小提琴構(gòu)造中影響演奏音色的幾個要素

【摘要】小提琴具有明亮而又華麗的優(yōu)美音色，想要達到震撼人心的音響效果，除了演奏者自身純熟的技術(shù)之外，樂器的構(gòu)造與選材也是重要條件之一。本文以小提琴制作為基礎(chǔ)，通過對其構(gòu)造的研究，探討對小提琴音色產(chǎn)生重要影響的關(guān)鍵要素，以使演奏者在今后的演奏中能夠更充分地發(fā)揮樂器功能，獲得更豐富的小提琴音色。

【關(guān)鍵詞】小提琴構(gòu)造；音色；影響要素

【中圖分類號】J622 【文獻標(biāo)識碼】A

小提琴因其豐富的情感、迷人的音色和獨特的技巧而受到人們的喜愛，它細(xì)膩的音色變化和豐富的情感表現(xiàn)，動人心弦，使人陶醉。這歸功于它富有魅力的音色表現(xiàn)，不僅僅受到樂器本身的選材與構(gòu)造的制約，更重要的是來自于演奏者演奏技巧的決定性影響。

一、小提琴制作中影響音色的要素

在小提琴制作過程中選材和制作工藝方面對音色會產(chǎn)生直接的影響。

（一）木材

小提琴木材的選擇是在制作中最為關(guān)鍵的一步，就像在蓋房子前打下的地基，沒有穩(wěn)固的地基就無法繼續(xù)往上發(fā)展了。

一把好的小提琴不僅能把木材的潛力發(fā)揮到極致也能把木材的音質(zhì)最完美地表現(xiàn)出來。頂級的小提琴大多數(shù)是采用優(yōu)質(zhì)的云杉樹木，在自然狀態(tài)下風(fēng)干數(shù)年，年輪線均勻細(xì)密。優(yōu)質(zhì)的木料才能準(zhǔn)確傳遞出小提琴的每個基本音符和泛音。而如果采用機械切割這種方法就會強力地破壞木材的纖維斷面，讓音質(zhì)的傳導(dǎo)受到影響。所以采取人工切割是最好的選擇。

（二）弧度和厚度

從小提琴的構(gòu)造來看，面板和背板的制作至關(guān)重要。其中最關(guān)鍵的是關(guān)于面板弧度和厚度的制作。小提琴制作時面板的弧度，一般是在15mm左右。低弧度的琴聲音寬厚，但太低的話，又會使音色失去品味。高弧度的琴音色會比較甜美，但太高的話又會使面板失去穿透力。也會讓面板抵抗不了來自于琴身的振動而斷裂。所以說面板弧度是否過關(guān)，是制作的小提琴音色是否完美最關(guān)鍵的要素。

而就面板的厚度一般來說，比較硬的木材可以削得薄一點；而比較軟的木材，可以做得稍厚一點。因為在這個世界上沒有一模一樣的兩塊木材，特別是一些稀有珍貴的木材，所以每一位制琴師們都需要在制作前提前設(shè)計好面板的厚度。這對于制琴師是一個最基本的考驗。面板設(shè)計的厚度是否合適也是影響小提琴音色的一個關(guān)鍵要素。

（三）音柱

都說音柱就像小提琴的心臟，它位于高音側(cè)的琴碼腳之后大概2mm—4mm左右。只要稍微改變一下音柱的直徑或位置，都能使小提琴的聲音發(fā)生變化。在調(diào)試中，當(dāng)音柱越往左移靠近琴碼，它的聲音就會逐漸變強明亮。但如果靠得太近音色就會變得太過尖銳，音質(zhì)變壞。這個時候我們可以使用音柱勾來往后調(diào)整，讓它的音色變得更豐滿圓潤。調(diào)整音柱的位置是調(diào)試小提琴音色的重要步驟，它雖然看上去簡單，但在使用時也要小心拖動，否則就會傷害面板。

（四）低音梁

低音梁的作用主要是支撐在面板的低音一側(cè)，它緊貼于面板背面，演奏時琴碼帶動面板振動從而傳遞給低音梁，從而讓小提琴的音色分布得比較均勻立體。低音梁并不平行于面板的中心線，它是和整塊面板的上下部分恰好成一個正比。有一點比較重要的是，低音梁應(yīng)該與琴碼的兩只腳重合，才能保證在演奏中琴碼能最直接地傳遞到低音梁。

二、影響小提琴演奏音色的要素

在選材和工藝制作之外，演奏技巧的把握更是影響音色的重要因素。

（一）靈敏度

演奏者能不能純熟地表達出演奏的情感，很大一部分原因在對靈敏度的控制。因此，制琴師必須要控制好小提琴的各個細(xì)節(jié)。不僅可以讓小提琴所有的“器官”變得靈活又敏感，還能幫助演奏者在表演時輕松地表達出這一把小提琴蘊藏在心靈深處的情感。演奏者在表演時要輕觸一弦而動全身，不管是快弓還是慢弓都能輕松駕馭。在這一點上甚至要求小提琴能與周圍環(huán)境共振與共鳴。只有這樣，演奏者的真摯情感才能打動人心。當(dāng)人與琴融為一體時，其壯麗的色彩與深厚的情感無不震撼人心。所以說，小提琴的靈敏度是影響音色的一個要素。

（二）平衡度

小提琴的每根琴弦之間，每個把位之間都有一個力量與音色的平衡。因為每根琴弦的音色都是有變化的，四條弦的粗細(xì)、張力和深度都不一樣。就是這樣既有對比而又在某個點上和諧的統(tǒng)一才構(gòu)成了影響音色的平衡度。

（三）力度

音樂色彩的表現(xiàn)是由力度的變化而表現(xiàn)的，優(yōu)秀的小提琴演奏員在演奏時能輕松控制好自己的力度。弱的地方能輕，強的地方能重。音色集中清晰，而且有很深刻的韻味在里面。在強奏時，演奏員感受到琴在自己手中的承受力。在演奏比較炫技的高難度曲子時，不管音符再密集再短暫都能清楚地演奏出來，有著準(zhǔn)確的顆粒性。

（四）厚度和豐滿度

小提琴音色的厚度是它所有音色的基礎(chǔ)，就像陳年老酒中散發(fā)出的醇香耐人尋味。小提琴音色的厚度最能表現(xiàn)出演奏者自身的文化修養(yǎng)與歷史韻味。厚度的表現(xiàn)，在演奏一些穩(wěn)重深沉、悲涼深切的樂曲時才能打動人心，令人回味不已。不同的演奏家演奏每個時代的音樂作品所表現(xiàn)出來的豐滿度都是不一樣的。豐滿的聲音應(yīng)該是充滿朝氣、宏亮又圓潤的，音色不但富有彈性更是色彩鮮麗的。

綜上而述，在演奏中影響小提琴音色的要素有很多。可以肯定的是一把好的小提琴必定是耗費制琴師心血的一件藝術(shù)品。從它的選材到音色在各個細(xì)節(jié)的表現(xiàn)方面，無一不讓人感嘆。俗話說“工欲善其事必先利其器”，要想演奏出最完美的音色，一位技術(shù)純熟的演奏家和一把制作完美的小提琴必不可少的。

參考文獻

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作者簡介：戴偉（1984—），助教，男，大連藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，研究生在讀，研究方向：小提琴演奏與教學(xué)。