淺談威爾第的歌劇特點

楊柳琴

摘 要：威爾第是意大利著名作曲家，在他的創作生涯中不僅有對bel canto時期歌劇的傳承，也不斷的發展與推動著意大利歌劇，影響著世界歌劇的發展進程。本文以威爾第的生平經歷為切入點，簡單論述威爾第的歌劇特點。

關鍵詞：威爾第；發展；生平；歌劇特點

威爾第出生于1813年意大利北部，當時的意大利處于內憂外患的時期。據記載當時俄國人到村里迫害法國支持者，把村里的教堂砸了，并在教堂里找到了婦女和兒童殘忍的殺害了他們，當時威爾第的母親把還是嬰兒的小威爾第藏在了教堂的鐘塔里，保住了他的性命。也正是這混亂的政治局勢給了威爾第一個戲劇性的人生開端。

威爾第的音樂訓練就開始在這救了他一命的教堂里。他跟隨村里的管風琴師學習，9歲時就出任了該教堂的管風琴師。隨后被送到布塞托學習管風琴，得到了當地一位喜愛音樂的富商的賞識與資助，鼓勵他創作各種音樂，以用于富商家里的各種音樂會和音樂沙龍，并且娶了富商的女兒瑪格麗特。18歲時，他申請了米蘭音樂學院，但是被拒之門外。這對威爾第來說是一個很大的打擊，但也很好的解釋了，為什么威爾第有很多作品被賦予同情和壓抑的情緒。不過諷刺的是現在的米蘭音樂學院確是以威爾第的名字命名為“米蘭朱塞佩威爾第音樂學院”。

一、威爾第歌劇中的愛國主義

雖然威爾第沒有進入米蘭音樂學院學習，但他在米蘭欣賞到當時最流行的以羅西尼、貝里尼、多尼采蒂為首的意大利美聲時期bel canto時期的歌劇。這使今后威爾第對于意大利歌劇的傳承與發展起到了關鍵性作用。特別是多尼采蒂的歌劇《拉美摩爾的露琪亞》中，女主人公露琪亞在自己的新婚夜刺死自己的丈夫后，產生了幻覺，進入發瘋的狀態的那一段，這是一段具有高度浪漫主義特征的唱段，在這個唱段中多尼采蒂用了具有詭異音色的玻璃琴，來加強這種哥特式的氣氛，玻璃琴和露琪亞的花腔旋律互相輝映，露琪亞用他極端的情感和原汁原味的激情，表現出了奔潰、絕望、瘋狂的情緒。對當時還正年輕的威爾第的沖擊可想而知。

威爾第第一部影響巨大的歌劇是《納布科》，描寫的是一個戲劇性的女英雄阿比凱拉，歌劇中著名唱段《我即將登上那沾滿鮮血的寶座》就像露琪亞一樣也是充滿復雜強烈的情緒變化。故事講述了圣經中，猶太人被巴比倫人驅逐的故事。當時意大利拿破侖的軍隊剛被驅逐出境，意大利半島也回到了最初被別國勢力控制影響時的狀態。這部歌劇對當時的意大利產生了巨大的影響。《納布科》使當時的意大利人民感同身受，聯想到了國家與自身的處境，更是使得里面的希伯來奴隸合唱的選段《去吧，思念，乘著金色的翅膀》一度成為意大利的國歌，對于威爾第來說《納布科》這部歌劇讓威爾第有了新的嘗試。在這部歌劇中威爾第把合唱作為主角，不再是以單個的主題進行而是合唱為主題凸顯出人民的重要性，表達出意大利人的愛國主義精神。這一點對意大利歌劇的發展顯得尤為重要。

二、威爾第對歌劇中戲劇沖突的表達

威爾第是一位善于用音樂表達戲劇沖突的作曲家，由于他的兩個孩子和妻子很早離世，26歲的威爾第獨自一人面對生活，任憑生活多么痛苦，他依然堅持創作。1840年被威爾第自稱為乘風破浪的一年，這年他寫了很多作品有的成功了有的失敗了，直到1851年歌劇《弄臣》的誕生。《弄臣》這部歌劇也標志著他的創作風格的成熟，弄臣的角色的設定就像威爾第一樣妻子離世。在這部歌劇中他改變了男高音在人們心中理所應當的英雄形象，把男中音設定成正面角色。

在歌劇中弄臣是個宮廷小丑，面容丑陋而且駝背的形象，在弄臣被別人詛咒時，喧敘調這樣唱到“那個老男人在詛咒我，男人們和上天，你們都在侵蝕我，被扭曲的現實太可怕了，一直扮演小丑的角色，我什么也做不了，只能裝著陪笑”這段喧敘調變成了一個巨大的抒情段落，來表現弄臣的人性中的脆弱面。沒有人知道像弄臣這么丑的人居然有一個貌美的女兒，并且被弄臣關在家里，因為他常常會感覺到會失去女兒，而擔心的這個情感在歌劇后來的發展中表現的十分成功，女兒被抓走的詛咒應驗了，弄臣面對眾人唱出了著名的唱段《你們這群狗強盜》，告訴了那些人他的真實想法，發泄著憤怒著而后祈求著的復雜的情緒，他的生活徹底被被花心的伯爵毀滅，在這個看似沒有好人的世界里丑陋的弄臣博得了觀眾的同情，成為了正面角色。歌劇中的戲劇沖突也在一個變了形的弄臣上得到了體現。

三、威爾第歌劇中的現實主義

在創作《弄臣》時，威爾第與演唱《納布科》女主角的女高音相愛了，但是因為意大利是個天主教國家，當威爾第帶她回到故鄉時，她過去的情史和未婚先育的孩子在當地人看來是無法接受的，她幾乎被威爾第家族孤立，但是威爾第是個反對保守思想的人，在他創作的各種作品中也顯示出了這個特征。就像《茶花女》中的女主角維奧萊塔，一個巴黎的交際花，這是威爾第第一部反應現實生活的正歌劇，也是第一部女高音死于疾病的正歌劇，而不是死于狂喜，投毒，現實主義是這部歌劇的核心，按照威爾第的原話，這是一個反應我們時代的故事題材，同時也反應了威爾第和他的第二任妻子的關系。

藝術來源于生活，不難看出威爾第的人生經歷對他的創作起決定性作用。所以從威爾第的人生經歷來挖掘他心路歷程與歌劇創作特點是必要的。

[參考文獻]

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