通道侗錦編織藝術的活態傳承與創新研究

陳莉

摘 要：湖南通道侗族自治縣的侗錦編織藝術特色典型，風格獨特，賞心悅目。作為中國少數民族織錦藝術中保存較為完好、工藝特殊精湛的一種技藝，通道侗錦同樣面臨著瀕危的困境。本文以通道侗錦為研究切入點，討論通道侗錦編織藝術的特征，研究當下通道侗錦產品的發展狀況，并為如何繼續保護、創新、傳承好侗錦編織藝術進行深入思考，提出合理的發展建議，旨在促進侗錦藝術在現代社會的長效發展。

關鍵詞：侗錦；編織藝術；傳承創新

中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0134-02

湖南通道侗族自治縣地處湖南、廣西、貴州三省六縣的交界地，這里聚集著一批歷史悠久、源遠流長的民族——侗族。侗族人勤勞勇敢，很早就學會用自然植物材料進行紡織，由于缺少本民族的文字，侗族人就將與本民族有關的各類信息以圖案的形式編織在錦料上，世代傳承。這種布料就是侗錦，又稱“綸織”，距今已有兩千多年的歷史，是侗族特有的傳統手工藝。

一、通道侗錦的概況

侗錦的編織通常要經過軋棉、紡紗、染紗、絞紗、絞經、排經、織錦等十多道工序，集挑、繡、雕等多種技藝于一體，精致繁雜的制作步驟使侗錦的編織進度相當緩慢。

編織侗錦時，侗族人不會預先畫出草稿，全憑記憶隨手編織。侗錦用斜架式的織機進行編織，以經線作底，緯線起花，通經通緯織造。傳統的侗錦有用黑白棉織成的“素錦”和用彩棉、黑白棉交織的“彩錦”兩種。圖案呈幾何形、棱形、四方形、三角形等，以動植物為主，形態各異，主體圖案置于侗錦的中心，其它圖案環繞、點綴四周，構圖有序嚴謹，圖案考究細致，蘊含著侗族人民對美好生活的向往之情。

侗族女子從小就開始接觸侗錦，跟隨大人一針一線地學習織錦、刺繡，侗錦的編織水平已經成為衡量侗族姑娘是否聰明靈巧的重要要素之一。侗錦實用性很強，一般被用來制作被面、床單、枕套，服飾用料上也經常出現侗錦，如女性的頭巾、背小孩用的背帶，小孩戴的花帽、頭帕、兜肚等，部分侗錦用于喪葬制品，還有的專門用于祭祀活動。2008年2月，侗錦成功入選第二批國家級非物質文化遺產名錄，向人們展現著侗族人的匠心之美。

二、通道侗錦的產品發展現狀

過去的侗錦主要用于侗族人的日常生活，是一種功能性突出的日用錦。隨著國內民眾旅游習慣的養成，具有濃郁民族特色的通道侗族自治縣成為游客關注的旅游景點，侗錦產品逐漸走入旅游市場，商品屬性愈來愈強。

縱觀目前旅游市場上的通道侗錦產品，整體存在以下幾點問題：

（一）質量上參差不齊

通道縣內售賣侗錦的店鋪很多，質量卻參差不齊。由于手工制作的產品沒有統一可量化的質量標準，許多店家以次充好，售賣粗糙的低劣產品，有的產品看似手工編織，實則用機器模仿制作，缺乏手工織造的樸素美感，不具備真正的侗錦編織藝術價值。

（二）產品同質化強，缺乏創新

侗錦屬于純手工產品，目前掌握織造技術的普遍是中老年婦女，這些手藝人一方面因為年紀的緣故，編織速度緩慢，另一方面不懂得何為創新，不善于在侗錦技術和藝術上做出改變，無法將侗錦與現代生活、科技融入。如此導致侗錦產品種類少，形式單一，題材老化，樣式陳舊，配色單調，與現代日常生活脫節嚴重，無法吸引現代人的審美目光。

（三）價格昂貴，缺乏現代營銷手段

侗錦編織工藝繁復，費時費力，產量低。目前通道侗錦的編織仍以小作坊式生產，難以實現大量生產。除去質量粗糙的產品，真正制作精致完美的侗錦，價格非常昂貴，這必然會導致一大部分的消費者放棄購買侗錦產品，選擇其他物美價廉的織品。此外，小型的手工作坊在產品營銷方面缺乏經驗，作坊主很少懂得為銷售做出現代化的包裝設計等舉措，侗錦在產品包裝乃至品牌塑造方面幾乎為零，這大大降低了產品的整體吸引力。

三、通道侗錦的創新傳承途徑

（一）結合現代設計手法，開發創造新產品

每個時代都有符合本時代的審美原則。侗錦歷史悠久，保留下來的紋樣、構圖、工藝等傳統特色明顯，但某種程度上也與當下的審美意識存在偏差。基于此，對通道侗錦編織藝術的傳承和創新必須要在傳統審美中融合現代設計手法，使具有歷史感的傳統手工藝煥發新時代的生命氣息，與現代生活緊密相連，如此才既能保持侗錦的歷史文化傳統之本，又能形成當代特色鮮明的侗錦產品設計風格，以時尚的樣貌訴說古老的手工技藝。

對侗錦的產品創新可以從材料、圖案、色彩、功能等方面著手。例如，現代人倡導綠色健康的生活理念，侗錦可融合多種天然材料進行編織，強調使用舒適性和純天然、無污染的原材料。圖案方面，可采用抽象、重組的概括手法，將原本寫實性強的具象圖案抽象化，予以現代化的圖案設計感，還可以適當融入現代流行圖案。種類方面，一味編織展示性的侗錦遠遠無法滿足市場需求，創新侗錦要使產品功能與當下生活緊密聯系，例如可研發出侗錦元素的桌旗，獨特的裝飾圖案將營造出氣質迥然的室內環境，同理還可以制作侗錦元素的抱枕、被套、枕套、窗簾、地毯等，充分發揮侗錦獨具匠心的編織藝術美感。在服裝設計領域，可將侗錦和披肩、圍巾、頭帶、腰封等結合，在裝飾品領域還可適當創新壁掛、裝飾畫等衍生侗錦產品。

（二）適當改變現有生產方式，實現產品產業化

侗錦之所有藝術價值高，很大部分與侗錦的作坊式手工制作有關，費時費力的緩慢手工制作使產品價格上升。這種小作坊式的生產方式并不適合當下社會，要想降低侗錦的整個生產成本，必須結合現代化的生產方式，實現產品的產業化生產。

一要將通道縣內分散的小作坊統一集中起來，成立專業的集中開發的生產企業，改進設備，增加規格種類，采用現代科技技術與人工的結合，以適應大型侗錦產品的生產。

二要引入或采取合作的方式與現代設計機構、營銷企業配合，整合出一整套“設計——生產——包裝——營銷”的產業化生產方案，集約式經營能夠實現資源共享，減少不必要的資源浪費。

（三）政府大力扶持，搭建各類傳統工藝保護平臺。

城市化的浪潮影響下，越來越多的侗族年輕女性選擇離家進城務工，通道侗錦的編織技藝傳承以老中年女性為主，她們文化水平低，并且由于年齡的緣故眼力衰老，編織起來速度更慢。

鑒于此，政府要扮演好扶持、保護和引導通道侗錦技藝傳承的主導角色：

一是要將當地旅游業與文化產業相結合，組建運作模式先進而成熟的侗錦工作坊，專門生產精美優質的侗錦，不同等級的產品對應不同售價，方便不同客戶群體的購買。

二是聘請專業技術人才舉辦專門的侗錦織繡技藝培訓班，講解侗錦中所蘊含的深厚文化傳統，塑造手藝人的文化自覺性，并招募年輕群體學習侗錦編織技藝，形成結構合理的傳承人年齡梯度，以老帶新，發展青年后備資源。

三是政府要聯合相關宣傳機構，加大對侗錦的推廣和宣傳，不能孤芳自賞，要走向全國乃至全世界。2010年，通道政府在當地開辦了國內首家侗錦博物館，向各國游客宣傳和展示侗錦文化，大大提高了侗錦的知名度，也提高民眾對侗錦非遺技藝的保護意識。

四是組織“傳統工藝進校園”的活動，與各地學校開展交流活動，組織學生前往侗錦生產地學習考察，通過拍照、攝像、現場學習等方式，了解侗錦的編織藝術，藝術院校的學生還可以利用專業特長對侗錦元素進行創新再設計。

四、結語

在全球化的今天，通道侗錦在工業文明的沖擊下面臨著式微的困境。對通道侗錦的活態傳承和創新研究，必須要從材料質感、種類多元、功能多樣、宣傳廣泛、銷售高效以及文化內涵挖掘等多方面予以開發，擴大侗錦在現代生活領域的應用范圍。正所謂“越是民族的越是世界的”，侗錦編織藝術文化差異性強，文化資本潛質豐厚，相信獨樹一幟的通道侗錦在未來將呈現出廣闊的發展前景。

參考文獻：

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