《BBC音樂(lè)》
BBC Music
2017年8月號(hào)
本期《BBC音樂(lè)》雜志上特別有價(jià)值的一篇文章,就是系統(tǒng)回顧愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)的歷史。在二十世紀(jì)四十年代的黑暗時(shí)期,歐洲一些老牌的音樂(lè)節(jié),如薩爾斯堡、拜羅伊特那邊都籠上了異樣的色彩。而戰(zhàn)后的一段時(shí)間,那里也不得不停止演出。正是在這樣的背景下,愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)早期的發(fā)展更顯得熠熠生輝。文章回顧了藝術(shù)節(jié)早年的歷史,那些名垂青史的音樂(lè)大家如何聚攏在這里。從布魯諾·瓦爾特與凱瑟琳·費(fèi)麗爾歷史性的《大地之歌》的現(xiàn)場(chǎng),到伊麗莎白·舒曼、西蓋蒂這一批名家的到來(lái);再往后,那里又成為里赫特、羅斯特羅波維奇、卡拉揚(yáng)、喬治·賽爾等人輪番登臺(tái)的音樂(lè)勝地。
“建立你的音樂(lè)圖書(shū)館”欄目選擇了巴赫的巨著《平均律鍵盤(pán)曲集》。在這套作品目前已經(jīng)車(chē)載斗量的錄音當(dāng)中,這里的選擇偏向于保守。推薦的幾款錄音包括埃德溫·費(fèi)舍爾演奏的這套曲目的首次錄音,詩(shī)意與思想性的演繹,最具代表性的“直感型”演奏,又有著頂尖的品味來(lái)引導(dǎo)。同時(shí)推薦的還有休伊特在2008年完成的第二次錄音,同她之前那次“一絲不茍”的錄音相比,這里流露出更多的成熟和自由,同時(shí)又從羽管鍵琴的構(gòu)思中汲取了一些東西。這次的羽管鍵琴版本選擇了萊昂哈特的錄音。而最終被作者列為首選的還是席夫在ECM的新錄音,他將其稱(chēng)為自己的“荒島之選”。
《留聲機(jī)》
Gramophone
2017年8月號(hào)
不知不覺(jué),阿什肯納奇也到了慶祝八十歲生日的時(shí)候,本期《留聲機(jī)》為此有專(zhuān)文一篇,較全面地觀察了這位如今依然相當(dāng)繁忙的音樂(lè)家。文章主要是由音樂(lè)家本人的訪談?wù)矶桑渲杏泻芏嗍顷P(guān)于錄音的。作為錄音曲目最豐富的鋼琴家之一,阿什肯納奇較晚才開(kāi)始廣泛錄制巴赫的作品。最近,他又完成了《法國(guó)組曲》的錄音。而當(dāng)被問(wèn)及是否考慮灌錄《哥德堡變奏曲》時(shí),鋼琴家表示他并不考慮這么做,因?yàn)楣艩柕碌暮笠淮武浺粽娴囊呀?jīng)夠好了。阿什肯納奇還回顧了自己的青年時(shí)代,盡管一直被稱(chēng)為奧伯林的學(xué)生,但鋼琴家表示真正塑造自己的是奧伯林的助教Boris Zemliansky,后者使自己成為“一位音樂(lè)家,一位藝術(shù)家”。
唱片推薦欄目中,有一篇集中談?wù)撔陆侔娴囊恍┯鸸苕I琴錄音,主要集中于兩位演奏家。羽管鍵琴原本就偏小眾,捷克大師Zuzana Ruzickova名氣還不及西方的幾位同行。然而,她不僅為內(nèi)行所推崇,今日一些羽管鍵琴的重要力量亦出自其門(mén)下,包括近年在DG灌錄《哥德堡變奏曲》的艾斯法哈尼。捷克本土品牌Supraphon再版了Zuzana Ruzickova與紐曼指揮的布拉格獨(dú)奏家室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作灌錄巴赫鍵盤(pán)樂(lè)器協(xié)奏曲的兩張CD。另一位,則是立體聲早期頗有名聲,如今卻未必被視為“正宗”的喬治·馬爾康姆。很多著名的巴洛克音樂(lè)唱片中皆有此人的身影,安德拉斯·席夫也曾向他學(xué)習(xí)。然而,他使用的是經(jīng)過(guò)現(xiàn)代風(fēng)格“改良”的羽管鍵琴。或許因此,馬爾康姆的獨(dú)奏錄音近十多年來(lái)相當(dāng)少見(jiàn),如今澳洲環(huán)球再版了一些,有其獨(dú)特的價(jià)值。
“經(jīng)典錄音對(duì)談”欄目確實(shí)對(duì)準(zhǔn)了一款經(jīng)典中的經(jīng)典——波利尼在DG灌錄的斯特拉文斯基《選自“彼得羅什卡”的三樂(lè)章》。在整個(gè)二十世紀(jì)的錄音中,如果只能選出五張最重要的現(xiàn)代音樂(lè)唱片的話,恐怕也不會(huì)少了這張。本期由Jed Distler與Patrick Rucker兩位樂(lè)評(píng)人討論這款杰作。Distler首先回憶了他初聽(tīng)這款錄音時(shí)的情狀,當(dāng)時(shí)他還是十五歲的學(xué)生,他在紐約的古典音樂(lè)廣播中收聽(tīng)到這張新發(fā)行的LP,讓他記憶猶新的是,那位播音員完全拋開(kāi)了向來(lái)古板的言談,為自己所播放的東西激動(dòng)不已。endprint