通俗唱法的技巧及其運(yùn)用

夏建軍

摘 要：隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，我國(guó)在各個(gè)領(lǐng)域都有了飛速的發(fā)展，因此，音樂(lè)領(lǐng)域也亦是如此。通俗唱法作為我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域的分支，它不可僅從狹義上簡(jiǎn)單的理解為通俗歌曲的演唱方法，它是在一定程度上對(duì)于聲樂(lè)演唱技巧的大范圍概括。本文主要對(duì)于流行音樂(lè)的唱法的概念，技巧進(jìn)行合理的闡述，并在實(shí)際運(yùn)用中，以歌曲《阿里郎》為例，對(duì)通俗唱法進(jìn)行了深入的研究和探討。

關(guān)鍵詞：通俗唱法 技巧 運(yùn)用

引言

時(shí)代在不斷的進(jìn)步，科技在不斷的發(fā)展，人們的生活品質(zhì)也日益在逐漸提升。就現(xiàn)代社會(huì)而言，即追求時(shí)尚?，F(xiàn)階段，我國(guó)對(duì)于通俗唱法的演繹樣式多樣，在一定程度上也說(shuō)明了人們正努力尋求更加精確對(duì)于通俗唱法的定位，從而，由更好的角度對(duì)其通俗歌曲進(jìn)行演繹，例如，在孫楠的《拯救》中，突破了音樂(lè)的慣性思維，以全新的方式對(duì)于歌曲進(jìn)行了演繹，并獲得了人們的大力支持。通俗唱法在演唱時(shí)，歌詞以質(zhì)樸為本，通常以最直白，抒情的方式給予表達(dá)?？梢岳斫鉃楹?jiǎn)單的美，但越是簡(jiǎn)單，從某種程度上來(lái)說(shuō)也越難把控，即對(duì)于演唱的技巧，方式，以其對(duì)于氣息都要進(jìn)行合理的控制，才可對(duì)于歌曲進(jìn)行正確的演繹，表達(dá)。本文主要首先對(duì)于通俗唱法的概念進(jìn)行了深入的分析，并以實(shí)例—歌曲《阿里郎》進(jìn)行分析，全面闡述通俗唱法的技巧及其實(shí)例運(yùn)用。[1]

一、通俗唱法的概念

1.通俗唱法概述

通俗唱法原稱(chēng)為流行唱法，最早開(kāi)始于中國(guó)的1930年，并在此后逐漸走向繁榮，其主要特點(diǎn)在語(yǔ)言樸實(shí)自然，演唱者在演繹歌曲時(shí)，在一定程度上完全使用真聲演唱。在演唱的過(guò)程中必須使用話(huà)筒，其演出形式，主要以個(gè)人獨(dú)唱為主，強(qiáng)調(diào)演唱過(guò)程中的聲音樸實(shí)自然，感情真實(shí)。[2]

2.通俗唱法的起源

隨著時(shí)代的發(fā)展，通俗唱法日漸興起，最早開(kāi)始興起應(yīng)該是在中國(guó)二十世紀(jì)三十年代的上海，由最初的開(kāi)始興起直到二十世紀(jì)80年代，著名音樂(lè)歌手鄧麗君以其委婉溫馨演唱風(fēng)格的歌曲傳入，在一定程度上推動(dòng)了我國(guó)的通俗唱法逐漸走向繁榮。在最初興起時(shí)，通俗唱法也可稱(chēng)之為流行唱法，但是由于社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，現(xiàn)階段，通俗唱法與流行唱法在一定程度上已存在較大的差別，因此，對(duì)于通俗唱法和流行唱法做出了明確的區(qū)分，但是在一定程度上兩者還是存在許多的相同之處。在二十世紀(jì)的西方社會(huì)，以古典樂(lè)為前提，美聲唱法和通俗唱法在本質(zhì)上沒(méi)有幾乎沒(méi)有區(qū)別，但是在現(xiàn)實(shí)的歌曲演繹上，演唱歌劇明顯比演唱流行歌曲所耗費(fèi)更多的時(shí)間和精力，不僅如此，演唱歌劇也需要演唱者具備優(yōu)質(zhì)的嗓音，以及豐富多變的演唱技巧。

3.通俗唱法的特點(diǎn)

通俗唱法的主要特點(diǎn)是不使用假音，完全使用真聲演唱，使得其演唱歌曲更為樸實(shí)無(wú)華，接近人們的平常生活，而非海市蜃樓，虛幻飄渺。進(jìn)而在歌曲演繹的過(guò)程中，更加的富有生活氣息，也在一定程度上使得歌曲更加的具有感染力。在現(xiàn)階段，通俗唱法有主要的兩個(gè)基本特性，一，風(fēng)格樣式豐富多變，二，有效的與現(xiàn)代電子科學(xué)技術(shù)相融合。

4.通俗唱法的語(yǔ)言特征

通常，在通俗歌曲中的歌詞，主要以樸實(shí)溫馨為主題，它大多數(shù)反應(yīng)的是人們的日常的生活，進(jìn)而與人們的生產(chǎn)生活緊密結(jié)合，因此在對(duì)于歌曲的演繹時(shí)，多以直白，抒情為主，一般不會(huì)進(jìn)行過(guò)多的音樂(lè)技巧修飾。因此，在通俗歌曲中的語(yǔ)言都有以下特點(diǎn)：

第一，語(yǔ)言風(fēng)格樸實(shí)自然

通俗歌曲在內(nèi)容上具有平民性和民間因素，反映了普通人民大眾的生活情感、內(nèi)容貼近大眾日常生活，語(yǔ)言相對(duì)來(lái)講較為自然化和口語(yǔ)化，其歌詞在語(yǔ)言方面表現(xiàn)較為通俗鮮活。通俗歌曲歌詞內(nèi)容大多都是貼近大眾日常生活，較為客觀(guān)的反映普通大眾的生活和情感，語(yǔ)言通俗易懂，較少修飾亦或者不飾雕琢，在一定程度上所反映的是大眾生活中語(yǔ)言自然與質(zhì)樸。

第二，疊音詞的大量使用

在通俗歌曲語(yǔ)音修辭中另一個(gè)常用的手段是疊音，是指音節(jié)重疊的詞語(yǔ)。疊音詞是由兩個(gè)相同的音節(jié)重疊構(gòu)成的疊音形式，以音節(jié)的重疊縈回造成鑲復(fù)的音響效果，從而加強(qiáng)了描繪效果。在通俗歌曲歌詞中巧妙使用疊音詞語(yǔ)，會(huì)使歌詞描繪更加生動(dòng)形象，會(huì)收到比較理想的修辭效果，會(huì)增加音樂(lè)美感。

第三，較多運(yùn)用語(yǔ)氣詞、嘆詞表達(dá)情感

通俗歌曲相對(duì)其他歌曲更貼近大眾的日常生活，其語(yǔ)言形式富有生活氣息。在歌曲旋律方面因?yàn)榍楦械男枰?，常常運(yùn)用語(yǔ)氣詞和嘆詞連接各樂(lè)段，增強(qiáng)了歌詞的情感氣息以及影月美感。[3]

第四，新型詞匯大幅度的融入現(xiàn)代歌曲

隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的不斷提升，人們的生活品質(zhì)也在日益提升，從而也越來(lái)越追求時(shí)尚氣息。通俗歌曲所面對(duì)的最廣闊的群體是年輕人，年輕人有一種對(duì)時(shí)尚與生俱來(lái)的敏感。他們追求時(shí)尚，思想觀(guān)念超前，個(gè)性化的歌曲為他們所鐘愛(ài)。僅從歌名中就可管窺，一個(gè)個(gè)看似稀奇古怪、莫名其妙的歌名，年紀(jì)大一點(diǎn)的人可能根本不懂是什么意思，可是年輕人卻對(duì)這些“創(chuàng)造發(fā)明”津津樂(lè)道。隨著時(shí)代的發(fā)展，新事物、新名詞層出不窮，而通俗歌曲是緊貼生活的，人們?cè)谏鐣?huì)生活中接觸應(yīng)用到的新事物、新名詞，也可以從通俗歌曲中體現(xiàn)出來(lái)。

二、通俗唱法的技巧

1.演唱時(shí)正確掌握氣息

在通俗唱法的歌曲演唱技巧中，所運(yùn)用呼吸調(diào)整的主要分為三個(gè)階段，首先，是吸氣，在吸氣的過(guò)程中，要合理恰當(dāng)，不得過(guò)快或是過(guò)緩，或是表現(xiàn)刻意，在吸氣時(shí)，氣息從口而入，與此同時(shí)，吸入鼻息，需要注意的是，在吸氣過(guò)程中，要身體放松。當(dāng)呼氣時(shí)，應(yīng)當(dāng)平穩(wěn)，均速，與吸氣相同的是，不宜過(guò)快或是過(guò)慢。

2.演唱時(shí)正確運(yùn)用氣聲

在所演唱歌曲中，若可良好的對(duì)于氣聲進(jìn)行把控，無(wú)疑為所演唱的歌曲增添了豐富的色彩。因此正確的運(yùn)用氣聲，為通俗歌曲演唱的重要階段。氣聲，則是當(dāng)氣息振動(dòng)聲帶時(shí)，對(duì)于聲帶在一定程度上讓其不完全的閉合，這樣，在發(fā)聲的過(guò)程中，聲音會(huì)帶有明顯的氣流聲。使得，帶有氣流聲的那部分聲音與聲帶閉合時(shí)所發(fā)出的聲音產(chǎn)生明顯的區(qū)別，即帶有氣流聲的聲音比較低沉，但是其在一定程度上卻更加的動(dòng)聽(tīng)，從而也使得所演唱的歌曲更加具有感染力。

3.演唱過(guò)程中正確使用顫音

顫音，并不可從表面理解為聲帶抖動(dòng)所發(fā)出的聲音，它所講求的是合理控制氣息，運(yùn)用氣息，進(jìn)而在歌曲的演唱過(guò)程中，氣息進(jìn)行相互的碰撞，從而使得聲音聽(tīng)起來(lái)有明顯的層次，使得其聽(tīng)起來(lái)更加的動(dòng)聽(tīng)。

4.通俗唱法的運(yùn)用，以《阿里郎》為例

《阿里郎》，中國(guó)眾所周知的歌曲，即使發(fā)展到現(xiàn)如今，還是依然如此?！栋⒗锢伞纷钤缙鹪从诔r，最初是朝鮮民歌。因?yàn)槟撤N機(jī)緣巧合，逐漸走向中國(guó)群眾的視野?！栋⒗锢伞菲錁?lè)句簡(jiǎn)單，主要為4個(gè)簡(jiǎn)單樂(lè)句組合，雖是簡(jiǎn)單，但是在具體的演繹過(guò)程中，若是將其分為兩部分，那么由第一部分到第二部分則是進(jìn)行了高達(dá)八度的音域跨域，當(dāng)歌曲演繹在前半部分時(shí)，娓娓道來(lái)，速度較緩，當(dāng)歌曲進(jìn)行到后半部分時(shí)，即進(jìn)行到鼓點(diǎn)的部分，歌曲馬上變得慷慨激昂起來(lái)，使得整個(gè)歌曲變得更加有亮點(diǎn)，當(dāng)歌曲慢慢演唱結(jié)束的時(shí)候，曲調(diào)又日漸放緩，與后半段的慷慨解囊形成了鮮明的對(duì)比。不僅如此，《阿里郎》也充分反映了通俗唱法的特點(diǎn)，即歌詞語(yǔ)言樸實(shí)溫馨，與人們的生產(chǎn)生活聯(lián)系緊密。當(dāng)《阿里郎》以通俗歌曲演唱手法表現(xiàn)時(shí)，全曲以最大限度使用真聲演唱，使得整個(gè)歌曲在演繹時(shí)更加自然，感染力也更加的突出。

結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展。通俗唱法的演奏方式，表演方式，都正隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，進(jìn)步，發(fā)生著潛移默化的改變。當(dāng)然，我們無(wú)法對(duì)于多樣的演奏，表現(xiàn)方式進(jìn)行單一的批判。我們能做的是正確掌握通俗唱法理論知識(shí)，合理運(yùn)用通俗唱法演唱技巧，從而以最大限度到位的對(duì)于演唱歌曲進(jìn)行闡述和表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

[1]費(fèi)良華.通俗唱法現(xiàn)階段的存在問(wèn)題[J].白城：白城師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)，2013.（2）12-13

[2]吳曉麗.美聲、民族、通俗唱法的唱法及技巧[M].北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，2014.（4）124-125

[3]彭紅梅.通俗唱法的起源[J].成都：音樂(lè)探索，2015.（12）34-35endprint