淺析羅爾純油畫作品的色彩

范曉宇

摘 要：本文通過對(duì)羅爾純油畫作品的色彩分析以及與西方藝術(shù)家作品的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)羅爾純油畫作品的色彩非常具有表現(xiàn)性特點(diǎn)，同時(shí)善于運(yùn)用高純度色彩，羅爾純對(duì)色彩的運(yùn)用促進(jìn)了油畫多樣性的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：色彩；油畫；羅爾純

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0036-01

如果說筆墨是中國畫的精髓，那么色彩無疑就是油畫的生命。、羅爾純是中國第三代油畫家代表之一，他早年在蘇州美專的學(xué)習(xí)使他練就了一雙慧眼，繼承了老師顏文梁運(yùn)色的傳統(tǒng)--把畫布當(dāng)做顏料盤，這種方法增加了顏色的隨機(jī)性，是真正的把畫面作為主體。羅爾純?cè)缙诘挠彤嬙谟蒙舷鄬?duì)保守，色彩、色調(diào)相對(duì)暗沉，他也是當(dāng)時(shí)油畫界最早跳出模仿客觀的寫實(shí)模式、探索新方式的藝術(shù)家之一。英國評(píng)論家邁克爾·蘇立文稱羅爾純的作品似乎把中國油畫幾十年的清規(guī)戒律一掃而光。①給中國油畫帶來了一縷耀眼的陽光。

一、表現(xiàn)性色彩

羅爾純的油畫第一眼給人的感覺就是鮮艷亮麗、激情澎湃、充滿張力，這主要?dú)w功于他對(duì)顏色有的放矢得運(yùn)用。羅爾純非常喜歡梵高、塞尚等表現(xiàn)主義藝術(shù)家的色彩，并深受他們的影響。表現(xiàn)主義藝術(shù)以極大的精神力度打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)范，反映了西方藝術(shù)家主體精神的覺醒。體現(xiàn)在繪畫語言上，就是繪畫語言的運(yùn)用注重表現(xiàn)。馬蒂斯曾說：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)。②作品《山間小路》是羅爾純描繪湖南農(nóng)村鄉(xiāng)間小路的場(chǎng)景，畫面中摒棄刻板的素描造型，采用對(duì)角線構(gòu)圖將畫面分成色彩冷暖不同的兩部分，整個(gè)畫面都用濃烈的顏色來表達(dá)，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比在畫面中得到均衡。鮮紅的土地，湛藍(lán)的天空，冷峻的山脈，這一切都絕非自然的客觀描摹，羅爾純用看似不修邊幅的筆觸將這一切表達(dá)在自己的畫面中。湖南的紅土地不禁染紅了羅爾純的作品，也浸透了他的赤誠之心，他用充滿表現(xiàn)性的色彩，抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情。《山間小路》的用色、運(yùn)筆都不禁讓我聯(lián)想起挪威現(xiàn)代表現(xiàn)主義大師愛德華蒙克的作品，無論是西方的蒙克，還是東方的羅爾純，雖然他們不屬于同一時(shí)代、同一文化，所畫題材也有天壤之別，但是他們都用表現(xiàn)性的色彩抒發(fā)了內(nèi)心的情感，在藝術(shù)領(lǐng)域中產(chǎn)生了共鳴。

作品《伊利近郊》，羅爾純用強(qiáng)烈的黑白布局描繪夜幕降臨的場(chǎng)景。近乎黑色的樹矗立在畫面正中央仿佛連接了天空和大地，這些樹在漆黑的大地上歡騰跳躍，追逐著最后的余暉。我們大可以將這幅作品與表現(xiàn)主義先驅(qū)文森特·梵高的《星月夜》相比較，兩幅作品在內(nèi)容上基本相同都有天空、大地、樹木，場(chǎng)景也比較相似都是夜幕降臨的景色。進(jìn)一步對(duì)比兩幅作品我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是天空還是樹木，在表達(dá)手法上都十分接近。羅爾純憑借敏銳的色彩感覺、大膽的表現(xiàn)手法、主觀的藝術(shù)思維，被人們稱為東方的梵高。

羅爾純先生曾這樣說過；“一般沒有習(xí)慣標(biāo)記色彩，色彩是憑自己的感受，對(duì)色彩規(guī)律的認(rèn)識(shí)，根據(jù)記憶，畫面需要，主觀有強(qiáng)調(diào)畫的”。③這正與表現(xiàn)主義主觀的色彩觀念不謀而合，因此再結(jié)合羅爾純的作品，便可以清楚地認(rèn)識(shí)到他作品中的顏色確實(shí)具有表現(xiàn)性色彩的特點(diǎn)。

二、高純度色彩

上世紀(jì)80年代興起的鄉(xiāng)土風(fēng)情畫，體現(xiàn)了人性返璞歸真的覺醒。羅爾純以響亮奪目的色彩，給中國油畫界增添了濃墨重彩的一筆。羅爾純的油畫除了具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性色彩特色，還有另外一個(gè)鮮明的特點(diǎn)就是——純，純色在羅爾純油畫中的運(yùn)用幾乎隨處可見，紅色、黃色、藍(lán)色、黑色相互撕咬相互滲透。在《地中海的寧靜》這幅作品中，羅爾純使用不同面積的色塊將畫面分成近景、遠(yuǎn)景，疏、密兩部分，遠(yuǎn)景山島同樣用色塊的形式將山島的明暗，冷暖表現(xiàn)出來，高純度的色彩組合產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，即便與前景中大面積藍(lán)色大海相比也毫不遜色，依然不失其主體地位，頗有四兩撥千斤的意味，這就是純色帶給觀者的視覺感受。羅爾純善于運(yùn)用紅色，這種紅色是他心頭湘西紅土地特有的顏色，是綿延在他心頭的鄉(xiāng)愁。這種紅色被陶詠白稱之為“羅爾純紅”。作品《晌午—海灘》中藍(lán)色的天，白色的云，橘紅的房舍，金黃的沙灘，這樣的色彩表達(dá)帶給我們孩童般天真浪漫的感覺，紅黃藍(lán)三原色的組合在羅爾純的畫中相得益彰，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。船體暗部顏色的處理，并沒有掉入固有色“醬油色”之中，而是運(yùn)用印象派的色彩理論，運(yùn)用冷暖、光線豐富了船體暗部的顏色。

羅爾純用高純度的色彩突破了自己“灰調(diào)子”的和諧，在強(qiáng)烈的色彩變化下達(dá)到了更高層次的和諧，這是對(duì)國內(nèi)油畫界普遍在均衡中找變化的作畫方式的一種突破，摒棄灰調(diào)子，羅爾純對(duì)色彩的運(yùn)用達(dá)到了更高的境界。好像是由看山就是山，看山不是山，回到了看山還是山的境界，如同洗盡浮華而歸于質(zhì)樸的藝術(shù)的本真。羅爾純“以意賦彩”的色彩觀體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)自我的認(rèn)可，不盲目跟隨物體的自然色彩，敢于用顏色表現(xiàn)自我的感受，打破了色彩必須依附于形體的傳統(tǒng)觀念，使色彩得以解放，為色彩的發(fā)揮提供了更大的發(fā)展的空間。

注釋：

①邁克爾·蘇立文.20世紀(jì)中國藝術(shù)與藝術(shù)家[M].上海：人民出版社，2013.

②金卿.吳大羽寫意風(fēng)格初露端倪——現(xiàn)代主義的印記[J].上海藝術(shù)家，2008（06）：36.

③魏運(yùn)成.絢麗的畫語、激蕩的心性---羅爾純先生藝術(shù)訪談[J].東方藝術(shù)，2003（02）：72.endprint