賈樟柯一次從“平遙”開始的嘗試

文/ 黃永逸

賈樟柯一次從“平遙”開始的嘗試

文/ 黃永逸

《小武》讓賈樟柯在國際上榮獲六個獎，這部獨立制片電影也讓他成為第六代導演的核心人物，接地氣，通人情。賈樟柯盡可能地放低姿態，將鏡頭對準那些在其他電影里只是路人甲的對象，他們不起眼的人生在賈樟柯看來是一段段值得搬上銀幕的社會百態。在他們看似平淡無奇的生活里，也有沖突與煩惱，也有喜悅或悲痛的時候，“我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活”。在將小人物捧上大銀幕之后，賈樟柯又準備將一座縣城推向國際。選擇在山西平遙創辦國際電影展，是賈樟柯一次從零開始的嘗試，他的任務艱巨，他的步履也前所未有的沉重。

讓電影流動起來

在長片處女作《小武》制作完成之后的兩年，賈樟柯開始了《站臺》的拍攝，并在千禧年帶著這部作品來到川流不息的威尼斯國際電影節的“站臺”。電影《站臺》的畫面整體呈灰色調，灰色的天空，灰色的山脈，灰色的路面，不管鏡頭掃到哪一個角落，整座縣城都像是蒙上了一層灰。雖然故事發生在山西汾陽，但平遙也是該片的取景地之一。而就在今年十月，由賈樟柯發起創立的首屆平遙國際電影展將在平遙舉辦。這個灰色的歷史古城，在古代建筑的空隙中展開一張張幕布，迎接來自世界上其他國家的電影工作者帶來的作品。在拍攝《站臺》的那個年代，網絡和高速公路都還沒有像今天這樣交錯盤踞在人們的生活中，因此活動和交流的范圍都被局限在一塊小小的地方，但是現在平遙也有直達北京的高鐵了。

平遙古城的歷史已有2700年，是國內保存最為完好的四大古城之一，古時的氣息至今仍然流淌于一磚一瓦中。此次，平遙國際電影展準備將其他國家的電影引進這座古城，“西方電影自身具有強勢的宣傳渠道，但是在非西方國家和地區的影片，非常急迫地需要一個電影節來呈現給中國觀眾。”于是電影展把目光投向好萊塢之外，投向東歐與拉美，投向亞洲與非洲，投向那些容易被觀眾忽略的地方，為那些新鮮的、有表達欲的電影提供舞臺。當西方與非西方、歷史與當下在平遙匯聚，將是一次繽紛卻意外和諧的交流，一次有力卻毫發無傷的碰撞。

“北京、上海、西安及福州等城市已經舉辦了電影節，這些大型的電影節已經擁有了廣大的影迷，但是，文化活動和資源的流動仍然是在大城市進行的，我非常希望平遙能夠作為一個試點，讓這樣的文化資源能夠向下流動、向基層流動。”賈樟柯生于山西汾陽，“我是山西人，所以非常希望山西能有一個國際性的電影盛會。”賈樟柯開始進入電影行業，就是從中國的小城市出發，他也自然聚焦這些地方的人們的生活狀態和人際圈。每個人的生命都很短，在漫漫歷史長河里，只是一個小到幾乎看不到的點，而賈樟柯就是端著顯微鏡，將他們的普通人生放大十倍、百倍的人。這次創立電影展，他的愿景更加宏大。賈樟柯希望電影展的舉辦能夠改變文化資源地區性的差異，目前文化活動大部分都集中在一線城市，但其實那些發展較為緩慢的地區更需要藝術的注入，與世界接軌，讓文化流動。

中國電影目前處于內容產出的新時代，部分有想法的導演在近幾年因為一些獨立電影節的曝光，被人們關注。其實中國仍然有很多極具創造力和活力的電影工作者身在暗處，沒有進入公眾的視野，這是非常巨大的文化成果的流失，他們需要跟世界一流的電影工作者進行對話，向外表達。一個國家電影文化的凝聚、電影質量的提升，都需要一些公眾活動平臺來助推，平遙國際電影展就是來做這件事的。

這個主人不好當

很長時間以來，賈樟柯一直是各大電影節的常客，但常客也僅僅是客，他對于主人是如何將一場電影盛會張羅起來的根本無從知曉。作為平遙國際電影展的創始人，賈樟柯首先需要確保電影展有充足的資金維持運營。盡管他不參與電影展的選片和管理，但是他也為前期籌備工作忙活了好一陣，光是管理層的選擇就耗時一年。臨近電影展開展，賈樟柯的休息時間越來越零碎，他往往只能在移動的路上抓緊時間小瞇一會，因為一旦抵達目的地，他又要開始腳不沾地地工作了，“我幾乎把我所有能動用的資源都用上了，我公司的人都在為這個事情忙。我將很大一部分精力都放在這里，我覺得至少我得忙完第一屆。”

為保證首屆平遙國際電影展的質量，影展將會選擇40部左右的影片參展，選片標準嚴格來說并沒有設限，影展接納一切類型的作品，予以它們自由“呼吸”。主要單元“臥虎”與“藏龍”是導演李安授權給電影展使用的，也喻指參展作品的潛力與生氣。在平遙國際電影展，每一部影片都能與觀眾進行深度交流，影片的主創團隊也可以直接從觀眾那里得到及時的反饋。

平遙國際電影展目前一共有兩個團隊在支撐運作著，一個負責完善基礎設施，一個專門管理影院內部的放映系統。因為平遙暫時還沒有建設機場，所以那些即將趕赴影展的電影人們需要先乘坐飛機抵達北京，再搭乘高鐵來到平遙。賈樟柯因此迫切地希望，電影展的舉辦能夠推動當地交通的發展，讓這些小城也擁有與國際都市點對點的直飛路線，哪怕每周只有一班。雖然交通設施還需一些時日才能完善，但放映電影所需的場地和設備是此刻亟待解決的問題。電影放映技術除了需要支持2K、4K、3D、IMAX這些制式之外，老電影的放映還會涉及到35毫米，甚至16毫米的傳統膠片放映。

當這些“最基礎的問題”不再是問題時，還剩下兩個在文化交流活動中起著關鍵作用的環節—負責交流的小語種翻譯人才和負責接待、引領、幫助所有來賓的志愿者。一場國際化的電影展前前后后需要歷經多少環節、確定多少細節，賈樟柯都是第一次知道。“我們是從服務的角度來理解電影節組織工作的，首先是為電影工作者服務，將他們的優秀電影創作介紹給觀眾；第二是為影迷服務，希望能夠讓影迷擁有一次完美的電影展體驗。我們會增加很多公眾接觸面，讓更多的市民、影迷融入到電影展氛圍之中。”

與平遙國際電影展同步進行的另一個項目，是賈樟柯執導的新片《江湖兒女》，影片講述了一段持續6年的狂暴愛情故事。今年夏天，劇組分別在山西、三峽和新疆等地進行試拍，賈樟柯透露：“這一次，我會用到6種攝影器材呈現不同的年代。”相比平遙國際電影展，賈樟柯在電影創作上所處的位置更需要他“盯”著，因此他找到了更加專業的合作伙伴負責電影展的相關工作：“馬可·穆勒在創辦電影節這方面有很多經驗，比如鹿特丹國際電影節等，他對如何從無到有地籌辦一個電影展非常在行。”

TALK 對話賈樟柯

Q：作為此次平遙國際電影節的發起人，您創立這個電影節的初衷是什么？

A： 透過今年平遙國際電影展的入圍片單，就可以看到創立它的初衷。電影展旨在發掘年輕導演，所以我們選擇的影片大部分都是年輕導演的第一、二部作品。我們認為，除了資深影迷之外，應該讓更多觀眾看到優秀電影，讓更多優秀電影進入到國際的視野中。

Q： 《時間去哪兒了》作為金磚國家的首部合作影片，您在監制這部影片的時候，是不是也擔負著一定的壓力？

A： 這是我第一次和其他四個金磚國家的導演一起合作拍攝，對我來說就是擔負著雙重的任務。作為監制，我要協調其他四國的拍攝。因為每個國家都有自己的電影工業模式和制片習慣，的確給工作帶來很大的壓力，但這個壓力更多地是我的團隊在承受，因為他們做了大量的溝通協調工作。

Q：作為這部合作影片的中國導演，《逢春》全程在晉中市取景，是出于怎樣的考慮？

A： 中國部分選擇了山西晉中的平遙古城，平遙古城有2700年的歷史，它擁有明清以來大量的真實建筑，這些建筑還“活著”。一直以來，我就想拍一部講當代人生活在古代空間里的電影，我很喜歡當代與古代之間產生的戲劇性，再加上《逢春》是關于一對夫妻想生二胎的故事，平遙能在氛圍上幫助我們去理解并感受生育的主題，我覺得那個空間本身是很契合這個故事的。

Q：《江湖兒女》和廖凡的合作是源于怎樣的機緣？您如何評價他的表演？

A： 今年夏季我們剛結束試拍，明年一月將正式開機。這一次，我會用到多達六種攝影器材呈現不同的年代，其中很大一部分是用膠片來拍攝。請廖凡參演我的作品，實際上是蓄謀已久，因為我一直非常熱愛他的表演。你要評價一個演員，這個很難用語言來評價，就是覺得廖凡演得好。

Q：您接下來還想嘗試哪些主題的電影？

A： 我有點兒不太好意思談接下來的工作，因為每到一個地方碰到朋友，他們就會問我：“你這《在清朝》什么時候拍啊？”其實我們一直在緊鑼密鼓地籌備《在清朝》，已經籌備六年多了。武俠一直是我非常著迷的一個類型，我一定盡快把《在清朝》變成銀幕上的一個現實。另外一部同樣籌備很久的影片是間諜題材《雙雄會》，最近我們在和英國制片方一起確定顧問人選，收集相關的歷史影像資料。其實今年年初，我寫了一個關于VR的劇本，但是因為手頭上有很多事情要做，現在還在進行一些實驗拍攝，還沒有放到正式的制片計劃里面。當我覺得自己對VR的理解有了一些新的心得后，也許就會正式拍攝這部影片。

Q：馬上就要到年末了，您能否對今年做個簡單的回顧？

A： 今年是我工作比較忙碌的一年。因為籌備第一屆平遙國際電影展的同時，新片《江湖兒女》也在進行中，還監制并導演《時間去哪兒了》，可以說這些都是重頭戲，都是要投入精力去做的。