蔡逢春+林啟全

摘 要:認(rèn)知學(xué)習(xí)理論能夠?yàn)樾W(xué)古詩(shī)的“移情”教學(xué)提供元理論和方法論的支撐。一方面,認(rèn)知學(xué)習(xí)理論的信息交互式化約能夠?yàn)椤耙魄椤苯虒W(xué)參與者的心理層次提供適恰的解釋機(jī)制。另一方面,認(rèn)知學(xué)習(xí)理論能夠定位“移情”教學(xué)參與者的心理結(jié)點(diǎn),方便教學(xué)者發(fā)現(xiàn)情感引導(dǎo)和置入的關(guān)鍵時(shí)機(jī)。在認(rèn)知學(xué)習(xí)理論的指導(dǎo)下,“移情”機(jī)制可被用于小學(xué)古詩(shī)教學(xué)中,其核心在于“觀察”技術(shù)的運(yùn)使。具體來(lái)說(shuō),“觀察”技術(shù)可藉由如下三個(gè)層次圓滿完成:入境先行,情寓于境;入情為重,情境交融;入心為用,靈肉合體。
關(guān)鍵詞:認(rèn)知學(xué)習(xí)理論 小學(xué)古詩(shī)教學(xué) “移情”技術(shù)
古詩(shī)教學(xué)是小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的重要模塊,關(guān)乎學(xué)生人文質(zhì)素的培育和情感胸懷的涵養(yǎng)。古詩(shī)教學(xué)的要義在于引導(dǎo)學(xué)生走入古人之心和古詩(shī)之境,而“移情”教學(xué)便是實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)的關(guān)鍵手段。認(rèn)知學(xué)習(xí)理論注重探究和解構(gòu)學(xué)習(xí)者的認(rèn)知過(guò)程,它為“移情”技術(shù)注入課堂教學(xué)提供了理論支撐。那么,認(rèn)知學(xué)習(xí)理論的原理和技術(shù)能夠?yàn)樾W(xué)古詩(shī)“移情”教學(xué)的開(kāi)展提供何種幫助?“移情”技術(shù)又當(dāng)如何妥恰地在認(rèn)知學(xué)習(xí)理論的知道下適用于小學(xué)古詩(shī)教學(xué)呢?本文將就以上兩個(gè)問(wèn)題作闡析如下。[1]
一、認(rèn)知學(xué)習(xí)理論與小學(xué)古詩(shī)“移情”教學(xué)
所謂“移情”,顧名思義,便是情感投射或精神轉(zhuǎn)移。實(shí)際上,將“移情”技術(shù)應(yīng)用于小學(xué)古詩(shī)教學(xué)的目的便是獲取學(xué)習(xí)者同文本間的“共情”。而認(rèn)知學(xué)習(xí)理論恰能夠?yàn)檫@一鏈路提供原理支撐和方法支持。[2]
一般來(lái)說(shuō),小學(xué)古詩(shī)教學(xué)的主要目標(biāo)可被劃分為三個(gè)層次。第一層次是知識(shí)增量的目標(biāo)。包括古詩(shī)詞創(chuàng)作技術(shù)(如韻律學(xué)、語(yǔ)音學(xué)、修辭學(xué)知識(shí)等)、古詩(shī)作者的生平紀(jì)事及其思想史意義、同賞析文本相關(guān)涉的歷史學(xué)知識(shí)和文學(xué)知識(shí)(如文學(xué)流派理論)等。第二層次是情感體悟的目標(biāo)。這一層次的目標(biāo)又可藉由兩個(gè)層次達(dá)成,一是技術(shù)層次,即學(xué)習(xí)“寓情于文”的方法和技巧;二是精神層次,即通過(guò)自然交感通曉文本深藏之義理、情緒和感悟。第三層次是人文涵育的目標(biāo)。主要包括聲韻和文字美學(xué)上的品味提升、語(yǔ)法大道與處事義理上的人格化育。可以說(shuō),這三個(gè)層次的教學(xué)目標(biāo)是逐節(jié)遞進(jìn)的。當(dāng)我們深入其中勾勒參與者的心理圖式,便不難發(fā)現(xiàn),上述三個(gè)層次牽連有如是的認(rèn)知和思維機(jī)制。(見(jiàn)表1)[3]
表1 小學(xué)古詩(shī)教學(xué)中的心理分層及其圖式
教學(xué)層次 知識(shí)增量 情感體悟 人文涵育
心理樣態(tài) 攝入與固定 以我觀物物皆著我 你中有我,我中有你
心理機(jī)制 順應(yīng)、同化、強(qiáng)化 交互移情 共情
而無(wú)論是知識(shí)投影、固定,還是情感映射、防御、回饋、交感和共融,都可被化約為信息交換機(jī)制作以解構(gòu)和理解。也只有如此的進(jìn)路,方能清晰、科學(xué)地揭示教學(xué)者和學(xué)習(xí)者在何時(shí)、何地、何情、何境下最具教學(xué)和學(xué)習(xí)的“心理資質(zhì)”。認(rèn)知學(xué)習(xí)理論能夠給小學(xué)古詩(shī)“移情”教學(xué)的幫助便是將這些“結(jié)點(diǎn)”規(guī)律化,使其成為能夠指導(dǎo)教學(xué)和學(xué)習(xí)實(shí)踐的“經(jīng)驗(yàn)之談”。[4]
二、認(rèn)知學(xué)習(xí)理論下的小學(xué)古詩(shī)“移情”教學(xué)
在揭示了認(rèn)知學(xué)習(xí)理論同小學(xué)古詩(shī)“移情”教學(xué)的契合度之后,我們?cè)賮?lái)探究認(rèn)知學(xué)習(xí)理論指導(dǎo)下小學(xué)古詩(shī)“移情”教學(xué)中的“觀察”技術(shù)。觀察技術(shù)的要訣有三,一是入境,二是入情,三是入心。所謂“觀察”,即心靈交互,是一種通過(guò)內(nèi)心體悟和交感,拋棄傳統(tǒng)解釋學(xué)中的“主-客”二分結(jié)構(gòu),轉(zhuǎn)而將精神現(xiàn)象作為唯一實(shí)存,并融入文本世界的“類精神分析”型技術(shù)。
第一,入境。要求教學(xué)者生動(dòng)、貼切地創(chuàng)設(shè)、還原古詩(shī)所敘、所構(gòu)之情境,包括自然風(fēng)景、虛構(gòu)遐景、歷史情景和精神界景。譬如,在“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”之句的教學(xué)中,教師便可借助精神分析上的初級(jí)催眠方法,引領(lǐng)學(xué)生“入境”。也即,要求學(xué)生閉眼放松身心,在合適配樂(lè)的幫助下,由教師以柔緩話語(yǔ)輕述,引導(dǎo)學(xué)生想象廣闊無(wú)垠的草原景色。
第二,入情。情在境中,入境后便要探索情感,繼而“入情”。入情技術(shù)是“移情”教學(xué)的核心步驟,教師可借助現(xiàn)實(shí)情境為學(xué)生設(shè)置“心理觸發(fā)點(diǎn)”,將詩(shī)句之情緒、情懷同學(xué)生的生命體悟和生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)結(jié),觸動(dòng)一者便使學(xué)生聯(lián)想另一。譬如,“粉身碎骨渾不怕,要留清白在人間”之句便可同當(dāng)下社會(huì)治理中存在的“現(xiàn)代性問(wèn)題”相結(jié)合,幫助學(xué)生將對(duì)清明理想的向往、對(duì)罪惡丑陋的嫉惡投射入于謙的故事:既理解文本,又激發(fā)(強(qiáng)化)己情。
第三,入心。移情之后便是共情,“以我觀物物皆著我”后便是文本與讀者的互融。所謂“入心”,便是閱讀者同作者或文本所構(gòu)設(shè)的人物發(fā)生了“靈肉合體”之象,是對(duì)閱讀、理解古詩(shī)的純熟境界。
結(jié)語(yǔ)
小學(xué)古詩(shī)的“移情”教學(xué)遵循著認(rèn)知學(xué)習(xí)理論的邏輯。認(rèn)知學(xué)習(xí)理論亦可以幫助我們清晰地觀察小學(xué)古詩(shī)“移情”教學(xué)的三個(gè)心理層次及其圖式。在認(rèn)知學(xué)習(xí)理論的指導(dǎo)下,教學(xué)者可以運(yùn)用“觀察”技術(shù)完成“移情”教學(xué)。具體來(lái)說(shuō),生動(dòng)還原古詩(shī)情境為首要;在引導(dǎo)學(xué)生“入境”后,便需要深入挖掘情境中所蘊(yùn)藏的情愫,并運(yùn)用移情手法,達(dá)成“入情”之目標(biāo);最后,剖析出“解構(gòu)的個(gè)人”,引導(dǎo)學(xué)生同詩(shī)歌共融,達(dá)成“共情”的理想狀態(tài)。[5]
參考文獻(xiàn)
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