商業化對中國搖滾及搖滾精神的規訓

張慧

摘 要：中國搖滾史十分短暫，從1986年5月崔健在北京“國際和平年”百名歌星演唱會上唱響《一無所有》時起，“搖滾”迅速發展成為一股超越了音樂領域的泛文化潮流。30年風雨過去，搖滾從最初人們心底最真實的吶喊漸漸演變成了商業社會的一種消費品，在這個過程中，商業化浪潮使得搖滾業逐步走向規范化、盈利化和娛樂化，但與此同時，依附在搖滾樂上的最純正的搖滾精神已經開始慢慢變質。筆者從西安搖滾發展史出發，依次從搖滾樂的傳播載體、演出場地、樂手和歌手三個方面闡述了中國搖滾樂的發展和演變，以及商業化趨勢對于搖滾樂在不同層面上的影響和規訓，最后回歸到當下的搖滾市場，以電視選秀節目為縮影，嘗試著反映出商業化利益驅動下帶來的極端的搖滾娛樂化的亂象。

關鍵詞：中國搖滾樂；商業化；規訓

中國的搖滾史十分短暫，從1986年5月崔健在北京“國際和平年”百名歌星演唱會上唱響《一無所有》時起，一朵絢爛的奇葩就扎根在了這片廣博的華夏大地上?！皳u滾”這個名詞開始流行，并迅速發展成為一股超越了音樂領域的泛文化潮流。30年風雨過去，搖滾從最初人們心底最真實的吶喊漸漸演變成了商業社會的一種消費品，在這個過程中，商業化浪潮使得搖滾業逐步走向規范化、盈利化和娛樂化，但與此同時，依附在搖滾樂上的最純正的搖滾精神已經開始慢慢變質。本文將以西安搖滾發展史為切入點，詳細論述商業化是如何慢慢影響和規訓搖滾樂以及搖滾精神的。

一、西安搖滾發展概況

西安作為十三朝古都，深厚的文化底蘊造就了它保守的文化傳統，但是在搖滾樂的出現這一點上，西安在全國都可以說是處于領先地位的。更不用提著名的“西安搖滾三杰”——許巍、張楚和鄭鈞，單單是他們三位都可以擔當得起西安“搖滾重鎮”的稱號。

西安的搖滾發展可分為五個時期：

（1）1988—1998飛速發展時期。如1988年，西安第一支有記錄的搖滾樂隊“瞬間樂隊”成立，從此，“搖滾”在西安生根發芽。1991年，著名歌手張楚發表了《姐姐》。1992年，飛樂隊成立，主唱就是后來大紅大紫的許巍。1995年，龍都搖滾演唱會舉辦，所有演唱的歌曲都收錄在《中國西部大搖滾》磁帶中。

（2）1998—2002過渡期。1998年，沸點樂隊主唱杜凱成立“西安搖滾青年聯合會”，并舉辦校園巡演，一度火熱。2001年，在西安搖滾史上起著里程碑式作用的八又二分之一酒吧和綠洲音樂網成立，自此，西安的搖滾愛好者同時擁有了線上和線下的固定根據地。2002年，八又二分之一酒吧舉辦了大量的搖滾演出，并開始實行售票機制，樂隊也開始有報酬；綠洲音樂網涌現了一批專門記載、報道搖滾演出的圖片和文字記者，這使得西安搖滾樂進入了以網絡為載體的發展時期。這一年真可謂是西安搖滾樂的分水嶺。

（3）2003—2005黃金時期。2003年，時音唱片工作室成立，與綠洲音樂網和八又二分之一酒吧共同成為支撐西安搖滾樂的三大平臺。

（4）2006—2008疲軟期。2006年，西安演出市場進入疲軟期。演出場地不固定，諸多樂隊紛紛解散。

（5）2009至今是西安搖滾樂的新探索時期。大量的本土和外來音樂節開始集中出現在西安，其中有本土的張冠李戴室內音樂節和城市森林音樂節，還有外來的草莓音樂節和恒大音樂節等。

二、打口帶時代

國外的搖滾樂最初是以打口帶的形式流入中國的。國外的唱片公司把打了孔的廢唱片運到中國當做垃圾處理，結果一批眼尖的中國人立馬發現了商機，他們幾乎是零成本地收購這些打口帶，轉手再以高價賣到資源匱乏、信息閉塞的內地，那幾年不少中間代理商靠此發了家致了富。起初，以大學生為主的青年群體如饑似渴地購買和收藏外國淘汰下來的廢品唱片——打口帶，這不僅直接促進了中國搖滾樂的演變，而且帶動了打口帶倒賣業的蓬勃發展。

三、從酒吧到音樂節

最初，西安的搖滾樂隊并沒有固定的演出場地，當時也沒有錄音發唱片的條件，因此很多樂隊的成立和解散并不為人知。后來，隨著2002年八又二分之一酒吧的成立，西安的搖滾樂隊開始有了固定的根據地。酒吧演出這種形式的出現一開始就伴隨著商業利益的色彩，很多酒吧其實只是為了吸納更多的顧客才為搖滾樂隊提供演出場地。但是后來搖滾演出開始慢慢壯大自己的力量，漸漸擺脫了這種依附性的角色，最有代表性的就是防空洞表演專場的出現——樂隊演出開始實行售票機制，玩搖滾從最初的純愛好行為變成了可盈利的行當。當搖滾樂開始散發出金錢的味道時，有些最初的東西就開始慢慢改變了。

四、人人都愛搖滾樂

商業化對于搖滾的規范尚且有著值得肯定的正面作用，但是隨著金錢利益的涌動和傳播媒介的發展，娛樂化成為了這股浪潮中最可怕的巨浪。無數個草根歌手在臺上吶喊“我該如何存在”，迫切地想要表現出自己對于搖滾的熱愛，給自己貼上搖滾的標簽。比如，《中國好聲音》常駐導師汪峰所帶領的那些學員，以及《中國好歌曲》的等同質性節目中搖滾選手的標簽化現象等。不知不覺，搖滾從一種精神信仰、生活態度和生活方式變成了一種廣受歡迎、有利可圖的身份標識，似乎只要搭上搖滾這趟列車，就可以飛速直達充滿著名利富貴的終點站。

五、結語

可以看出，伴隨著商業化而發展的搖滾樂經歷了無拘無束的自由發展時期，也走過了無錢無權的艱難時期，最終摸索出一條溫和的中庸之路。中國搖滾樂的未來到底在哪里？筆者認為，比起觀看消費型的電視選秀節目，把目光投放在那些真正在為搖滾樂的未來而努力、而創作的開拓者身上會更有意義，至少總有那么一些人真正沉浸在搖滾的世界里，他們的存在就是未來中國搖滾再度振興的希望。

參考文獻：

[1]西風瘦馬.世紀末的中國搖滾回顧.音樂天地，2010.10.