中國京劇元素在《皮黃》中的運用

王一祥

摘 要：作曲家張朝的鋼琴曲《皮黃》作為中國鋼琴音樂創作中具有經典性的鋼琴曲，全曲引用大量西皮二黃的京劇元素，并將這些元素融入到二十世紀的現代音樂中做到將鋼琴藝術與中國傳統藝術京劇精彩的融合在一起，加入自己的創編，采用和聲，配器手法擬表達樂隊的合聲效果，豐富了音樂的內含，解決了京劇演唱著單一的表現力，使之繼續傳承與發展。中國音樂文化與民族傳統音樂相互融合相互促進，成為鋼琴音樂發展中的一個亮點，使我國的鋼琴音樂的發展登上了一個新的臺階。

關鍵詞：張朝；鋼琴曲《皮黃》；京劇元素；京劇藝術

張朝教授作為我國當代聞名的青年作曲家，敢于創新，并且其許多鋼琴曲多次獲獎。他創作的鋼琴曲《皮黃》采用了京劇的板式結構，運用民族音樂的元素。作曲家在這首作品中靈巧的運用了中國京劇的曲調，將京劇樂曲和現代音樂結合。這首作品使聽眾在欣賞鋼琴曲的同時既能解京劇韻味，又不不缺乏西方音樂的韻味。

一、鋼琴曲《皮黃》之結構

這首作品是由張朝依據京劇元素所創作，屬于一首中型的變奏曲，全曲包含了主題、九個變奏、引子以及尾聲幾大部分。張朝教授在這首曲子中描述了自己從小到大的成長過程，并且包含了很多的京劇元素，無論是引子還是尾聲，較多的使用了快板、小快板、流水板以及回龍等等。

該曲獲得多個獎項其中一個很重要的原因則是該曲成功的運用了獨有的一些創作手法，使中國京劇的傳統戲曲板式結構巧妙的融合到作品中，改變了西方的曲式結構為主的創作手法，大膽的使用了京劇的板式結構，這就是該鋼琴曲結構上的一大創作特色。

二、鋼琴曲《皮黃》之京劇藝術

張朝教授在這首鋼琴曲中，將自己對皮黃（“西皮”與“二黃”）的體會融入其中。《皮黃》運用了與京劇過門相似的音樂風格作為主題材料，在樂曲中進行了改正與漸變。全曲表現一種快-慢-快的三個樂章的形式。作曲家在整首作品的各個部分的表現中，體現著自己童年的成長過程，從童年時的回憶——少年的成長——描寫青少年，最后以青年時期作為全曲的結束。在這首鋼琴曲中，不僅使聽眾可以感受到緊拉慢唱的聲腔以及不同的手法造出的張力感。下面對樂曲其中的一些部分進行了一些分析：

《皮黃》這是鋼琴曲由十段構成，第一樂章由“二六”、“流水”、“快三眼”板式構成，也可將這部分劃分為全曲結構的第一部分。其中，“流水”展現的是一種有板無眼的樣子，所謂的有板無眼即“流水”為一拍子，有時作為二拍子的狀況下速率較快，則為強強強的虱子，“流水”板式因而形成。在本曲中，音樂之間的貫通，如“流水”一般，流動，輕快，像一陣風一樣輕輕拂過，而在左手的織體上，保持音顯得較為突出，與第一部分中的“二六”形成對比。而第二部分即全曲的第二樂章，僅由四拍子的慢板構成，情緒細致，敘事性較強。而“快板”、“搖板”、“垛板”則構成了第三部分，也是整篇樂曲的最后一個樂章。“快板”也是一種速度為快速的流水板，展現一種激越的情緒，并且在這段中運用了合頭異尾的手法。“搖板”則體現了緊拉慢唱的手法，在演奏上，學習了京劇伴奏中常用的京胡和鑼鼓等的特點，與上述的“快板”形成了對比，并在鑼鼓段中引出來整曲的高潮。“垛板”為一拍子，旋律感極強，顯得較為明顯，并緊湊，以烘托氣氛為主要作用。在這一段中，作者將西皮和二黃這兩種音調，很好的融會在了一起，相仿于快板的一種再現，并且將樂曲帶入了高潮，也是尾聲。

這十個部分展示，使得張朝教授這首七分鐘左右的鋼琴曲將我國京劇中最具有特點的板式靈巧的加入了作品中，使聽眾在聆聽作品的時候感受到有一種立體的即視感。“慢板”是整首曲子中個人比較偏向的一段，雖然在該段中，主旋律是在左手上而不是右手上，但是在多聲部的形式上，聲部感較為強烈，慢板中也出現了模仿鐘聲的形式。

“快三眼”在曲子中起到了一個連接的作用以及體現了和聲與調式上的變化。在京劇的板式里，流水、快板、中板、慢板等不同的板式，旋律以及節奏的變化，都是創建在原板的來源上，速度的改變，顯現出全部的改變。而隨著情緒的變化而變化速度的節奏樣式，使得音樂更好地與聽眾融為一體。縱觀張朝教授的這首《皮黃》，作品中的表現緊扣《皮黃》的音樂標題，即使是在曲式的結構上，它也是一個把西方的傳統曲式結構和中國京劇的板式變化結構的方式完美的融合的成功范例。

三、結語

作為我們國家的“國粹”之京劇，對國家有著重要的意義。作為一門至今為止門類齊全的藝術，京劇本身雖然韻味十足，但是用器樂來表現京劇，則并非是一件容易的事情。鋼琴家張朝在他的這首《皮黃》，在保留了鋼琴的特點之后，將京劇所有的特色加入了這首作品中，提取了京劇的精華，將西皮、二黃這兩個重要的強調貫穿于整首鋼琴曲中，其方式值得后人借鑒。

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