蘇軾書(shū)法特點(diǎn)分析

摘 要：蘇軾是中國(guó)文化歷史上的一顆耀眼明星，是文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)之集大成者。他與其父蘇洵、其弟蘇轍三人因文學(xué)成就突出，世稱“三蘇”。在書(shū)法造詣上，因蘇軾與同時(shí)代的黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄四人在很大程度上能夠代表宋代書(shū)法成就，故而被后人并稱為“宋四家”。本文對(duì)蘇軾書(shū)法的源頭進(jìn)行總結(jié)，對(duì)他書(shū)法的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：蘇軾；書(shū)法；特點(diǎn)

蘇軾（1037～1101年），字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是宋代（北宋）著名的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。詩(shī)詞開(kāi)豪放一派，為唐宋八大家之一。蘇軾少負(fù)才名，博通經(jīng)史。宋嘉佑二年（1057年）進(jìn)士，曾官禮部尚書(shū)，翰林學(xué)士等職。他一生坎坷，多次被貶官放逐。

一、蘇軾書(shū)法的源頭

蘇軾自己說(shuō)“我書(shū)造意本無(wú)法”；又云“自出新意，不踐古人?！?/p>

蘇軾自稱自己的書(shū)法臆造本無(wú)法，其實(shí)并不是把法度扔了，他也講究方法，不過(guò)那個(gè)法，和唐代的法不一樣。蘇軾說(shuō)他不踐古人，并不表明他不學(xué)古人。至少，他的書(shū)法就受到顏真卿的影響。顏體的特點(diǎn)就是橫輕豎重，蠶頭燕尾釘頭鉤。只不過(guò)蘇軾并沒(méi)有照單全收，而是吸取了其橫輕豎重的特點(diǎn)而已。事實(shí)上，他對(duì)顏真卿也很欣賞。他在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行總體評(píng)價(jià)時(shí)，他說(shuō)，“詩(shī)至杜子美、文至韓退之、書(shū)至于顏魯公、畫(huà)至于吳道子，而古今之變，天下之能事，畢矣”。意思是，他認(rèn)為杜甫的詩(shī)、韓愈的文、顏真卿的書(shū)法、吳道子的繪畫(huà)至善至美，能達(dá)到他們的程度，天下所有之能事就可以到此為止了。

二、蘇軾的書(shū)法特點(diǎn)

結(jié)字扁平、橫輕豎重。與毆體字形的修長(zhǎng)相反，蘇軾書(shū)法的結(jié)字，多呈扁平。這一特點(diǎn)，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現(xiàn)。蘇軾書(shū)法明顯受到顏體的影響。橫輕豎重這一書(shū)法特點(diǎn)，在其作品《歸去來(lái)兮辭》中有明顯表現(xiàn)。

筆畫(huà)舒展、用墨豐腴。習(xí)過(guò)黃庭堅(jiān)書(shū)法的人，都對(duì)他的書(shū)法中的撇捺的舒展有很深的體會(huì)。而黃庭堅(jiān)曾經(jīng)是蘇軾的學(xué)生，被稱作是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅(jiān)有關(guān)。因此，蘇軾的書(shū)法，應(yīng)該對(duì)黃庭堅(jiān)有影響。這種影響體現(xiàn)在何處？研究蘇軾的書(shū)法與黃庭堅(jiān)的書(shū)法，不難發(fā)現(xiàn)，在撇捺的書(shū)寫(xiě)上，甚至在結(jié)字上都有一個(gè)共同點(diǎn)，即都很舒展。蘇軾書(shū)法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書(shū)法卻是以胖為美。當(dāng)然，環(huán)肥燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜歡上了蘇軾的書(shū)法，也有人對(duì)蘇軾書(shū)法的第一觀感不好。趙孟頫就評(píng)價(jià)蘇軾的書(shū)法如“黑熊當(dāng)?shù)?，森然可怖”。黃庭堅(jiān)也認(rèn)為蘇軾書(shū)法用墨過(guò)豐。正因如此，在蘇軾的書(shū)法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤(rùn)。蘇軾的所有作品，皆有此特點(diǎn)。如《辯才老師帖》、《與董長(zhǎng)官帖》。

輕重錯(cuò)落、大小懸殊。輕重錯(cuò)落，主要是指蘇軾的書(shū)法，特別是行書(shū)中，字與字之間，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用筆一輕一重，致使字體一大一小錯(cuò)落分布的韻律感。如《武昌西山詩(shī)帖》中的“但見(jiàn)落日低黃?！币痪洌淮笠恍?，錯(cuò)落有致。有時(shí)是幾個(gè)字重，幾個(gè)字輕，輕重搭配，同樣給人很強(qiáng)的韻律感。如《答錢(qián)穆父詩(shī)帖》中“借君妙語(yǔ)寫(xiě)春容，自顧風(fēng)琴不成弄”一句?！敖杈倍种兀懊睢弊州p；“語(yǔ)寫(xiě)春”三字重，“容自”兩字輕；“顧風(fēng)”兩字重，“琴不成”三字輕，“弄”字又轉(zhuǎn)重。用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書(shū)法的一大特點(diǎn)。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書(shū)法可謂獨(dú)樹(shù)一幟。如《寒食帖》中“哭涂窮”三字。這三字所占比例，比前一行中五個(gè)字所占的比例還大。這種字形大小懸殊給人視覺(jué)上極強(qiáng)的沖擊力，實(shí)際上也表達(dá)了當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的一種強(qiáng)烈的情緒。這種情況，在《武昌西山詩(shī)帖》中也有體現(xiàn)。

嫵媚天真。黃庭堅(jiān)在《與景道使君書(shū)》中稱“翰林蘇子瞻書(shū)法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來(lái)覺(jué)得自然率真甚至天真樸拙，毫無(wú)狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結(jié)字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺(jué)生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。

三、蘇軾書(shū)法風(fēng)格形成的原因

北宋初年書(shū)法風(fēng)格受晉唐遺風(fēng)影響明顯，這一點(diǎn)同樣體現(xiàn)在蘇軾早年的書(shū)法中。蘇軾本人尊崇王羲之的行書(shū)，早期書(shū)法具有“東晉風(fēng)味”。蘇軾曾言道：“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻(xiàn)之。筆禿千管，墨磨萬(wàn)鋌，不作張芝作索靖?！保ā额}二王書(shū)》）以四十歲為界，將蘇軾書(shū)法作品分為前后兩期，可以發(fā)現(xiàn)蘇軾早期的書(shū)法作品多以行書(shū)和楷書(shū)為主。

蘇軾一生坎坷跌宕的經(jīng)歷是其書(shū)法風(fēng)格形成的直接原因。縱觀蘇軾一生，因?yàn)槠鋭傉话?、直諫報(bào)國(guó)的秉性讓他始終處于政治斗爭(zhēng)之中。四十年的宦海沉浮，使蘇軾的性情和藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生了極大的變化，同時(shí)影響了書(shū)法風(fēng)格的演變。盡管仕途坎坷，但蘇軾始終對(duì)生命充滿不同尋常的熱情，他將豐富而深刻的人生體驗(yàn)和感情，都設(shè)法凝聚在了他所創(chuàng)造的文學(xué)藝術(shù)作品包括書(shū)法當(dāng)中，他用飽蘸情緒的筆宣泄著不幸的遭遇和困境中的掙扎。所謂“寄妙理于豪放之外”正可以說(shuō)明蘇軾書(shū)法的風(fēng)格特征及其中所蘊(yùn)含的人生精義。

蘇軾文學(xué)思想深受儒、佛、道文化影響，他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作有積極入世和任其自然的兩面性。蘇軾將儒、佛、道思想融而為一，以儒家思想為本，又能博采佛、道之長(zhǎng)，奉儒而不迂執(zhí)，參禪而不佞，好道而不厭世。蘇軾以“窮則獨(dú)善其身、達(dá)則兼濟(jì)天下”的儒家思想服務(wù)社會(huì)，在儒家思想影響下，他將坎坷的人生經(jīng)歷作為藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力，豐富多彩的藝術(shù)作品中折射著他積極的審美情趣和人生理想。

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作者簡(jiǎn)介

趙文靜（1993—），女，漢族，河南鄭州人，研究生在讀，單位：山東省聊城市聊城大學(xué)，研究方向：美術(shù)（書(shū)法）。

（作者單位：聊城大學(xué)）