關于動畫場景設計中色彩運用的探討

彭永紅

摘要：動畫制作是一門綜合藝術，其中故事情節的展現和人物性格的刻畫是離不開場景設計的，而作為造型藝術的色彩又是動畫場景設計中實現視覺傳達的重要部分。在動畫場景設計中合理的運用色彩，不僅有利于氣氛的烘托和渲染，人物形象的塑造，還能有效的推動動畫劇情發展，色彩運用合理 性與一部動畫片的整體藝術水平有著直接的聯系。

關鍵詞：色彩；場景設計；動畫；運用

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1672-9129（2017）09-244-02

Abstract：animationisacomprehensiveart，inwhichstorydisplayandcharacterportrayalareinseparablefromscenedesign，andasthecolorofplasticart，itisalso animportantpartofvisualcommunicationinanimationscenedesign.Reasonableuseofcolor inanimationscenedesignisnotonlyconducivetotheatmosphere and the rendering of characters， but also can effectively promote the development of animation story. The rationality of color application is directly related to the overall artistic level of an animatedcartoon.

Key words： color； scene design； animation； application

動畫是一種獨特的表現形式，集中了多種不同的藝術形式。從視覺角 度出發，每一步動畫的呈現率先吸引人眼球的就是場景色彩，每個人對色彩都有很強的感知能力，通過感知色彩產生的主管感受，在觀看動畫作品的過程中將個人色彩解讀與場景設計相結合形成“情感畫面”，讓觀眾感受作品主體情感從而產生情感上的共鳴。

1 對動畫場景中色彩特性的分析

1.1 色彩的情感性。色彩是視覺感知的影響因素之一，也是人們對某一個物品產生印象的第一要素。本身不帶任何情感因素的色彩在歷史發展、社會進步和文化的積累的過程中，讓不同色彩在特定的背景下有著不同的情感因素，色彩的情感性又有著區域、習慣和民族的特殊性。色彩在動畫場景設計中的應用能從情感層面讓觀眾產生心理感應，進而使作品內涵得到升華。

1.2 色彩的主觀性。動畫場景設計中對色彩的運用是一個非常自由的 過程，通常情況下人們都會以動畫作品的故事情節和故事類型為基礎進行設計，這樣能在劇情發展過程中將色彩效果最大化的體現出來，場景設 計者的個人風格和品味也能通過色彩的運用充分的體現出來，表達一些主觀性的因素，比如在《大鬧天宮》這部國產影片中的色彩運用主觀性就 很強，為了將天宮和凡間區分開來用了很大的色彩差異。

1.3 色彩的象征性。就色彩本身而言，是沒有感知和情感的特性的，但 是合理的運用色彩卻能傳遞人們的情感和感受，人們思想情感和心理的變化都會在一定程度上受到色彩的影響，不同的色彩對人感知的刺激效果是不一樣的，色彩的輕薄感、厚重感或者冷暖區別都是引發人們不同的情感，有激動、悲傷、焦慮等。通常情況下暖色系都是一切美好事物的象 征，冷色系則相反，比如在一定情境下，藍色代表寧靜、黃色代表光明、黑 色代表黑暗。

2 動畫場景設計中色彩應用的分析

2.1 色彩的采集。色彩的寫生和采集通常情況有以下三種：第一種是自然色采集，自然色彩具有很強的豐富性，植物的顏色、動物的顏色和季 節的顏色等，這些來自大自然的景色在不同職業或者不同性格的人看來會有不同的心境和情感反應，為了讓色彩藝術表現得為靈動，動畫設計師需要在專業需求的基礎上用獨到的審美眼光從大自然中吸取養分。第二種是傳統色采集，傳統色一般都具有很強的歷史性和民族性，是長時間積累沉淀下來的，具有代表性的就是我國的臉譜、陶瓷和年畫等，是中國民 族藝術的精髓。這些傳統的東西因其本身具有獨特的藝術性和文化價值才得以被代代相傳，而蘊藏在傳統藝術中的色彩形式和表現手法對現代動畫創作來說是具有超高的借鑒價值的[1]。第三種是繪畫色采集，繪畫是 一種極具活躍性的藝術表現形式，以中國水墨畫和西方國家的油畫為代表，種類繁多，但每一種繪畫類型對色彩的運用都有自己的特色，從視覺 刺激上給人們帶來不同的審美體驗，進而激發創作靈感。以中國水墨動畫 為例，《小蝌蚪找媽媽》就是五六十年代最經典的代表之一，取材于齊白石的魚蝦形象，奠定了影片的美術水準。用極具中國特色的繪畫色來構建虛 虛實實的意境和輕靈優雅的畫面，讓整個動畫場景的藝術格調上升了一

個高度。

2.2 色彩設計的重構與定位。首先是整體色的重構，這是色彩重構中重要的基礎方式，主要分為按比例重構和自由重構兩種。動畫設計師做好色彩采集工作后，根據色彩本身面積大小和色調的特性之間的關系做好 色標，在動畫故事的不同章節中，再根據劇情對場景的需要將色彩之間的 比例關系在畫面中體現出來，在保證整個動畫畫面風格不變的情況保持 色彩面積和比例關系的動態變化，增強這個畫面的靈動感，這就是特定比 例下的整體色重構過程；另一種不按比例的自由整體色重構就是動畫設 計師在場景畫面有需求的情況下，從色彩面積、色調關系以及純度對比等 方面入手打破色彩的固有比例，創造具有針對性的色標，同樣隨著劇情發 展的需要將自由比例的整體色在動畫場景中加以運用，這種形式下動畫 場景的畫面風格也會隨著色彩效果的變化而發生改變[2]。兩者相比之下， 自由重構更受動畫設計的喜愛，因為其基本沒有色彩比例和關系的限制， 有助于充分發揮設計師的創造性，整個設計過程會變得更加主動。其次是部分色重構，這可以說是整體色重構的一種輔助手段，在完成色彩采集和 色標設定后，選用某一個色標對畫面的局部進行色彩重構，這個方式的色 彩重構沒什么限制性，就是在原物象的基礎上自由靈活的重構色彩。最后是色彩情調重構，相比前兩者色彩重構方式其更為特殊，這種方式的沒什么具體性的要求，追求的效果是色彩的“神似”，即需要設計師在深入理解 物象本身的風格和固有的色彩情感特性的基礎上，通過色彩的運用重構 “神似”畫面感，關鍵在于如何更好的將物象本身原色彩的意境保留、表現出來。不管是色彩的采集還是重構，都是在設計師的主觀意識下進行的， 而每個動畫設計者的受教育程度、成長環境、審美觀和藝術修養等都有著 一定的差別，因此就算同樣的一個動畫場景在不同設計師手中進行色彩 重構會呈現差異性較大的色彩效果。在動畫場景設計中，只要不脫離物象固有色彩的基本特性，設計師可以從主觀的角度對色彩進行自由重構和 組合，進而創造出更具創意的色彩形式，這一點是動畫場景色彩設計得以 發展的重要因素之一。動畫設計師的主觀審美和色彩表現意識的形成是 一個漫長積累的過程，對生活色彩的觀察，對動畫場景的制作和設計，通過一次次的積累和總結擁有了對色彩讀到的個人看法，再合理的運用不 同手法和色彩形式將個人對色彩的主觀理解巧妙的融合到動畫場景中。

2.3 色彩對動畫場景空間的架構。塑造動畫場景空間的方法有很多，

比較常用的就是肌理變化、透視變化和明暗變化等。而色彩是一種具有獨特性的設計語言，能在塑造動畫畫面場景和架構空間中發揮重要的作用。設計師們在動畫場景設計中，最常用的色彩藝術表現形式就是利用不同色彩之間強烈的對比效果、色彩之間的層次感以及多種色彩形成的關照效果將動畫場面的空間感呈現出來[3]。基于色彩本身的靈活性，動畫設計師可以對色彩進行大膽的搭配，探索多種不同的視覺效果，比如抓住色調差異性和色彩明暗關系變化的規律，并根據制作需求在一定比例和排列順序的基礎上，創造出全新的色彩組合和層次感，在平面的角度合理運用色彩讓其在人們面前呈現出一個三維立體感的視覺效果，將動畫場景中的角色和場所變得更具象、更立體。例如：在《瘋狂原始人》中表現小伊與父母兄弟的思想隔閡時，就采取前景小伊的顏色鮮艷，而背景中家人的顏色較暗淡偏向灰色系，色彩的差別和層次性不僅豐富了鏡頭的空間感，還暗示了人物情感的差異。

2.4 色彩在動畫場景中的情感表達。由于每個色彩都有不同情感性和象征性，在動畫場景的設計中對色彩進行合理利用有助于將動畫畫面的情感特征更加鮮明的表現出來。色彩感知是人們在觀看動畫時的第一感知，如果畫面色彩組合相對和諧，就會給人舒緩、平靜、優雅的視覺體驗， 如果整個畫面的色彩鮮艷亮麗，具有強烈的對比效果，就會給人的情緒和心理造成一定的刺激。通常情況下都是以色彩本身的情感特征為基礎，借助動畫里的物象將其象征意義、性格特征以及情感線走向展現出來，用色彩創造一種意境來突出動畫作品的設計主題[4]，比如在《海底總動員》中有這樣的一段場景：爸爸來到陪同尼莫來到了海底樂園，使得尼莫看到了各種各樣的色彩有紅，橙，紅粉色，不斷不斷變化，非常漂亮，這些色彩就顯示出了尼莫興奮和好奇的心情。色彩在動畫場景設計的重點并不是還原物象的真實性，而是利用色彩的象征性、情感性將動畫作品的情感和內涵傳達出來，從視覺上給予觀眾最大化的刺激，通過情緒的波動和心理的變化將動畫作品所以情感因素和深刻內涵走入觀眾的內心[5]。

3 結語

總而言之，每一部優秀的動畫作品必然會給人帶來巨大的視覺沖擊， 這也正是傳遞作品情感和內涵的途徑之一。作為影響視覺效果的重要因素，動畫場景的設計至關重要，而色彩運用的合理性和創意性與整個動畫的視覺效果有著直接的聯系，如何把握色彩特征將其藝術性展現出來，成為傳遞動畫情感的載體是每一個動畫設計師值得探究的課題。

參考文獻：

[1]蔡肇一.動畫場景設計中色彩運用初探[J].人間，2015（12）：57-57.

[2]劉翠翠，嚴淑凡.淺談動畫場景設計中色彩的功能與應用[J].藝術教育，2016（7）：248-249.

[3]謝冬莉.淺析色彩在動畫場景中的應用[J].文藝生活·文海藝苑，2016

（9）.

[4]顧麗.色彩情感與象征在動畫場景設計中的運用[J].電影評介，2016 （15）：101-103.

[5]孫冬，楊帆. 色彩在不同類型動畫場景設計中的應用研究[J]. 卷宗， 2016（11）.