李斯特《b小調第二敘事曲》浪漫主義風格初探

羅飛洋 趙明慧

摘 要：李斯特《b小調第二敘事曲》創作于1845-1848年間，正是李斯特創作的高峰時期。那時的李斯特結束在歐洲各國巡回演奏的旅途生涯，來到魏瑪小城，并擔任當地的宮廷樂長。在魏瑪這座小城中，李斯特潛心研究肖邦、柏遼茲等作曲家的創作風格，拋棄旅行演奏期間為討好觀眾的技巧演奏，積極探索作品的音樂內涵和情感真諦，創作出大量的優質作品。李斯特《第二敘事曲》則是其中的代表，其展現李斯特對作曲技術的大膽創新，也蘊藏著李斯特豐富的情感表達，是浪漫主義時期的精品。

關鍵詞：李斯特；浪漫主義；風格初探

一、浪漫主義的音樂體裁

敘事曲這種音樂體裁相對于傳統古典奏鳴曲嚴謹、工整的音樂表達方式，顯得個性、自由、富有浪漫氣質。敘事曲的產生根植于具有“浪漫主義”色彩的感性文化運動，它將音樂、詩歌、戲劇、舞蹈等姊妹藝術結合起來，通過這種更具戲劇矛盾性的音樂表達方式、激發人性中崇尚自由、樂觀、拼搏向上的人文主義精神，也體現歐洲社會經歷文藝復興與啟蒙運動孕育后，思想解放、自由平等的社會風潮。

李斯特作為狂熱的標題音樂愛好者，在敘事曲這一音樂體裁中只有兩首作品，分別是：《降D大調第一敘事曲》、《b小調第二敘事曲》。雖然無標題的敘事曲不是李斯特的首創，但他運用交響詩的創作元素，將詩歌、神話、文學戲劇性的融入到敘事曲中，營造出扣人心弦、雄渾激昂的李斯特的音樂風格。李斯特《降D大調第一敘事曲》作于1845-1848年間，是獻給維特根公爵而創作的。其音樂明顯模仿肖邦風格，其藝術價值和知名度不及李斯特《第二敘事曲》。李斯特《b小調第二敘事曲》結構復雜，和聲精妙，音樂內容大氣磅礴、具有戰爭般壯烈的史詩氣質。正如法國音樂評論人保羅.朗多爾米的評說“在這首作品中，可以發現充滿火樣的熱情、活力和大量細膩的創新手法，是《b小調奏鳴曲》一樣具有個性風格的精品。”

二、個性的和聲語言

李斯特作為浪漫主義時期最偉大的作曲家之一，其和聲語匯雖然根植于傳統功能和聲的基礎上，但其順應時代變革的背景，反對古典主義美學永恒不變的美的法則，突破功能和聲的束縛，率先在聽覺上、理論上進行創新和探索，這些創新在《李斯特第二敘事曲》中體現其個性的和聲語言。

（一）橫向旋律和聲的創新

傳統旋律和聲無非是以大小調式音階為基礎，橫向的以級進或大跳的方式組成旋律，形成調式調性。和聲旋律在傳統功能中，難以突破穩定的調式調性感，缺乏音樂發展的動力。

譜例1-1

譜例1-1所示該段音樂的第二小節，其音符由高到低排列為D B A #F E D恰恰組成以D宮系統組成的D宮五聲調式（D宮、E商、#F角、A徵、B羽），低音和弦正處在#f小調的功能和聲中，兩種調式同時存在預示了巴托克多調式的創作思維。

譜例1-2

譜例1-3

譜例1-2、1-3所示，左手的旋律音程#C #D E #F組成大小二度交替的九聲音階或稱之為減音階的結構。譜例1-3-3將右手下行分解八度的音符組合排列為#F #E E D和 D C #B B組成類似于大小二度交替的九聲音階的結構，左手的旋律級進下行排列為B bB A #G組成半音階的結構。大量半音階與五聲音階、九聲音階的運用在古典主義作曲家看來是“不可取”的，這樣偏離調性的寫作方法將打破和聲功能的運用，使調性游離、功能和聲解體，音響變得尖銳，缺乏穩定，但李斯特卻越走越遠，通過橫向旋律和聲的創新，引出全音階、九聲音階的廣泛應用，更為后來的無調性音樂和聲理論指名道路。

（二）縱向和聲的創新

譜例1-4

減三和弦由于其結構的特殊性和色彩的尖銳性，在傳統古典作曲家的作品中少有涉及。李斯特恰恰突破傳統功能和聲四平八穩，主動利用其尖銳的音響效果，發展和聲的功能色彩，成為他個性的和聲語言之一。如譜例1-4中，調式轉為C大調，在屬功能和聲中反復利用B D F組成的減三和弦原位和轉位，削弱屬功能和聲的穩定性，其尖銳的音響仿佛在訴說苦難的音樂情景。

譜例1-5

如譜例1-5第一小節所示，在D大調的調式功能中，李斯特突破傳統三度疊置的和弦構成方式以B #E #A D #G四度疊置和弦，組成全新的和弦結構，同時和弦以B C #C D的方式向上級進完全驅離傳統和聲的連接方式，使得以三度和弦為基礎的功能和聲和調式功能分崩離析，這種創新、個性的和聲語匯無疑為豐富浪漫時期的音樂表現色彩奠定理論基礎，也為后來巴托克、德彪西時代的和聲發展開創先河。

三、戲劇化的音樂敘述方式

縱觀李斯特《第二敘事曲》的音樂內容，其敘事性與文學性高度統一，蘊藏著豐富情感、戲劇要素的音樂片段；如低沉的呻吟、狂風般的吶喊、無助的彷徨，勝利的喜悅等等；將各個音樂片段聯系起來，構成了整幅作品波瀾壯闊的音樂場景。聯系1848年的時代背景，整個歐洲都處在革命風暴中，多個國家相繼爆發資產階級的民主革命，其宣揚反對民族壓迫、反對封建主義、崇尚民族獨立自由的精神，展現出一幅生動的、史詩般的壯烈圖卷。

譜例1-6

作品以兩小節的半音階作為引子，調式不穩定，聲音低沉、凄涼猶如一陣陰森刺骨的冰風，展現出革命前的黑暗與痛楚。隨后右手出現旋律以b小調的屬音#f音開始連續級進到主音b，爾后又連續下行最終又回到#f音。左手繼續以半音階作為織體，營造緊張的氛圍，似乎預示著革命的希望與火種在黑暗中，不斷的摸索前行，積蓄能量，但又困難重重。整個作品開頭以這種宣敘調的吟誦，預示著風暴前的烏云密布。

譜例1-7

這段音樂主題開始，戰斗正式打響，反復出現的三連音和弦音型不斷漸強，如戰鼓般隆隆作響，令人熱血沸騰，一連串上行的快速十六分音符音組，如子彈般呼嘯而過，可見戰斗場面之激烈。從第82小節開始戰鼓的轟鳴戛然而止，隨之而來的是D大調的五聲音階由高到低猶如瀑布般宣泄而出，將壓抑的情緒徹底爆發，

譜例1-8

通過不斷漸強的分解八度的烘托，全曲在112小節開始進入第一個高潮點，右手的重音和弦，勾勒出旋律主題，猶如一聲聲巨雷，響徹云霄，左手的分解八度依然不斷加強，117小節一連串快速的十六分音符分解和弦如炮彈的拋物線般從天空砸向地面，氣氛緊張到令人窒息。

譜例1-9

經歷戰斗的高潮過后，從129小節開始氣氛變為平靜，右手的旋律哀怨而凄涼，好似在訴說內心的悲痛，左手輕柔的像是豎琴的波動，仿佛來自天堂的聲音，節奏減慢，如在哀悼犧牲的戰友，氣氛悲壯，令人動容。從143小節開始，右手連貫的柱式和弦，音色圓潤，情緒溫暖，似乎是革命勝利的吟唱，左手輕柔的伴奏，如沐浴春風般的舒適恬靜。162小節話鋒一轉，又出現全曲開頭陰森詭異的半音階，右手又開始如宣敘調般的吟誦，革命回到黑暗之中。

譜例1-10

從199小節開始全曲迎來第二個高潮點，右手下行八度與左手下行旋律相互交替，并不斷離調、模進、漸強、如狂風驟雨般的傾瀉而出，仿佛是革命者的怒火迸發而出，勢不可擋。207小節左右手齊奏出fff音量的三連音和弦，震耳欲聾，仿佛是軍隊列陣最后的廝殺，氣氛熱烈悲壯，而后連續的交替八度宣泄而出，又戛然而止，預示著戰斗的結束。

譜例1-11

譜例1-12

作品于284小節進入最高潮，強有力的重和弦就像是英雄的步伐鏗鏘有力，一連串快速音階如電光火石般將氣氛推到頂點，仿佛是戰斗勝利后豪情無比的歡呼，又像喜極而泣的淚水令人動容，無數的熱情與雄偉蘊藏在和弦及其轉位中，仿佛是為來之不易的自由、為光明的盡情歌唱。

譜例1-13

旋律從b小調不停的離調、轉調相互交錯最終回到B大調主和弦結束，那一瞬間音樂走向光明，一切回到平靜，留下無盡的冥想和回味。

四、結論

通過對李斯特《第二敘事曲》的解讀，我們可以發現其豐富的情感表達、絢麗的和聲語言、史詩般的宏偉氣勢。同時更深刻的領悟到蘊藏在作品中李斯特的個性奔放的浪漫主義風格，指引著浪漫主義時代的巔峰。

[參考文獻]

[1] 許忠榮.浪漫派的旗手[M].河北：河北教育出版社，1999.

[2] 關伯基.鋼琴之王-李斯特[M].北京：人民音樂出版社，1987.

[3] 白潔.李斯特《第二敘事曲》解讀[J].西安音樂學院，2007.

[4] 劉舒吟.李斯特《第二敘事曲》的猜想與演繹[J].福建師范大學， 2014.

[5] 周冰琦.論浪漫主義音樂的審美特征[J].音樂探索，2005.