音樂(lè)與情感的演練：伍迪·艾倫電影中的愛情

王舒一　任達(dá)

摘要：愛情與它的起伏興衰是伍迪·艾倫眾多優(yōu)秀電影的核心。本文從音樂(lè)的角度入手，分析艾倫如何在電影中表現(xiàn)人物內(nèi)在情感的變化，通過(guò)音樂(lè)與情感的密切關(guān)系考察劇中人物的行為方式，為觀者理解艾倫電影中表現(xiàn)人物愛情的起落提供指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞 ：伍迪·艾倫；愛情；音樂(lè)；情感

伍迪·艾倫或許是美國(guó)導(dǎo)演中最具有文人氣質(zhì)的。他的電影有許多典型特征：通過(guò)絮絮叨叨的對(duì)話推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，劇中人物的職業(yè)大體圍繞在知識(shí)分子階層（藝術(shù)家、電影導(dǎo)演、編劇、作家等），所有影片出演職人員表的方式都是一樣的。然而，如果不提音樂(lè)，可能無(wú)法把這些特征說(shuō)全。音樂(lè)作為理解艾倫眾多影片的一個(gè)線索，在表現(xiàn)人物情感沖突的戲劇性處理上起著至關(guān)重要的作用。本文試探討伍迪·艾倫的電影中音樂(lè)與情感的表現(xiàn)手法。

一、音樂(lè)與情感

音樂(lè)作為表情藝術(shù)的一種，能夠最直接、最強(qiáng)烈、最細(xì)膩地表達(dá)內(nèi)心情感，袒露人的心靈。黑格爾認(rèn)為：“音樂(lè)所持有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素，即本身無(wú)形的情感。”音樂(lè)是心情的藝術(shù)，它直接針對(duì)心情。音樂(lè)抒發(fā)情感的能力是驚人的，他們不但可以直接表現(xiàn)人類各種細(xì)膩復(fù)雜的情感情緒，而且可以直接觸及人的心靈的最深處，激發(fā)和宣泄人的激情。伍迪·艾倫的電影中音樂(lè)常常用來(lái)為整體定調(diào)、表現(xiàn)人物的心境起伏，并通過(guò)音樂(lè)來(lái)傳達(dá)隱藏的臺(tái)詞。

影片《午夜巴黎》是伍迪·艾倫將音樂(lè)與情感結(jié)合的一次持續(xù)演練。影片開頭[00：00：29]，響起了爵士樂(lè)大師西德尼·波切特（Sidney·Bechet）的《如果你看到我的母親》（Si Tu Vois Ma Mere）薩克斯悠揚(yáng)的曲調(diào)，伴隨音樂(lè)的是不斷剪切的巴黎全景鏡頭，展現(xiàn)了巴黎一天的變化，雨中的城市，詩(shī)意的浪漫。隨后黑場(chǎng)出演職人員表，這時(shí)候聽到男主角吉爾與他的未婚妻的對(duì)話。從中可以感覺出吉爾對(duì)于巴黎的熱愛。直到關(guān)鍵處[00：03：43]：吉爾：“你能設(shè)想出雨中的這座城市會(huì)美得讓人暈倒嗎？想象一下二十年代的這座城市，二十年代的巴黎。在雨中，那些藝術(shù)家和作家們…”伊內(nèi)茲：“為什么每座城市都非得在雨中？搞得濕嗒嗒的有什么好的。”吉爾：“你有沒(méi)有想過(guò)結(jié)婚后能搬來(lái)巴黎居住？”伊內(nèi)茲：“我離開美國(guó)我絕對(duì)活不下去。”顯然，吉爾熱愛巴黎，而他的未婚妻卻不屑一顧。“二十年代的巴黎”和“雨中的巴黎”分別為后來(lái)的戲劇性轉(zhuǎn)變埋下伏筆。用這段開場(chǎng)，艾倫已經(jīng)巧妙地設(shè)定了整片的情感基調(diào)，揭示劇中人物在認(rèn)知上的沖突，并暗示感情問(wèn)題將在影片中占有很大戲份。

伍迪·艾倫擅長(zhǎng)運(yùn)用人物對(duì)話來(lái)刻畫性格特征，描繪人物之間的沖突，同時(shí)，在沒(méi)有對(duì)話的時(shí)候常常調(diào)用音樂(lè)，這里艾倫用音樂(lè)來(lái)描繪劇中人的內(nèi)在情感起伏變化。在《賽末點(diǎn)》中男主角克里斯第一次隨湯姆家人去聽歌劇，這里有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭[00：06：23]，伴隨著威爾第歌劇《茶花女》的選段“有一天，充滿幸福與光彩的日子”的男中音卡魯索的歌聲，湯姆的妹妹克洛伊兩次回頭望克里斯，導(dǎo)演在視聽設(shè)計(jì)上暗示出了兩個(gè)后來(lái)的發(fā)展，而音樂(lè)在此時(shí)的運(yùn)用既渲染了人物的內(nèi)在情緒，又因?yàn)楦鑴”旧砉逃械那楦泻凸适卤尘埃蔀閯∏榈淖⒛_和推動(dòng)者。

二、愛情與音樂(lè)的起伏興衰

愛情與音樂(lè)的相互作用可見于伍迪·艾倫許多電影中，他很清楚情感帶有某種對(duì)世界的認(rèn)知傾向，而且他得力地運(yùn)用音樂(lè)道出這個(gè)觀點(diǎn)。愛的意義與生活的目的始終貫穿在他大部分的影片中，像愛情這樣復(fù)雜的情感方式塑造人們的信念，改變?nèi)藗兛词澜绲姆绞健２煌膼郏非蟛煌纳睢０瑐悰](méi)有解釋，而是通過(guò)獨(dú)到的表現(xiàn)手法從片中引發(fā)觀者的思考。

誠(chéng)然，愛情是無(wú)常的、變幻莫測(cè)的，在艾倫的電影中也是如此。然而，他對(duì)于純音樂(lè)和歌曲的運(yùn)用使得劇中人物之間情感的變化有跡可循。艾倫常常不斷地用同一首曲子來(lái)針對(duì)特定鏡頭反復(fù)烘托情感氣氛：巴赫的雙小提琴協(xié)奏曲在《漢娜姐妹》中穿插，表現(xiàn)男主角艾略特對(duì)莉的好逑之心；《賽末點(diǎn)》中用比才的歌劇來(lái)表現(xiàn)克里斯與諾拉的情婦之愛；《午夜巴黎》中每當(dāng)吉爾獨(dú)自一人倘佯于巴黎的大街小巷時(shí)響起的吉普賽小調(diào)《Bistro Fada》[00：15：52][00：27：53][00：31：26][00：35：19][00：58：49][01：00：19]，是一段吉爾漸漸轉(zhuǎn)變情感傾向的過(guò)程。然而，純音樂(lè)的烘托情感并沒(méi)有完成任務(wù)，艾倫更是偏愛使用科爾·波特的歌曲。吉爾第一次穿越回到二十年代巴黎的一場(chǎng)戲中見到了科爾·波特本人在演唱《Lets Do It》[00：18：55]，用來(lái)表現(xiàn)吉爾的情感變化再合適不過(guò)：“讓我們來(lái)做/讓我們相愛。”歌詞巧妙的帶動(dòng)了吉爾內(nèi)心深處的情感。第二次穿越吉爾在海明威的帶領(lǐng)下來(lái)到了斯坦因的住所，遇到了同樣有著“懷舊”情節(jié)的阿德里亞娜。回到現(xiàn)實(shí)后的吉爾在舊貨市場(chǎng)，聽到科爾·波特的舊唱片《你對(duì)我做了什么》[00：43：22]：“有些東西實(shí)在讓我困惑/告訴我/為什么會(huì)這樣/你有力量使我著迷。”歌詞巧妙地刻畫出了吉爾此時(shí)此刻的心境，對(duì)于阿德里亞娜的迷戀，同時(shí)也隱藏著對(duì)于巴黎的迷戀。正是在這樣的情感變化下，吉爾的寫作越來(lái)越成功，不斷地得到斯坦因的肯定，因?yàn)樗词澜绲姆绞皆跐撘颇乱讶话l(fā)生轉(zhuǎn)變。

以上論述中探討了伍迪·艾倫的電影中音樂(lè)與情感的表現(xiàn)手法，尤其是對(duì)于體現(xiàn)劇中人物之間愛情的變幻莫測(cè)的解讀提供了線索。本文嘗試提供一些指導(dǎo)，使觀者能夠從音樂(lè)的角度出發(fā)，了解艾倫電影中音樂(lè)與情感是如何密切關(guān)聯(lián)的。雖然艾倫的許多電影中還有各種獨(dú)具特色的音樂(lè)，但毋庸置疑，他認(rèn)為音樂(lè)能夠幫助觀者進(jìn)入他的電影世界，能幫觀者理解潛藏其中更深層次的主題。借助音樂(lè)考察劇中人物的行為，理解暗含其中的對(duì)于人類愛的能力、愛的意義和生活的目的的思索。畢竟，愛情與它的起伏興衰，正是伍迪·艾倫眾多優(yōu)秀作品的重要組成部分。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]理查德·席克爾，伍芳林，譯. 伍迪·艾倫：電影人生[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：

王舒一（1987-），女，山西晉中，中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院講師，研究方向，數(shù)字影視特效、設(shè)計(jì)思維。

任達(dá)（1987-），男，浙江杭州，北京航天情報(bào)與信息研究所工程師，研究方向：空間技術(shù)三維仿真動(dòng)畫、虛擬現(xiàn)實(shí)。