舒曼藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)詞》演唱版本比較研究

霍詩瑩

摘 要：《獻(xiàn)詞》（Widmung）是舒曼藝術(shù)歌曲中重要的作品之一。作品中的優(yōu)美旋律洋溢著熱情、喜悅和活力，音樂充滿了幸福感。這首藝術(shù)歌曲是聲樂學(xué)習(xí)者必唱的“必唱”曲目，也被李斯特改編成為鋼琴獨(dú)奏曲。本文選擇四位歌唱家演唱的不用版本進(jìn)行比較分析。

關(guān)鍵詞：舒曼；獻(xiàn)詞；版本比較

一、舒曼藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)詞》的作品分析

（一）旋律、節(jié)奏分析

《獻(xiàn)詞》是舒曼在結(jié)婚前夜送給他的新娘克拉拉的結(jié)婚禮物OP.25《桃金娘》歌曲集中的第一首，這首歌曲為帶再現(xiàn)的單三段曲式結(jié)構(gòu)。

從前奏開始，鋼琴伴奏聲部用bA大調(diào)主和弦的分解和弦方式，加入一拍附點的節(jié)奏，突出結(jié)婚前夜舒曼激動喜悅的心情，熱烈而急切，而后人聲似陳述般進(jìn)入。第二句開始旋律出現(xiàn)了一個小高音f2而后旋律以音階下行的方式進(jìn)行。到了第8小節(jié)，出現(xiàn)了一個變化音也是全曲最高音bg2把旋律推向了全曲的高潮。第三句開始雖說旋律起伏趨于平緩，但歌曲內(nèi)在的情感卻更加濃烈，同樣的伴奏織體稍有變化但總體還是持續(xù)到A段結(jié)束。

B段開始，旋律轉(zhuǎn)調(diào)到E大調(diào)，整體音樂風(fēng)格有一個明顯的轉(zhuǎn)變，歌曲旋律音區(qū)整體下移趨于平靜，節(jié)奏速度較之前更加平緩安寧，仿佛圣詠般的低聲訴說。鋼琴伴奏織體轉(zhuǎn)為E大調(diào)主和弦的柱式和弦，以二分音符三連音的形式連續(xù)進(jìn)行，而伴奏左手的旋律主要按照歌曲旋律的走向以兩拍加一拍的方式進(jìn)行。到第18至19小節(jié)，左手旋律出現(xiàn)了變音而且節(jié)奏出現(xiàn)變化，尤其是19小節(jié)以半音上行的方式增加了旋律的變幻。第22小節(jié)歌曲旋律是A段中6-9小節(jié)的變形，伴奏織體依舊是柱式和弦的三連音進(jìn)行，同時左手旋律也轉(zhuǎn)變成柱式和弦織體，這使歌曲的緊張感逐漸增強(qiáng)，直到第26小節(jié)調(diào)性的變化使得伴奏織體回歸A段的形式。再現(xiàn)的A段只有兩句，第一句完全重復(fù)，第二句在結(jié)尾處做了減慢處理，是之前A段總體的一個升華。

（二）歌詞分析

《獻(xiàn)詞》的歌詞選自呂格特為自己與妻子喜結(jié)良緣時發(fā)表的詩集《愛之春》中的詩。在同樣的情景下，舒曼感同身受，喜悅之情溢于言表，用靈魂、心、歡樂痛苦、世界等一系列的贊美之詞比喻成新娘克拉拉，體會到舒曼對克拉拉濃烈而又熱烈的愛意。B段平和的旋律加上歌詞“你是安寧，你是那和平”與A段強(qiáng)烈的感情色彩形成了鮮明的對比。A段結(jié)合重復(fù)了A、B段的歌詞，是整首歌情感的綜合和升華。整首歌曲幸福感溢滿，演唱時歌者不僅要體會幸福，也要把握純潔的愛情。

二、演唱版本比較

本文選用曹秀美（Sumi Jo）、狄安娜·達(dá)姆嬈（Diana Damrau）、瓦倫蒂娜（Valentina Nafornitǎ）、夸斯托夫（Thomas Quasthoff）四位歌唱家不同的演唱版本進(jìn)行比較分析。

這首歌曲舒曼運(yùn)用了離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)手法，使旋律沖破固有的模式，也給演唱帶來了一定的難度。例如第6至9小節(jié)分為5小句，旋律逐漸上行，情緒推至頂峰。曹秀美在2、3小句連接的頭尾均有漸慢處理。達(dá)姆嬈在第3小句開頭音量極弱且稍有漸慢處理。瓦倫蒂娜在第3小句開頭稍有漸慢，隨后的4分音符唱成了后附點節(jié)奏。夸斯托夫在每個標(biāo)記重音記號的音上都唱了滑音，但漸慢不明顯。曹秀美和達(dá)姆嬈的處理方式相似，都按照歌詞一句中的后半句斷句。曹秀美的氣息持久，音區(qū)統(tǒng)一，在第8小節(jié)處可以拖長。達(dá)姆嬈比曹秀美在第7小節(jié)處多一個氣口。第9小節(jié)的旋律是一個音階下行的旋律線條，所以本人比較贊同9小節(jié)連接處一氣呵成的處理方式。瓦倫蒂娜和夸斯托夫的處理相似，根據(jù)歌詞的語句斷句，但瓦倫蒂娜在第7小節(jié)中間有明顯的換氣點，導(dǎo)致4分音符唱成后附點的節(jié)奏?？渌雇蟹蛟谡?句中的重音出加強(qiáng)了語氣，滑音出現(xiàn)，表達(dá)感嘆。

曹秀美是韓國抒情花腔女高音，她的音色溫暖甜美、靈活自由。她演唱的時長為2分24秒，是四位歌唱家中速度最慢的。她對整首歌的情感處理十分到位，輕柔的聲音伴隨著拉長的旋律線條表現(xiàn)了豐富的情感，她穩(wěn)定的氣息，凸顯了歌曲連貫的效果。聲音力量上對比強(qiáng)烈，A段熱烈迫切，B段沉靜溫柔，再現(xiàn)段一氣呵成把歌曲推向高潮。

達(dá)姆嬈是德國戲劇花腔女高音，她演唱這首歌沒有那么強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，基本按照原譜標(biāo)記的處理方式進(jìn)行演唱，但是她音色本身的張力卻給人帶來了細(xì)膩的情感變化。她演唱這首歌伴奏用的豎琴，豎琴的音色溫婉柔美，演唱時情緒的處理更溫柔細(xì)膩。

瓦倫蒂娜是摩爾多瓦的女高音，她的音色通透有光澤，在這首歌的演繹上她投入的感情熱烈而奔放，聲音堅定有力。A、B段的情感轉(zhuǎn)換十分明顯，A段演唱富有激情，表現(xiàn)出強(qiáng)烈、期盼的情感，B段語氣柔和而神圣直到第三段再次釋放。她的表演，眼神、動作和聲音配合十分默契，表現(xiàn)出舒曼對克拉拉迫切而熾熱的愛。

夸斯托夫是德國以演唱藝術(shù)歌曲而著名的低男中音歌唱家，但他天生殘疾，身高只有120公分。他演唱的《獻(xiàn)詞》調(diào)性為F大調(diào)，整體速度最快，演唱時長2分04秒。他在這首歌的處理上用了比較多的滑音，整首歌的速度也比較快，第一、三段中樂句速度的轉(zhuǎn)換相對多一些。第二段他演唱的十分出彩，由于他是低男中音聲部，所以在中低聲區(qū)平緩的B段演唱的堅定、深沉。

這四個版本各具特色、各有千秋，我個人最傾向曹秀美對整首歌的理解和處理方式，細(xì)膩又不失力度，音色也十分符合整首歌需要的溫暖甜美。舒曼的這一首《獻(xiàn)詞》沒有強(qiáng)調(diào)技術(shù)的高超，沒有華麗的炫技，只有通過鋼琴和旋律的結(jié)合真實的表達(dá)詩歌的內(nèi)涵，將人物內(nèi)心情感表達(dá)的淋漓盡致。