，還能輕易捕獲成功男人的心。總之一句話，女人不僅要能在家庭里春風化雨，也要能在職場里披荊斬棘。

你以為女人都要練成女金剛嗎？這是在呼喚女權嗎？其實這才是最嚴重的男尊女卑。你做家庭主婦，男人要出軌，做女強人，男人也要出軌——女人是雇員，男人是老板，讓你笨你就聰明不得嗎？任何一部劇衍生出“女人要完美才能抓住婚姻”的結論都是女人的作繭自縛、咎由自取。葉芝不是說過嗎？“多少人愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心；只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。愛情吶，就該是這樣的模樣，不管是迷霧般的眼神，還是混沌衰老的雙眼，都有人著迷。

第二，賀涵這種神一般的存在，只是女人的意淫：

賀涵這樣的人設，絕對是很多女性心中的白馬王子形象，事業有成，博學多才，然而劇情過半后，賀涵的設定已然轟然崩塌。

作為一個公司的核心領導層，手下的人忙得不可開交，他卻有大把的時間關心離婚婦女，從羅子君的就業，到她家里的雞毛蒜皮，賀涵一人全部包攬，沒有他夠不上的關系，沒有他解決不了的難題，更重要的是“他愿意”。

而劇情開始所有的鋪墊，所有的成長和獨立宣言此刻仿佛成了一個笑話，原來走出離婚帶來的陣痛的方式就是投靠另一個男人，并且這個男人還是閨蜜談了10年的男朋友。

電視劇終歸是仁慈的，現實總是更殘忍。女人總歸要明白，離婚帶孩子的女人，身邊不僅沒有賀涵，反而有很多的段曉天和“洗剪吹”，沒有人會一路護駕，幫你抵擋牛鬼蛇神。

所以，建議大家將賀涵這個角色看作是一種力量，可以來自愛人，也可以來自朋友和親人，有這樣的一股力量的支撐，羅子君順利走出了前半生的泥淖，開始了嶄新的下半生。

第三，唐晶這樣的女性，才活出了最美的姿態：

亦舒筆下的女性有些模式化，要么是拼命干事業的精英，要么就是情天恨海中的美人。前者永遠苦苦勉強自己的樣子，感覺不到對事業的愛；后者得天獨厚，但也未見灑脫。而無論是小說還是電視劇中的唐晶，都那樣明媚、自然，在陽光下散發出風輕云淡的光芒，真正打開了女性的格局。

唐晶勇敢又脆弱，聰明但敏感，很善良也會算計，在職場的進階中，時刻要犧牲掉一些東西；她對事業時刻進取，對友情時時呵護，對愛情忠誠不一，在失敗時“不念過往，不畏未來”—這種矛盾性才是獨立女性的共同命運，因為只有一直尋求改變和突破的獨立女性，才是充滿矛盾的。

真正的女性獨立，應該是一場自救，一場發生在自我內心深處的覺醒和改變。記起專欄作家連岳的一句話：強大僅靠希望，不會降臨；你的強大需要對抗才能得到。endprint